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《四景山水》卷(共四段)

《四景山水》卷(共四段) 冬画科技
2022-09-29
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导读:这四段画,分为春夏秋冬四景。画的是南宋都城临安(杭州)西湖清秀幽雅的风景和宫殿庄园等精丽的建筑物。…

鉴赏


四景山水》卷(共四段
【宋】刘松年
绢本,设色
每段纵41厘米,横69厘米
故宫博物院藏





这四段画,分春夏秋冬四景。
画的是南宋都城临安(杭州)西湖清秀幽雅的风景和宫殿庄园等精丽的建筑物。

 春 - 景 

第一幅写晚春日暮的光景,长堤尽处的庄园掩映在争妍的桃李之中,双扉紧闭,堤上有“僮仆”牵马担榼,好象跟着主人倦游归来的样子。
全卷欣赏:

—宋·刘松年《四景山水》卷春段

 夏 - 景 

第二幅夏景,榆柳成荫,前庭开阔,水榭建于荷塘之中,有人静坐堂中纳凉,旁边有小童侍立。

全卷欣赏:

—宋·刘松年《四景山水》卷夏段

 秋 - 景 

第三幅秋景,整洁而错落有致的书堂静静地笼罩在深秋的暗色里,老树经霜后,红黄色交映生辉,书斋寂静,一人独坐其中。

全卷欣赏:

—宋·刘松年《四景山水》卷秋段

 冬 - 景 

第四幅冬景,白雪皑皑,乔松插天,下荫深院,中堂一女子开帘探望,小桥上有人骑驴撑伞踏雪而去。四段均无款印。

全卷欣赏:

—宋·刘松年《四景山水》卷冬段

四幅画通过对不同季节的描写,使人感受到不同的情调。

第一段暮色苍茫,
幽静的庄园,
交错的树丛、湖石,
淡淡的远山无不浸润在春辉之中,
使人神往。


—宋·刘松年《四景山水》卷春段

—宋·刘松年《四景山水》卷春段局部

夏景荷塘中凉气浸润,

浓荫蔽日,远山浮动,

似有山风吹来,

给人的感受不是暑气逼人,

而是幽幽凉风扑面而来。


—宋·刘松年《四景山水》卷夏段

—宋·刘松年《四景山水》卷夏段局部

四段中秋景的明朗和冬景的暗淡,描写得最为恰当。

秋天常被诗人描写成凄恻悲愁的季节,而刘松年则是以赞美的情绪来描景的。书斋和远山形成的几条平稳的水平线增加了画面的寂静感,而闪烁着的红、黄树叶则要打破这种寂静感,二者对比,增加了画面的活力和情趣。

—宋·刘松年《四景山水》卷秋段

—宋·刘松年《四景山水》卷秋段局部

冬景一段中,松树的黑色和雪的白色相映成趣,使苍茫的湖水、幽暗低垂的天空、沉寂的雪山均无悲凉之意,反添一种融融暖意。骑驴过桥人的点缀更使画面有一种天真的诗意。


—宋·刘松年《四景山水》卷冬段

—宋·刘松年《四景山水》卷冬段局部

四段画以不同情调组成了一个和谐的韵律,使人在观赏中感受到了不同的意境美。
刘松年的艺术风格在此画上得到了较完整的体现。既有属李思训体系的青绿画法:也有继承董、巨而作的“淡墨轻岚”的水墨画法。
笔法多是方折挺劲,学李唐但更为秀润精细些,和马远、夏珪的画法不同。
屋宇台榭的界画用笔工细而不板,在严格的法度中,靠长短、疏密的对比和墨色的结合等来获得别致的风韵。树叶多用双勾,不同的树木用不同的勾法。

—宋·刘松年《四景山水》卷冬段局部
山石作斧劈皴,下笔均直,以坚挺的短条子线加以皴擦,多转折并露出圭角,表现出山石嶙峋的外形。


—宋·刘松年《四景山水》卷秋段局部

山的外形多为曲线,形态如云,用隐约迷离的淡墨使其苍茫飘逸,圆润秀媚。构图的基本特点是注意对比:如黑白对比,疏密对比,动静对比,虚实对比等,这种手法在四段中比比皆是,表现出刘松年匠心所在。


—宋·刘松年《四景山水》卷冬段局部

—宋·刘松年《四景山水》卷秋段局部

这卷山水,虽无作者签名和印记,但与故宫博物物院旧藏的三幅罗汉相比,可以证明确是一人所作。

(文字内容选自《中国书画鉴赏辞典》)

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刘松年,生卒未详,钱塘杭州)人,因居清波门外,时人称为“暗门刘”。淳熙间画院学生,至经康熙时升为待诏。宁宗朝进《耕织图》受到奖赏。他的作品,有的近似赵伯驹的青绿画风,有的“淡墨轻岚”表现江南的一片山色。他的绘画深受李唐的影响,工丽而不板。有的作品也“不作南宗本色”,而侔范宽笔法。所谓南宋“李、刘、马、夏” 四大家,以刘的画风较为多样。





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