达芬奇的名画《蒙娜丽莎》时常被冠以“神秘”二字的缘由很大一部分来源于画中人的微笑。当你盯着蒙娜丽莎的眼睛时，不会忽视她的嘴和眼睛，就会觉得她仿佛在画中微笑；而你盯着她的嘴时，忽视她的眼睛，就会觉得她并无笑意。
这样的作品，在亚洲也存在，它们被成为——能面。
「能（のう）」，是日本独有的一种舞台艺术，为佩戴面具演出的一种古典歌舞剧，最初是模仿生活中的滑稽戏，从镰仓时代后期到室町时代初期之间创作完成。「能」在日本作为代表性的传统艺术，与歌舞伎一同在国际上享有高知名度。
▲春日神社的能剧表演
「能」中所使用的面具称为能面（のうめん）。演员们以面具示人，以面具为身份。
通过面具了表演，展现人与鬼神的对话。例如被情爱所困，抑郁而终的女孩、受到诅咒变身蛇身的少女、在战争中捐躯的武士亡灵等等。
多样的角色，诞生了面具鬼神、老人、男、女、灵等多样性。
▲ 男面 ▶ 滑动查看更多
▲ 女面 ▶ 滑动查看更多
▲ 鬼神面 ▶ 滑动查看更多
▼ 翁面
▲ 老人面
细看能面，便能发现它的独特之处——兼具悲哀与微笑两种截然相反的表情。
有的能面看似微笑，眼角却如泣如诉；有的能面看似悲伤，唇边却漾出一丝平和的笑意。
能面不仅包含着历代能乐演员的感情，凝聚着历代观众的视线，而且支配着能的各个方面。所以在能剧届里有一种说法：「能面为能之生命」、「能面之心乃能之心」。可想而知，能面的制作在日本，是极其高难度的作业之一。
能面职人山口毘堂自1992年开始跟随师傅学习面具制作，整整五年后，他才真正开始尝试独立制作能剧面具作品。
而今山口毘堂主要从事能剧面具的复制与修复工作，看似繁复的枯燥工作，能使他静下心来。
时间长了，他慢慢的感觉到，能剧的受众始终停留在日本国内，如果不进行艺术创新，那么永远都不会有进步的可能。
2001年，他做了一项大胆的尝试——以制作能面的技巧，制作一个名画面具《蒙娜丽莎的微笑》。
▲山口毘堂与他制作的蒙娜丽莎面具登上杂志
制作高精度的面具作品与复制品并不如想象中容易，将2D作品转化为3D的工艺需要极高的想象力，而雕刻时为阴刻，所以雕刻过程中不能产生任何失误。这样的手艺，需要足够时间的积淀才能做到。
通常是将要制作的名画先画在一块切割好的日本柏树（为能面指定材料之一）的木料上，订好大小与造型；将木料切割出大体的形状、再慢慢的刨除凹陷的内部，精雕细琢出细节；最后使用矿物颜料作为保护油，以保证面具颜色的经久耐用不褪色。
▲ 制作过程 ▶ 滑动查看更多
大胆的尝试和细腻的工艺让他声名大噪起来。慢慢的将他的工作重心放在了制作世界名画中角色面具的工作中。
与传统的能面相比，油画感十足的名画面具纹路清晰，仿佛再细细端详，它们就会活过来般，竟有种细致入微的恐惧感。
而今山口先生的作品已经走向海外，受邀在多个大型博物馆进行专场展览。他的作品更引发了许多海外人士对日本传统「能」的关注。
深谙不仅仅以保护为前提，从传手工艺挖掘现代美，一个脑洞打开的想法迸发出更多可能性，这就是职人、是属于职人的创造。
图片：bidou-yamaguchi官网、网络
撰文、编辑：47
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