熹山工房：老木匠遇上设计师- 大数跨境

创意城市CCA

2016-07-03

导读：这是一家特殊的木作工房，里面有位被称为“镇店之宝”的老匠人，还有位宜家走出来的年轻设计师。为了让木作始于民用再回归民用，他们合作创办了“熹山工房”。

熹山工房

2014年初，匠人罗啓武先生与设计师童浩共同创立了全新原创设计生活品牌——熹山工房，设计各类实木家具、家居用品。熹山工房希望，通过将中国传统榫卯工艺与现代家具设计融合一体，让人们能够在居家生活中回归质朴、感受美好。目前，熹山工房已拥有独立的设计工作室、精细木工房及产品生产工厂。

罗啓武

熹山工房“镇店之宝”，16岁成为父亲的学徒，开始木匠的生涯，至今已有近40年的手工木作经验。

童浩

2010年毕业于中国美术学院家具设计系。拥有4年家具设计师的经验，并曾任职于IKEA中国集团，负责产品设计研和生产。

“十二三岁的时候，自己琢磨做了一台三个轮子的滑板车。人可以坐在木板上面，四面没有围挡。找个下坡的地方滑下去，脚就搁在地上划来划去改变前进的方向。”

当我问及罗啓武最得意的作品时，他挠挠脸说但凡是自己经手的物件，他都觉得还可以。仔细想了想后，他略带兴奋与自得地提起了这么个甚至连木板车都算不上的小物件。

“那是在没有父亲指导下，自己做出来的第一件作品，要说最得意应该就是这个了。当时就拿来跟小伙伴一起玩儿，我做出来了一个，他们就拿去仿着做。后来再做板车的时候就做大一些的轮子，到山上砍柴的时候就拉去载柴火。但那时候的轮子是没弹性的，用起来就非常累，碰到一个小石头卡住了就拉不动了，但还是拉的很开心。”

对于如今有三四十年木作经验的罗师傅而言，做过无数精致实用的木作器具，这个小三轮车仍旧留存在记忆里。

木作：“始于民用，就该回归民用”

约了早上10点的采访，顶着烈日在略显原始的凤头社村子里寻找，熹山工房就隐藏村屋之中，推门而入的那一刻十分惊艳。

一长排落地窗外赫然就是大海，室内宽敞整洁，未经改造的村落气息被挡在了门外，这里俨然是一个设计工作室应有的样子。我们首先见到了童浩，熹山工房的创始人之一兼设计师：“当时租房的时候就想要找个靠海的地方，营造出一个家的氛围。大家可以来这里看看书，喝喝咖啡，或者发一下午的呆。我们希望人们踏入这里的时候不是小心翼翼地、怀着敬仰或纯欣赏的心态，而是真正去使用它。”

手作：“更多的是一种顺其自然的态度”

摄影/Cape

利用树杈分支的节点所形成的自然弯曲做椅腿，椅背的曲线符合人体工学，单榫单卯的结构简单而耐用——这是罗师傅的父亲年轻时的木作。“原来这把椅子就被放在家里的小角落里，放电饭煲用。我看见了赶紧把它拿出来”童浩指着这把椅子说道，“后来我们用现代的工艺做了一把几乎一模一样的椅子，放在时光花园里。相比较之下，大家就能非常清楚地了解到现代木作和传统木作的区别”。相比于童浩的热切，罗师傅对这把老家伙的情感反而没有那么浓烈：“我们（指罗师傅及其父亲）都认为它过时了，款式太老了。但是这东西就像旗袍一样，有一段时间过时了，现在又开始流行了。这个款式我们认为过时了，可是现在年轻人把它挖出来，又开始流行了。”

摄影/Cape

在参观熹山工房的作坊时，我们看到了很多木作的手工工具存在，也见到了机械工具的身影。当采访中谈到手作与机器之间是否存在矛盾时，童浩表示不赞同：“我们不认为用了机器就不叫手作了。举个例子，罗师傅的父亲这把60年的椅子，每一块木材都是手工用木锯锯的，我们工房里的椅子都是用机器切割的。但是它们的核心都是榫卯工艺，是有继承的。我认为传统手作更多的是利用纯自然的材料，是一种顺其自然的态度，所谓的天人合一的状态”。罗师傅表示，有了现代切割机械的辅助，就能够更快地制作各类榫卯，再通过手工艺完成整个木器，“手工木作始于民用就该回归民用，而不只是艺术品。有了机器的辅助，造价更低，也更能被大众接受。”

摄影/Cape

🔺采访期间童浩现场展示组装全榫卯结构的小板凳

工房里的祖孙三代

采访的最后我问起罗师傅是否收有学徒，师傅说“想过，但是没人愿意做。就连我儿子也不愿意学了”。此时罗师傅的目光落在了小孙子的身上，他说“希望他能继续做，但也要看他自己的意愿。”这个小家伙在采访的期间就一直在作坊里跑来跑去，将一个半成品的矮凳腿拆了装、装了拆，玩的不亦乐乎。在同一个工房里，祖孙三代做着不一样的事情，却都关乎一件物——那就是木头。

熹山工房作品

🔺 砧板

🔺 氧气小书柜

🔺 盘子

🔺 床

🔺 边几

🔺 沙发

🔺 静静桌

采访、撰稿/Cindy

除特殊注明外图片由熹山工房提供

联络我们 | wghz2016wfy@163.com

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DesignAction设计行动将专注在社会设计，希望借由关注与指认社会议题，集结全球设计顶尖资源与实践经验，启发参与者，养成设计思维，助推中国社会设计生态系统发展。

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