《古风·其二十六》
余光中说：“一整个出神的夏天，
被一朵清艳的莲影所崇，
欲挣无力。
莲为白迷，莲为红迷，
我为莲迷。
在古韵悠悠的清芬里，
我是一只低徊的蜻蜓。”
荷花常称莲花，为睡莲科莲属植物，别称：水芙蓉、玉环、六月春、中国莲、六月花神、藕花、灵草、玉芝、水芝、青莲、菡萏等。是多年生水生草本花卉。
荷花单生于花梗顶端、高托水面之上，美丽，芳香；有单瓣、复瓣、重瓣及重台等花型；花色有深红、紫红、粉红、雪青、白、黄、淡黄、间色等颜色，十分丰富。
荷花作为观赏植物引种至园池栽植，最早是在公元前473年，吴王夫差在他的离宫（即苏州灵岩山）为宠妃西施赏荷而修筑的“玩花池”。
于是私家园林中遍布它的身影，如长安城外东南隅有秦汉时宜春苑，隋朝建都长安后，更名为芙蓉园；南宋都城临安（今杭州市）的曲院风荷。
荷花全身皆宝，藕和莲子能食用，莲子、根茎、藕节、荷叶、花及种子的胚芽等都可入药。
其出污泥而不染之品格恒为世人称颂。“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”就是对荷花之美的真实写照。荷花“中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格，历来为诗人墨客歌咏绘画的题材之一。
· 水芙蓉 · 入画 ·
一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。
—宋·纨扇《出水芙蓉图》页局部
莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！
《荷花鸳鸯图》轴，明，陈洪绶作，绢本，设色，纵183厘米 ，横98.3厘米，故宫博物院藏。
《红莲绿藻图》轴，清康熙十年（1671年），唐炗、恽寿平绘，纸本，设色，纵135.7厘米，横59厘米，故宫博物院藏。
—清·唐炗、恽寿平《红莲绿藻图》轴局部
此图是唐炗（音光）与恽寿平联手为祝王翚40岁诞辰所作。唐炗绘荷花，恽寿平画荇藻。荷花与荇藻皆采用了没骨法，透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。微风中，仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来。水塘里荇藻则用一笔点画。状物形神兼备，风格清新淡雅。
—清道光《孝慎成皇后观莲图》轴局部
图绘夏日庭院景致，岸上微风扶柳，池中红白两色荷花开得正艳，又有鸳鸯在水中游嬉。皇后身着便装，手持折扇，以时令鲜花作头饰，眉形纤细，下唇一点鲜红，是清宫女子的典型妆容。画中的荷花既是实景，同时又包含象征意义，意在赞誉画中人物的清高品格。成双的鸳鸯则是宫中女性对情感生活的美好祈愿。
图中写暮秋池塘，以“泼墨法”放笔作荷叶数茎，墨色浓郁，水气淋漓。以细笔中锋勾写荷花、莲蓬，形简意赅，婆娑生姿，颇具枯秀韵致。下方画溪流潺湲，细苇汀草，一派恬静景象。幅上题句取自周敦颐《爱莲说》，借此突出了作者以荷花自况，高蹈磊落的风范。
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据《北梦琐言》记载：唐代元和年间（806-820年）苏昌远居吴中（今苏州），邂逅一位素衣粉脸女郎，赠给他一枚玉环，不久，他发现自己庭院的水池中有荷花盛开，花蕊中也有一枚同样的玉环，但“折之乃绝”，后人由此又称荷花为玉环。
· 冬暖画 · 代表作 ·
—清·吴应贞《荷花图》冬暖画
—清·沈铨《荷塘鸳鸯图》冬暖画
—近·吴湖帆《荷花鸳鸯图》冬暖画
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之吴应贞《荷花图》
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