《鹊华秋色图》

画中自识云:“公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东则鹊山也。命之曰鹊华秋色云。元贞元年十月有二。吴兴赵孟頫制。”后有“赵子昂氏”一印。后隔水有董其昌跋语，拖尾有杨载、范抒、钱溥、吴景运、曹溶等人题跋，及董其昌三跋。公谨是当时著名的鉴赏家。此图经项元汴、梁清标等鉴藏，石渠宝笈初编著录。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

由赵孟頫题可知，此图乃写今属山东境内的鹊山和华不注山及附近风光。华不注山峭立，鹊山圆方，两山坐落在平坦的原野之上。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

秋林疏落，

掩映数间房舍；

洲浦岸边，

有渔人作业；

景色清旷而平淡。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

此图用笔松动、萧洒，干湿并施，颇具书法意味。着色妍润，别具一种清幽的韵致。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

元代绘画自钱选、赵孟頫而后发生巨大的变化，重笔墨形式意趣而不特重画面意境的结构，主观情味更足，个人风格愈加突出。此图可谓这种新风貌的代表作之一。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

如画面上的树木，已不象宋画那么追求形似、质感，而强调不同的笔法，使那些枝干和叶子都象是“写”出的，而不是画出的，至于那稀疏的苇草，更是透着画家运笔时的俊秀之气。

—元·赵孟頫《鹊华秋色图》局部

坡岸是由渴笔拖出来的，我们所感受到的不只是坡岸的物形，尤其是其用笔的涩滞感以及这种涩滞感中的书法趣味、笔墨情韵。董其昌跋云，“吴兴此图兼右丞、北苑二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷”,对它十分推崇，大约也是从它的十足的文人气质和书卷气出发的。

赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人。浙江吴兴人，他是宋朝宗室后裔，青少年时值南宋灭亡，后出仕元朝，官至一品，所谓“荣际五朝，名满四海”，政治上颇显赫，然而多受统治集团中人猜忌，亦受时人讥议，故一生在内疚与矛盾中度过。在艺术方面，赵孟頫是开一代风尚的人物。他通晓音乐，精于鉴定，诗文亦佳，特别是书法与绘画，造诣很高，很全面。他提出作画要有“古意”，力倡书法入画，在元初画坛上是个领袖人物，其影响及于元四大家乃至明清一些大家。

(文字内容选自《中国书画鉴赏辞典》）

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