似轻纱笼罩、雨露天青——恽寿平《山水花卉》扇面欣赏- 大数跨境

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似轻纱笼罩、雨露天青——恽寿平《山水花卉》扇面欣赏

冬画科技

2022-05-25

导读：为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开…

《扇上画牡丹》

为爱红芳满砌阶，教人扇上画将来。

叶随彩笔参差长，花逐轻风次第开。

闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。

根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。

——唐·罗隐

《山水花卉扇面八开》

【清】恽寿平

纵26.20厘米横53.50厘米

《国朝画征录》上载：“近日无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔，遂有‘常州派’之目”。这里“南田”、“正叔”说的正是常州画派的开创者，清初著名书画家恽寿平。

恽寿平工于山水，注重写生，不仅复兴了宋代的“没骨法”传统，并以“没骨”花鸟绘画闻名于世。

他力主“惟能极似，才能与花传神”，善用水墨直接点染，渲染出生动自然的画面，在浓淡深浅间追求色彩、光泽、姿态、气韵皆佳的艺术情境，营造出一种绮丽淡雅的艺术格调。

下面我们欣赏恽寿平的山水花卉扇面九幅:

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

“没骨”是中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。恽寿平更发展了没骨画法，“点染粉笔带脂，点后复以染笔足之”，所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣，创造了一种笔法透逸，设色明净，格调清雅的“恽体”花卉画风。

上面这幅《红药开时声》不仅表现出花卉纤柔摇曳之姿与枝叶挺拔舒展之态，仿若还能听到红药盛开时的声音，形神兼俱，蕴含勃郁生机。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

恽寿平的没骨花卉画笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现出没骨法点染物象的独特魅力。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

恽寿平花卉画的“没骨花卉”是超脱前人的方法，其花卉画，巧妙地运用水和色，恰到好处地在色中施水，创造了色染水晕的画法，进而丰富了没骨花卉画的表现手段。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

清人方薰在《山静居画论》中说：“恽氏点花，粉笔带脂，点后复加以染笔足之。点染同用，前人未传此法，是其独造。如菊花、凤仙、山茶诸花，脂丹皆以瓣头染人，亦与世人画法异。”

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

恽氏的这种注重形似，但又不以形似为满足的没骨写生法，不仅博得清皇室的喜爱，成为清代院体花鸟的正宗，同时也赢得了市民阶层的喜好。不过，以卖画为生的他，生前其画作并没有受到市场的追捧，58岁病故时，因家贫无力治丧，是王翚为他料理的殡事。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

花瓣、叶不用墨笔勾勒轮廓线，而全以色彩点染而成，颇具摇曳多姿的娇娆之美，达到了他所追求的色、光、态、韵俱佳的艺术境界。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

恽寿平自谓承徐崇嗣没骨花法。创作态度严谨，认为“惟能极似，才能传神。”“每画一花，必折是花插之瓶中，极力描摹，必得其生香活色而后已”。

—清·恽寿平《山水花卉扇面八开》局部

恽寿平赋予笔下花卉独具情态的生命活力，传达出似轻纱笼罩、雨露天青的天然趣意，让观者身心怡然浸润于自然妙境中。

恽寿平（1633—1690年），又名格，字正叔，号南田、白云外史等，武进（今江苏常州）人。早年工绘山水，宗元人王蒙画风，笔墨清灵秀洁，意境萧散幽淡。后改绘花鸟，远师宋徐崇嗣，近学明人，注重写生，更发展了没骨技法。所画花鸟禽鱼很少用笔勾线，主要以水墨直接点染，追求天机物趣，一洗前习的画法而对后世花鸟画的创作影响极大，开创了“常州画派”。他与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历并称“四王吴恽”，亦称“清六家”。