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2016年最火的手游是什么？
“阴阳师”若称第二，无人敢称第一
其画面精美、声优给力
让很多原本无视二次元的人
也纷纷入坑
而早在3年前
台湾木艺堂就已完成
一系列阴阳师布袋戏偶
其妆发之华丽令人惊艳
手游“阴阳师”可能自叹不如
更结合真人cosplay人偶同台
展示玄幻莫测的表演
▲ 阴阳师星野苑海（左侧）与伊部神隐（右侧）
简洁的泼墨影像自在写意，悠长萧瑟的笛声拉开序幕，从一盘租来的碟片中闯入光怪陆离的布袋戏世界，布袋戏由此“占据”了木艺堂创始人方志铭之后的32年光景。也正是这个讲话略带武侠气息的人，将我们带到了一个掌上武林世界，见识了十指操弄百万兵的能力。
方志铭
台湾木艺堂创始人
偶艺师、操偶师
这是我从小的兴趣，一直都没断过”，一直到小学三年级，方志铭从父亲那里得到了人生中第一尊木偶，便开始了正式的布袋戏偶收藏。
“传统戏偶有自己的一票戏迷，2300多万台湾人口，至少有十几万在看布袋戏，其中应该也有好几万在收藏木偶。”当闽南各地的布袋戏传统舞台逐渐消失，在台湾却依然有这么一帮人在不断通过创新，让这个古老的艺术重焕生机。如今在台湾，只要是关于木偶的活动，无论是政府还是民间团体组织，都会邀请木艺堂前去参加。
我们就是赌
反正不是输就是赢
从木偶雕刻、造型、服饰等，再到现在正进行的人偶同台演出，以及筹划中的布袋戏MV拍摄等等，不同以往我们所认识的布袋戏，木艺堂用自创布袋戏偶玩出了一片天。他们将传统布袋戏偶加以设计改良，自创了一系列如阴阳师、八家将、三国争霸时期重要角色戏偶，甚至邀请专业的作词作曲以及编剧，配合主题设计全新的音乐、故事做全新的呈现。
现在木艺堂虽然多以华美的布袋戏舞台表演为外人所知，但从创立之初即注重的木偶制作也依然是重头戏。每当有一个全新的构想，方志铭就会马上和团队内的偶艺师们探讨，定调木偶的人物造型和整体呈现效果，而设计师则在具体设计时根据最后的舞台呈现效果以及人物性格来确定每一个设计细节。
▲ 阴阳师太宰奎
面如敷粉、骨架相较其他阴阳师来得小，看起来年纪轻轻，殊不知是诸多阴阳师中，年纪最大、修为最深不可测的。身上的斗篷由意大利天丝制成，暗纹部分则由设计师绘制后，用做工极细腻的电绣制成。
▲ 阴阳师天草风十羽
他自小便欣赏望月天一的术法才能，以此勉励自己不断向上，秉着不懈的努力，走出属于自己的阴阳道。尽管被烧过千回万次，还是如春风重生的小草般坚韧不拔。
▲ 阴阳师平清盛
该尊阴阳师原型喜欢平阔的蓝天、深沉的大海，更以“蓝阴靛阳”之法响震一时。因而在设计上也选取大面积的蓝色为基底，直接突出人物性格特点。
早于3年前就已制作完成的阴阳师系列，不同人物造型之间差异颇大，“每个造型都不一样，都是不一样的味道呈现出来”。提取传统元素中的特定元素并加以创新设计，是木艺堂在做每一尊自创木偶时的坚持，“我们都会有创新啦，像阴阳师都会带着高高的帽子，我们就截取了这个传统元素，但把它做得更美”，让人能从人物造型上一眼就看出是阴阳师，但却较之以往所见到的造型又有更新颖的感觉。
而细看木偶脸部，线条和质感都非常自然，十分接近真人。“这就是雕刻师厉害的地方”，方志铭十分骄傲。木偶头雕刻出来后要粉底，像汽车烤漆一样需要叠加无数层，同时还要画眼影、唇彩等，面部要做得跟人的肤质接近，略微带点粗糙的感觉，而不是简单的平滑与光亮。
对于一些造型华丽的戏偶，方志铭更讲究织工及造型质感，“无上限地把每一尊都做到最完美”。他会请偶艺师去进口布行，挑选花纹颜色适合某一尊角色的布料，不论是制作日本和服的布料、昂贵的窗帘布，还是意大利天丝，而后裁缝师再根据设计车缝木偶的服饰，有时一些纹样甚至需要手工刺绣。从开始设计木偶造型，到偶头雕刻，再到木偶的最后成型，即便服装道具等配件能在雕刻时并联着制作，单一尊木偶最快也要3个月才能完成。“不计成本，从没想过通过木偶来获得收入，完成它就已经有无限的成就了”。
▲ 三国系列-吕布貂蝉，服饰部分由意大利天丝缝制，一码需四五千台币，同时人物造型镶嵌施华洛世奇水晶，战甲及头饰等部分由偶艺师手工翻模、打磨、上色并一片片缝制
一边介绍木偶角色，方志铭一边轻轻地整理因为刚才展示内里绣工而撩起的衣角，“也不会特别想说要做成怎样，反正就是想到就做，我们就是在赌嘛，不是输就是赢，嘿嘿，但到现在也都是赢”。
优秀的操偶师
必须和戏偶融为一体
华丽的舞台表演下，藏匿着操偶师们的心血。每个操偶师在拜师学艺前，都会被要求直举木偶5分钟，虽然这并不是入门门槛，但却是日后操偶的基本功之一。一尊木偶轻至五六公斤，重则十几公斤，想要游刃有余地完成一个表演，这点臂力必不可少。
然而就算有足够力量，一个人只有两只手，如何才能同时控制木偶的头部、面部、四肢以及武器？“这就需要一点点技术，要自己不断思考”。
▲ 木艺堂与来自布袋戏世家的第四代传人阿良师和台湾无限人形cosplay团队合作，同台表演阴阳师人偶（cosplay人物、戏偶）布袋戏
一场表演下来，操偶师的双手在观众看不见的木偶内十分繁忙：右手食指控制头部，头部内有一条线可以拉动来控制眼睛嘴巴，大拇指要掐住颈部辅助固定；无名指扣住木偶内的内扣铁环控制木偶的右手，中指和小指搭在铁环外侧辅助；左手则负责控制天地通（一根绑着铁丝的棍子，也称天地同、活手等），来操纵木偶的左手及腿脚等。因为大部分操偶师都是右撇子的缘故，繁重的工作就都落在右手上，也因此每尊木偶都成了左撇子——它们都用左手操持武器。
▲ 尝试在木艺堂工作人员的帮助下握举现场最轻的一尊戏偶，最终失败。木偶内“机关重重”，光顺利握住戏偶就花了近5分钟，且无法将手臂完全伸直，工作人员完全松手后仅坚持了10秒
“没有基本功真的很难，不把木偶举起来，光是手指头练习控制木偶的动作都很多人受不了，而且一尊木偶都有好几公斤重，要把它举高撑完全场更难”，结束表演，阿良师略微气喘地和我们说着。能操持一尊木偶只是最基本的，相较于电视木偶的细腻，舞台表演需要更夸张的表演，也需要操偶师更加外放的肢体语言，一尊木偶能呈现出来的性格也全凭操偶师演绎。“我们是一个操偶人，就要赋予它生命。无论是什么角色，我们都会全神贯注，每拿到一个角色，我们就会融入它。比如拿到小生，我就会觉得自己就是一个温文儒雅的小生，有时候拿到女性角色，我也会跟随它，身段更加柔软一些”。
▲ 阿良师一拿起木偶，眼神立刻改变
当方志铭和阿良师在舞台上酣畅淋漓地舞枪弄剑时，我们的注意力会不自觉地聚焦在木偶的每一个动作及情节上，继而忘记他们的存在；走到后台，他们会一手抱着戏偶，一手轻轻抚直戏偶的头发，再轻放在展架上；谈起自己擅长的木偶设计或表演领域，又有不同于舞台上的温柔眼神……在雕出一尊又一尊精细的木偶，扮演一出又一出他人的故事后，这群布袋戏“死忠粉”让更多人发现，原来布袋戏也有这方新天地，传统布袋戏技艺并未消失，而一代又一代的人都在布袋戏上加上了自己的痕迹。
图片：除特殊说明外，均由tantou拍摄
视频：木艺堂提供
采访、撰稿：Nocon
