时隔八年，波兰钢琴家皮奥特·安德索夫斯基（Piotr Anderszewski）终于再次来华，他将于上海场和深圳场携手KAWAI举行独奏会。
指定用琴：Shigeru Kawai SK-EX音乐会大三角钢琴
安德索夫斯基是我心目中最有“格调”的当代钢琴家之一。这也不仅仅是我一人的观点——当说到她欣赏的当代钢琴家时，在普雷特涅夫与索科洛夫二人之后，“莱姨”伊丽莎白·莱昂斯卡娅（Elisabeth Leonskaja）竟说出了“安德索夫斯基”的名字（要知道，出生于1969年的安德索夫斯基比他们小了整整一代人！），并在我们的惊讶声中补充道：“我爱他的巴赫。”她关于这个话题只说了这三个名字。
从选曲到演奏，安德索夫斯基无愧是一位真正的“大钢琴家”，而他也是一位相当不“concert pianist”（音乐会独奏家）的钢琴家：他没有社交媒体账号，也几乎不弹大号的协奏曲。安德索夫斯基的曲目范围“广”而数量“精”，数十年来，钢琴家只公开演奏那些他最有共鸣、且往往结构精练而色彩微妙的经典作品。这一点上说，他确实有些像索科洛夫。
巴赫是安德索夫斯基的“招牌”，钢琴家反复打磨几部《英国组曲》与《帕蒂塔》，近年来也别出心裁地重新排列着演奏了12首第二册平均律》选曲。德奥经典之中，莫扎特的几首《协奏曲》，贝多芬的《第三十一钢琴奏鸣曲》、《迪亚贝利变奏曲》与晚期《小品集》，舒曼与勃拉姆斯，乃至韦伯恩的《变奏曲》都是钢琴家浸淫多年的保留曲目。安德索夫斯基对其波兰同胞肖邦与希曼诺夫斯基有天然的敏锐，拥有一半匈牙利血统的他同样精通巴托克；当然，无关国籍血缘，钢琴家演奏捷克的亚纳切克的几首钢琴作品亦具心得。
安德索夫斯基独到的品味不仅得见于其挑剔的选曲，更因其工于匠心的演奏而彰显；有时，钢琴家的艺术标准堪称严苛。想必不少人都听说过这个故事：在1990年的利兹大赛半决赛上，由于对自己演奏的韦伯恩《变奏曲》不满意，年轻的安德索夫斯基竟然中断演奏并离场弃赛——这是何等严苛得执拗的个性！直至今天，在选琴与走台这件事上，安德索夫斯基始终是出了名地“麻烦”：钢琴家往往要反复试奏、乃至同时动用好几架不同的钢琴，以适应不同作品、不同场地需要的声音特质。
以我听过的两次独奏会现场的印象，安德索夫斯基的艺术的迷人之处恰恰在于其深入音乐肌理的细节表现。钢琴家的演奏音量不大，笔触娟秀，却仿佛字字力透纸背，极尽思索与精巧之能事。
这样的风格特点在他声名远播的巴赫演绎中体现得最为淋漓尽致。本次独奏会，钢琴家将演奏两首他曾录制过的《平均律》选曲。近五年来，无论是聆听钢琴家现场演绎《第六》与《第一帕蒂塔》，亦或观察他最新的《平均律》选曲录音，我认为安德索夫斯基对巴赫音乐细节的掌握相较从前更为炉火纯青，其演绎愈发浑然天成而境界高远。我尤其欣赏他整体朴素和谐、却暗潮涌动的色彩与语调变化，这是钢琴家几乎完全褪去演奏者“匠气”之处。
总体而言，钢琴家的巴赫兼具刚健与精美。现场听来，其演奏固然在动态与强奏的比例上并不吝惜，但毫无粗糙随意之嫌。他的触键颗粒分明，色泽精美，踏板的使用节制而恰当；他的演奏中有那样立体而丰富的音响层次、那样自然而简洁的呼吸分句、那样干净而紧凑的声部线条。同时，安氏的演奏在色彩与表情始终保持了一种相对淡雅的内敛，并在此基础上于细节中刻画出深邃的音乐品质。这样的演奏风格，也深深影响了钢琴家对于其他作品的处理——当然，这也是因为巴赫的影响几乎无处不在。
在贝多芬的作品，尤其是其晚期作品中，我们听到与巴赫一脉相承的对调性可能与复调写作的探索。《第三十一钢琴奏鸣曲》便是如此：那个充满巨大力量的末乐章中，作曲家极为深刻的情感被完全倾注于宏伟的赋格与跌宕的戏剧结构中。我曾于2023年聆听安德索夫斯基演绎这部他最常演奏的贝多芬奏鸣曲：钢琴家在表现对位声部层次之丰富、与乐句歌唱之自然上一贯地具有过人之处，他更竭尽精神挖掘出这部伟大作品中极致的美与力；其诠释与2009年发行的卡内基音乐厅现场中又大不相同，其内省与求索更为深沉强烈。
而勃拉姆斯是贝多芬之后巴赫精神衣钵的继承者。本次音乐会，安德索夫斯基将以一种独特的方式呈现勃拉姆斯的四套小品集中的选曲——就像他演奏《平均律》时那样，钢琴家从四套小品集中选出十二首，将它们按照个人喜好与作品规律排列组合，几乎形成一套具有潜藏的内在联系的“组曲”。我曾在2024年现场听过安德索夫斯基演奏其中八首晚期小品，钢琴家的选曲往往是最具神秘意味与冥想性质的：在全神贯注的音乐厅空间中，他将近乎寂静的微妙表达做到极致。勃拉姆斯的这些作品是安德索夫斯基近年来舞台上的曲目重点，是他即将录制的“新曲目”，也一定是这位爱惜羽毛的艺术家反复锤炼精进的成果。
安德索夫斯基是我们时代为数不多真正堪称“匠人”的艺术家之一。当然，他的艺术没有被埋没：华纳古典至今持续为他录音，评论者们对他不吝赞美，各大音乐厅为他敞开大门——今年，他首次来到了深圳镜山剧场。且期待这场精品音乐会。
勃拉姆斯 Brahms：
b小调间奏曲，作品119之1
Intermezzo in B minor, Op. 119 No. 1
C大调间奏曲，作品119之3
Intermezzo in C major, Op. 119 No. 3
a小调间奏曲，作品118之1
Intermezzo in A minor, Op. 118 No. 1
A大调间奏曲，作品118之2
Intermezzo in A major, Op. 118 No. 2
a小调间奏曲，作品76之7
Intermezzo in A minor, Op. 76 No. 7
C大调随想曲，作品76之8
Capriccio in C major, Op. 76 No. 8
e小调间奏曲，作品116之5
Intermezzo in E minor, Op. 116 No. 5
升c小调间奏曲，作品117之3
Intermezzo in C-sharp minor, Op. 117 No. 3
降E大调狂想曲，作品119之4
Rhapsody in E-flat major, Op. 119 No. 4
降b小调间奏曲，作品117之2
Intermezzo in B-flat minor, Op. 117 No. 2
降B大调间奏曲，作品76之4
Intermezzo in B-flat major, Op. 76 No. 4
降e小调间奏曲，作品118之6
Intermezzo in E-flat minor, Op. 118 No. 6
中场休息 Intermission
J·S·巴赫 J. S. Bach：
E大调前奏曲与赋格，选自《平均律键盘曲集第二卷》，BWV 878
Prelude and Fugue in E major, from the Well-Tempered Clavier Book 2, BWV 878
升g小调前奏曲与赋格，选自《平均律键盘曲集第二卷》，BWV 887
Prelude and Fugue in G-sharp minor, from the Well-Tempered Clavier Book 2, BWV 887
贝多芬 Beethoven：
降A大调第三十一号钢琴奏鸣曲，作品110
Beethoven: The Piano Sonata No. 31 in A-flat major, Op. 110
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皮奥特•安德谢夫斯基钢琴独奏音乐会
Piotr Anderszewski Piano Recital
上海站
时间：2025年11月1日14:00
地点：捷豹上海交响音乐厅•主厅
票价：100、180、280、380、480
2025境山古典音乐季
The Mountain View Theater Season 2025
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皮奥特·安德索夫斯基
钢琴独奏会
Piotr Anderszewski
时间：11月2日 周日 20:00
地点：深圳·蛇口｜境山剧场
海上世界文化艺术中心 三楼
票价
¥380 / ¥480 / ¥580
双人套票
¥703（380*2）
¥888（480*2）
¥1073（580*2）
本场音乐会演奏用琴
Shigeru Kawai SK-EX
皮奥特·安德索夫斯基
Piotr Anderszewski
购票须知 Terms & Conditions
* 演出票是观众进入剧场观演的唯一有效凭证，购票超过72小时或演出开始前48小时，费用不予退还。
The tickets are the only valid proof of admission for the audience. No refunds will be issued for tickets: 1) purchase made over 72 hours ago, OR 2) within 48 hours before the performance begins.
* 本演出谢绝1.2m以下儿童入场
Children under 1.2 meters tall may not be admitted to the Concert
* 演出曲目以现场为准
Program is subject to change
作为世界知名的钢琴制造商
KAWAI自1927年成立以来
一直以“打造世界第一钢琴品牌”为目标
倾注所有心力一心研制钢琴
诸多世界各地一流的钢琴家们
以及专业院校、机构等
都选择KAWAI钢琴作为他们的伙伴
