《溪山清远图》- 大数跨境

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《溪山清远图》

冬画科技

2022-10-25

导读：溪山清远图全卷以水墨绘出，酝酿墨色如傅粉之色，朴素清逸…

古

画

鉴赏

《溪山清远图》卷

【宋】夏珪

纸本

纵46.5厘米，横889.1厘米

台北故宫博物院藏

溪山清远图全卷以水墨绘出，酝酿墨色如傅粉之色，朴素清逸。皴法全用斧劈，笔法苍老，劲利方硬，表现出一种幽淡、清静、冷寂的意趣。陈川曾题跋曰:“人家制度太古前，鸡犬比邻往还少。”(《明诗综》)正是观者对这种意趣的感受。

全卷欣赏：

中国传统山水画注重画家对大自然的总体感受，因此在对客观事物的观察上把视线投射到每个可入画的角落，于俯仰间全方位地表现山川景色，使自然特征和各局部景物尽露无遗。

卷首古松巨石，烟雾丘陵；

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

平移而下，可见丛林掩映山庄，有农夫、僧者徐行；

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

江水辽阔，远山空蒙，风帆点点；

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

对岸突起悬崖危岩，树木森森。

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

山外有木桥接岸，桥上有闲人谈话，桥下货船忙于装卸，桥边为村树篱舍，与近景相对处为水天苍茫，令人心旷神怡。

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

漫步出村又见烟波浩渺，茂林叠翠，奇峰突兀，山下巨石大树，浅溪木桥平滩斜坡，过坡至山村茅篷处则卷终。

—宋·夏珪《溪山清远图》卷局部

此卷逶迤百里，使人游目骋思而留连忘返。

中国传统山水画因包含众多元素，故中国传统山水画极考究布局章法，《溪山清远图》的作者有意识地使突崖与平江、高岭与浅溪，茂林与疏石、横山与点帆在量上相错综;

使近石与远山、重林与苍天、泊艇与行舟在距离上相错综;

使方硬与圆润、亲近与疏远在感觉上相错综，有起有伏、有涨有落，造成强烈鲜明的节奏感。

同时又通过横桥、平滩、云雾、远山把各个独立部分串联起来，统之于联绵不断的韵律中。

元代庄肃曾指责夏珪“画山水人物极俗恶”、“滥得时名，其实无可取。仅可知时代姓名而已。”(《画继补遗》)而夏文彦则认为他是“院人中画山水，自李唐以下，无出其右者也。”(《图绘宝鉴》)两种评价迥然不同，但何者更近客观，想观者是不难从夏珪此卷墨迹中找到答案的。

夏珪，生卒年未详，字禹玉，钱塘(今杭州)人。南宋宁宗朝画院待诏，赐金带。早年攻人物，后以山水著称，取法李唐，亦写雪景，全学范宽。善用秃笔带水作大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”笔法苍老。水墨浑融；构图变北宋重峦叠嶂的全景山水为近景或局部特写，称为“夏半边”；画风有范宽、李唐的浑厚雄强，但更趋简洁豪放、典雅清劲。夏珪与马远同时而略为后出，艺术特色相近而又有所不同，马画“意深”而夏画“趣胜”但都属水墨苍劲一路，时称“马夏”，同为南宋院体山水画的代表。