《寒江独钓》《山径春行图》《梅石溪凫图》- 大数跨境

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《寒江独钓》《山径春行图》《梅石溪凫图》

冬画科技

2022-10-18

导读：马远善作边角之景，往往画不满幅…

古

画

鉴赏

《寒江独钓》册

【宋】马远

纸本，水墨

纵26.8厘米，横50.3厘米

日本东京国立博物馆藏

这是一幅减笔水墨册页，画面正中画一叶孤舟，一老翁正俯身垂钓，舷旁细勾几笔有起有伏的淡淡墨线以示江面，其余四周不着墨迹。空旷无边。

画面欣赏：

全图著意写一个“静”字，画面上空疏寂静，四处不见人踪。然而马远写“静”，用笔却在动处：通过对舟上老翁执竿凝神於一线的动态描写，反衬周围自然环境的辽阔渺漠，点染出江上寒意萧然的气氛，进而创造一种耐人回味的艺术境界。

—宋·马远《寒江独钓》册局部

在构图处理上，运用大片空白表现水天一色，开拓了画面的空间，给欣赏者留下自由想象的余地。善於运用空白是马远山水画的一大特色，也是中国画构图的一个重要特征。

《山径春行图》

【宋】马远

绢本，设色

纵27.4厘米，横43.1厘米

台北故宫博物院藏

春色明媚，鸟语花香。在这大好时节，与其埋身书斋，不如步出家门，呼吸一下自然的清新空气，于是整衣拂袖，踏山径，过小桥，信步前行。

一路上，流水咚咚作响，薄雾徐徐扑来，好不畅快。忽抬头，只见柳梢上两鸟鸣转飞去。画家于此，以画龙点睛之笔，构成全画的中轴及核心。

画面欣赏：

这幅画的尺寸较小，却留下大片空白，如果处理不好，极易空洞无物。可是画家巧会经营，以虚写实，使画面充盈、丰满。

—宋·马远《山径春行图》局部

所谓空白处，透过迷蒙，难道不是辽阔？一鸟展翅于其上，与画中文人成张弛之势，中以视线相接，如弦响矢落。两鸟用笔精练，神彩俱生。人物的情态亦很生动：衣纹的笔法劲利、颤动，作钉头鼠尾勾法，线长而挺；为避免单调，又以浓墨桃花加以点破--此种桃花点，散缀于礼服周围，将其白色衬得更加鲜明、突出。

—宋·马远《山径春行图》局部

画幅实写之处，除花、鸟、人以外，尚有树石、远山、路径。石法以侧锋卧笔分出体面，以苍劲、顿挫分明的重线勾勒，质感颇强。树木枝条长短参差，位置相当讲究，线条圆转柔润，与锋利的岩石相比，又是别具一格。

枝梢尤显柔润，真是满含春雨。柳树的阴阳向背，皆以枯笔淡墨皴出，十分厚重，再斫以蹄点，倍添生机。

树后画有童子一人，抱琴步随，另是一番情趣。此外，画面上的山路起连结虚实的作用，笔意简洁，由近至远，渐次虚渺，很好地表现出山中幽深曲折的意境。到最后，山路尽皆消失，终于与画幅的空白，亦即与浩瀚无垠的空间融为一体。至此，画家以有限的笔墨，给观者以无穷的遐想。

—宋·马远《山径春行图》局部

正如画家其它风景画一样，此图着墨甚少，然而笔精墨妙，以少胜多，不愧一幅杰作。画幅右上角有题句“触袖野老多闲午，避人幽鸟不成啼”，传为宋宁宗杨后即“杨妹子”所书。

《梅石溪凫图》册页

【宋】马远

绢本，设色

纵26.7厘米，横27.8厘米

故宫博物院藏

马远善作边角之景，往往画不满幅。

此图为花鸟小景，仅画崖石一角、春水一湾，悬壁上有盘根错节梅树两株，枝头众花凌空映水而发。

溪中碧波涟漪，三五成群的野凫追波逐浪而戏。

画面欣赏：

群凫左右相呼，顾盼有情。那只落在后面的野凫，惟恐自己远离伙伴，奋力鼓翅紧追而来。游在前边一只母凫，携带着五只幼雏学泳于水。其中一只幼凫卧伏母背，其余四只紧依母旁不肯轻离，宛若人间母子情爱。

—宋·马远《梅石溪凫图》册页局部

此幅剪裁新巧，布景疏活。山石用大斧劈皴，梅树枝干转折方硬，笔力恣健，梅花用色簇点而成略写其意。唯野凫的画法，稍作细密的用笔，但和一般院体的工致画风自是不同。

马远，号钦山，祖籍河中今山西永济县)。其祖父、伯父、父亲、兄弟均为南宋画院画家。他的人物、山水、花鸟都很擅长，尤以山水画成就最为突出。在光宗、宁宗年间，他任画院待诏。他的山水画师李唐，下笔严整，画山石用大斧劈皴，并创长皴斧劈，兼用丁头鼠尾的笔法，用墨凝重。构图上，变五代、北宋以来的“全景式”，采用边角式形式，或峭峰直上不见顶，或绝壁直下不显脚，或近山参天，或远山无底，强调空间感，人称其为“马一角”。