“以暴制暴魏璎珞、鉴婊达人乾小隆
白月光皇后、傲娇害羞小傅恒”
虽然不得不吐槽主角光环实在强大
但每个人物也都让人爱得牙疼
于正最近怕是要凭着《延禧攻略》这部剧翻身了
“戏在文化里，文化在戏里”
反套路的剧情＋考究的细节＋在线的演技，《延禧攻略》的高水准制作让疲软已久的清宫剧重新复燃，播出之后，被誉为“将东方美学与清宫文化相结合，深入展现中国传统文化的诚意之作”。
这部剧的美学设计独具匠心，尤其是服化道考究有质感。为了更好的贴合宫廷实况，剧组请来了手工绣娘、点翠工匠。
据不完全统计，《延禧攻略》整部剧就包含了绒花、缂丝、手推绣、珠绣、盘金绣、点翠、打籽绣等多种中国非物质文化遗产。
刺绣
有剧迷称，这部剧应该称得上是一部“刺绣纪录片”。服装上的刺绣斑纹在剧目播出后成为了众人讨论的亮点。
○ 太后身穿的旗装，绣的是祥云纹，云朵造型精美，勾连在一起如八仙境，美观大气。
○ 太后身穿的这件的团绣中包含了寿山石、江波、祥云、茱萸等，为长寿绣，绣品宏伟磅礴，寓意吉祥长寿。
不同气质的后宫佳丽在旗装的衬托下，穿出了属于自己的气场。据说，剧中小主们的衣服都是由《我在故宫修文物》里的绣娘亲自来做的衣裳，用的是纯正的“京绣”，也就是当时的“宫绣”。
这是一门古老的中国传统刺绣工艺，因以北京为中心发扬而得名。清朝是刺绣业发展的黄金时期，满族文化和汉族文化通过刺绣艺术巧妙地融合在了一起。
京绣针法十分多样，杂乱的手推绣、打籽绣、磐金绣、珠绣均有用到，且戏中每个人物的衣服都根据她的人设和命运走向来设计，很是精良。
○ 柔弱的富察皇后身穿黑底团龙礼服，立即气场一米八。
○ 凤穿牡丹样式的凤袍。牡丹是皇后、贵妃服饰上常用的装饰图案，在剧中时不时就能看到。
○ 黑化后的娴妃服装以黑色为主，服饰上的刺绣斑纹也十分精细。
○ 除龙凤纹之外，后妃们也喜欢装饰兰草、茱萸、卷草、蝴蝶等小清新元素，散落在襟前、挽袖，在夏装中最为常见。
饰演高贵妃的演员表示，剧中的服饰让她惊讶的是，不仅仅是表面功夫，服装里里外外足足有三层，就连根本露不出来内衬，也是手绣加工的绣团，且领边的做工也丝毫不马虎。
抛开剧情不谈，真是光看剧中的服饰便可大饱眼福了。难怪有人会说“这哪是什么《延禧攻略》，分明就是《穿衣攻略》”。
一耳戴三钳，一发两把头，三段压襟正
在妆发道具方面来说，《延禧攻略》中满族女子“一耳戴三钳”的经典穿戴法、乾隆年间具有代表性的发式“两把头”等都高度呈现了历史，相比于其他清宫剧的错误穿戴立马让人感觉到用心。
○ 三个耳洞是满清国俗，所以满洲女子都是三洞，皇帝选秀女都要专门派人检查耳洞，不符合规范的连父母都要受到处罚。
○ 两把头是满族妇女最具有代表性的发式，就是把头发束在头顶上，分成两绺，结成横长式的发髻，高高的发髻最为流行。再将后面余发结成一个“燕尾”式的长扁髻，压在后脖领上，使脖颈挺直。
这部剧还还原了历史上真正的压襟。
压襟一般挂在右侧胸前第二颗扣子上，饰品分为上中下三部分，上端是单条带钩的银链子，中间是主件称为“事件压口”，体型较大，下端则银链缀着各种小件银器、铃铛或流苏。
剧中女主角魏璎珞刚刚入宫的时候，她还只是个普通的宫女，而宫女是没有珠玉压襟可以佩戴的，她们胸前挂的，是绣坊宫女的宫牌。
地位上升之后，压襟的种类也随之增多。
“平居冠通草绒花，不御珠玉”
○ 剧中富察皇后及宫女尔晴均佩戴绒花
史料记载，富察皇后生性勤俭，摒弃奢靡，不饰金雀钗玉搔头，只以通草绒花点缀，并以此要求后宫。
绒花设计精美但又不过分张扬，不过一般宫女多以简单配饰为主，复杂的绒花只有妃子们才有资格佩戴。
○ 舒贵人选秀当天头戴绒花
○ 宫女阿满头上佩戴简单绒花头饰。
绒花在康熙、乾隆年间盛极一时。造型上，可与真花媲美，经久不衰；寓意上，绒花谐音“荣华”，具有吉祥祝福之意。
○ 《延禧攻略》剧中绒花发饰
《延禧攻略》中秦岚头戴的绒花，来自南京绒花工艺大师赵树宪之手。
绒花的制作，需经染色、软化黄铜丝、勾条、打尖、传花等近十道工序。绒花制作技艺非遗传承人赵树宪说，他制作一朵直径约十厘米的绒花，得花个两三天，这还不包括选购蚕丝等前期准备工作。
剧中，每一帧都能看到传统文化的影子。
○ 就连贵妃手中的团扇都很有戏，其手中所握扇子与清代红色缂丝乌木雕花柄团扇相似。
○ 太后手中所握扇子与清·沙面贴绢仙鹤桃树图团扇相似
除了传统的京绣、压襟、绒花、打铁花、缂丝等非物质文化遗产外，《延禧攻略》还在剧情中融入昆曲技艺，在弘扬中华传统文化方面成为古装剧中的楷模。
导演于正这次避开了“于正色”，尽可能的还原历史，通过影视文化让优秀的非遗文化被大众熟知。
这部剧真正做到了无愧于于正所言“戏在文化里，文化在戏里”。
不能说于正靠着这部剧彻底翻身了，但不得不承认的是，离我们日渐远去的传统文化，被他用另外一种方式拉短了与常人生活的距离。
图片：网络
整理、编辑：cape
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