《指纹牛》册页
【近】溥儒
水墨纸本，尺寸26×15.5cm
荣宝斋旧藏的溥儒《指纹牛》册页，别出心裁地以指纹建构牛的身体，以笔墨补足四肢及头部，姿态各异，或俯首而行，或凫水而游，或回收漫步，或低头吃草，于小趣中见大雅，天趣自生。
—近·溥儒《指纹牛》册页局部
此套《指纹牛》册页，体现了溥心畬高超的情趣和书画技法。指纹画是溥心畬绝技之一，此法在唐代已出现，到清代顺治帝即擅以指纹作画，溥心畬承其先祖技法，将此发扬成趣。
壹
湿云过远林，风动清波冷
晚景上溪石，戴笠斜阳影
这套六开册页，皆绘牧童放牛，在浓淡、形状不同的指纹上，补绘四肢、头尾，栩栩如生的水牛形象便跃然纸端，或行或立、或站或卧、或在水、或立坡不一而足。而指腹之螺纹亦将水牛身体结构、皮毛、肌理展露无遗，惟妙惟肖，奇趣横生，非有高超想象力者不能为。
贰
空峪少人行，平芜起寒碧
駈牛过晚林，偶似山中客
画面补景山水绘山川树石，烟云秀润，拙中带秀，蕴蓄丰厚，溥心畬作画时讲究笔墨的枯湿浓淡，虚实变化，在水墨运用方面吸取了许多“南宗”文人画技法，画中洋溢着浓厚的“书卷气”，既有刚劲之气，又包涵了文人画中温润的“士气”。
叁
坠石歌岩树，清波起暮
画中题款则以诗句为主，内劲外刚，然又见飘逸沉着，行笔迅捷而险峻，却无一丝虚浮骄纵之气，可谓清隽古雅，不激不厉。在章法上不求连绵不断，但见字字珠玑，笔笔规范，特别是溥心畲楷书字里行间所特有的温润雅儒的书卷气，是他综合素质的体现，所以当时人将溥的楷书同文徵明相提并论。
肆
漠漠前溪水，悠悠草满川
牧童横短笛，归去晚风前
伍
行书溪边路，浮来浅水中
远山特送雨，林景落秋风
陆
乱草连平野，平川闲细流
牧童横笛过，吹尽洞庭秋
观赏溥心畲的作品，感受其对鱼樵耕读与神趣世界的向往，体察万物生意，亲和自然，充盈着生命内涵的真实与精彩。
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