一江春水向东流

惠崇春江晚景二首

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

——北宋·苏轼

“雨后千叠暮山绿，花落一溪春水香。”

在这春暖花开时节，

甚至连那一池春水，都泛着醉人的香气。

微风徐来，

翡翠一般的水面，

突然就起了涟漪，

层层叠叠，慢慢地荡开

……

山林、楼观、人物、花木、鸟兽、虫鱼，皆有定形，独水之变不一，画者每难之。

古代绘画中，一般画水有三种方法，其一是“染水法”，用水墨渲染出水的层次，其二是“留白法”，有水的地方完全留白不加笔墨，以表现出水的存在。在中国绘画中最早用来画水的方法还是“勾水法”，即用线条勾勒出水的造型，形态。

—明·陈洪绶《黄流巨津图》页

古人画水最有名的当属南宋马远的《水图》卷。共十二段，原应为一套册页，后被装裱成手卷。分绘中国四方水域如江、河、洞庭，西湖、东海，四时如秋水、寒塘，或不同天气情景下的如云舒或日出，又或者干脆直接画水的不同状态。技法或纯以勾勒，笔线劲健精微，或勾染并用，先以轻盈灵动的线条勾勒出波浪起伏的形态，然后再加以淡墨微微渲染。几乎把所有水的形态都表现出来了。

“洞庭风细”，波浪如鳞，不激不怒，近大远小以至于水天一色，彷佛觉得微风习习，轻轻掠过了那开阔的湖面，使人心旷神怡，宠辱皆忘。

“层波叠浪”是以颤抖的笔法，描写浪涛的起落，彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势，使人精神振奋而感到豪壮。

“湖光潋滟”一幅，画家以轻快流畅的笔法，画出水波的跳动，浪峰无规则的排列，显然受到乱风的吹荡，即使画家不染上红色，也使观者感到阳光明媚，不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭州西湖景象来。

“云舒浪卷”一幅，却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触，画出一个浪头，它彷佛咆哮着要腾空而起，天空中黑云滚动，与水相接，更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小，而气魄宏大壮观。

其它各幅，都各有不同的笔法特点和意境，此卷《水图》为中国山水画中“水”形象的创造开辟了一条新的道路。它是中国山水画“水”形象的一个转折点，在中国“水”形象的历史长河中处于中心地位。

而展子虔的《游春图》，描绘了人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁“踏青”游玩的情景。画面中间是广阔的水面，湖边一条曲折的小径，蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马，或步行，沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上，一艘游艇缓缓荡漾，船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉，流连忘返。

—隋·展子虔《游春图》

· 冬暖画 · 代表作 ·

—近·张大千《临仇英沧浪渔笛》

“古人说‘远水无波’，是远了看不清楚的意思，所以勾水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留一道白线，看起来就特别精神。画要有气韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾主虚实，前后远近弄清楚，而是在用笔用色用水的灵活生动。”

——张大千论说工笔山水

—近·张大千《临仇英沧浪渔笛》·冬暖画