品冬暖界画，叹旷绝古今（下篇）

界画起源很早，晋代已有。顾恺之有"台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也"的话。

到了隋代，界画已经画得相当好。《历代名画记》中评展子虔的界画说:"触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁";评董伯仁的界画，赞他"楼生人物，旷绝古今"。

到了唐朝，界画成了绘画界的一种时尚。众多画家以工谨、绚丽的笔墨和色彩孜孜不倦地描绘宫苑的华丽，

其中最优秀的是李思训、李昭道父子。他们父子继承了隋代展子虔的画风。李思训的《宫苑图》中，亭台楼阁，宫殿堂馆，连绵环回于山间溪畔，或山楼重叠，或阁道相连，雕梁画栋，彩纹绮幔，情景此起彼伏，令人目不暇接，且描画工细，设色浓丽，金碧辉煌，洋溢着唐王朝欣欣向荣的时代精神。

五代是中国古代绘画发展的重要时期。尹继昭、卫贤等最为显著的特点是具有一丝不苟的创作态度和卓绝的绘画技巧。

宋代是中国古代绘画的鼎盛时期，也是界画发展的高峰期，著名画家有王士元、吕拙、李嵩、赵伯驹等。而最为优秀的当推郭忠恕，他的《唐明皇避暑宫图》、《雪霁江行图》工而不板，繁而不乱，清俊秀逸。他以"俊伟奇物之笔，以博文强学之资，游规矩准绳中而不为所窘"的方法画界画楼阁，令人流连忘返。

元代的界画继承宋代的传统，但在精细工巧方面又有自己的特色。王振鹏、李容瑾、夏永、孙君泽是元代存世作品较多的界画家，像《岳阳楼图》、《莲塘避暑图》等，表现了文人士大夫欢悦闲散的兴致，以及高阔雄奇，水天一览的气势。

明代《明画录》中界画家仅二人：一为石锐，一为杜堇。其原因是"有明以来，以此擅长者益少，近人喜尚元笔，目界画都鄙为匠气，此派日就澌灭者。"这时人们对界画的偏见已十分明显。

"明四家"之一的仇英是明代最有成就的界画家。他画的宫殿楼台，严谨细秀，发翠毫金，丝丹缕素，独树一帜。

清代可以说是中国古代界画发展史上的绝响。清代界画家由两部分组成。

一是以袁江、袁耀为代表的江南一带的界画家，他们勇于探索，创作活跃，是清代中前期界画创作的主流；

另一部分画家居住京城，为清代如意馆画师，如焦秉贞、徐扬、冷枚等。他们既长于山水，又兼善楼阁，创作题材大都以清廷园林建筑，皇帝出巡的场景为主。作品严谨细密，但缺乏个性。

近现代擅长界画者甚少，十多年前江西画家黄秋园先生才被人们发现，对此潘兹先生曾评价道:"秋园先生潜研六法，山水之外，兼及它科，界画尤为精绝，并世莫俦"。他的界画远宗唐宋，雍容典雅，具有很强的感染力。

冬暖界画匠心研发六载致力于

用线条还原亭台的古色古香，

用色彩涂抹楼阁的诗情画意，

亲临冬暖界画，

褪去所有浮躁，

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静心、静气、静悟