《杂花图卷》

徐渭当然并非“不求形似”，《杂花图》呈现于我们眼前的“动静如生”的“百丛媚萼，一千枯枝”，都说明画家只是在追求“工而入逸”而已（引句俱出于《徐文长集》卷十七）。传说他在自己的“青藤书屋”周围就曾遍种花竹葡萄等蔬果植物，他的写生功力应是不在话下的。

《杂花图》的突出特色是以书法、特别是以狂草笔法入画，直抒胸臆。徐渭曾自谓：“吾书第一、诗第二、文三、画四。”徐渭的书法早年学黄山谷，晚年似米芾而更纵放。

袁宏道（1568—1610）第一次见到徐渭的书法单幅时曾赞叹说：“强心铁骨，与夫一种磊落不平之气，字画之中宛宛可见，意甚骇之。”（据何乐之：《徐渭》）徐渭对于书画的运笔之妙有许多独到的体会，他特别强调“心为上，手次之，目口末矣，”（《徐文长集》卷二十：《玄抄类摘序又》）这使我们联想到袁宏道“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出”的艺术主张。

—明·徐渭《杂花图卷》局部

全幅《杂花图》卷，正象一篇完美的草书构图，气势连贯，笔走龙蛇，形象与表现默契，于离披点画、粗服乱头中，令人感到画家“胸中有一段不可磨灭之气”；（袁宏道:《徐文长传》）而构图和笔墨运用上的疏密、浓淡、疾缓、抑扬变化同时也传达出一种音乐、舞蹈般的节奏韵律之美。

—明·徐渭《杂花图卷》局部

徐渭的同乡晚辈张岱在他的《琅嬛文集》中曾这样评论徐渭的作品说：“青藤诸画，离奇超脱，苍劲中姿媚跃出，与其书法奇崛略同”，可谓精当。

—明·徐渭《杂花图卷》局部

应当指出的是，徐渭作品中表现出的这种直抒胸臆和强调个性的特点并不仅仅和他个人的坎坷遭遇相关联。明代中叶以来，资本主义生产关系得到明显发展，封建社会内部孕育着的重大变化不能不反映到文艺领域中来。

—明·徐渭《杂花图卷》局部

事实上，以提倡“童心说”的李贽为首的一批卓越的文艺家——如袁宏道（文学）、汤显祖（戏曲）、冯梦龙（小说）等，就是这样一股新的文艺思潮的代表，而徐渭则是在书画方面的代表人物。

徐渭（1521—1593），字文清，后改字文长，号天池、青藤，或署名“田水月”等，山阴（今浙江绍兴）人。是一位具有进步倾向的杰出文学家和艺术家，在诗文、戏曲、书画等方面都有相当造诣，特别是在水墨大写意花卉画方面具有独特贡献。

(文字内容选自《中国书画鉴赏辞典》）

复制下方链接打开淘宝

可了解选购更多画面

68✔6Om641nbrTy🔐 https://m.tb.cn/h.hRMQRgC441BNwFc  HU591 冬画艺暖

点击这里探索取暖艺术品的奥秘

扫左侧二维码

跳转冬画科技微店

公司地址：北京市朝阳区建外郎

家园10东郎电影创意产业园B110

健康生活，从美、从艺术、从画中来