《黄 甲 图》

《黄甲图》用笔峭拔劲挺，以奔放而精练的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气氛。此画画在生纸上，作画时在墨中加了胶水，这样可以避免水墨渗散，徐渭时喜用此法。蟹的造型，虽寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、形状、神态历历具足。覆在上面的荷叶，笔阔气贯、偃仰有致，点画之外更寓无尽秋意。

他对社会的黑暗是深有所感的，晚年在山阴“深恶诸富贵人”，甚而“显者至门，或拒不纳”，因此在他的作品中表现出了对腐败政治特别是封建科举制度的强烈不满和鲜明的民主倾向。

这种民主倾向反映在文艺创作的见解上就是提倡创新，反对摹古：提倡独抒性灵的创作个性，反对不讲真话的伪道统。用徐渭的话说就是：“今之为诗者……不出已之所得，而徒窃于人之所尝言，曰：某篇是某体，某篇则否。此虽极工，逼肖而已，不免于鸟之为人言矣。”（《叶子肃诗序》）这和提倡“童心”而敢于蔑视《语》、《孟》的李贽的理论是完全一致的。

清代杰出画家郑燮曾说：“郑所南、陈古白两先生善画兰竹，燮未尝学之；徐文长、高且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之不辍，盖师其意不在迹象间也。文长、且园才横而笔豪，而燮亦有倔强不驯之气，所以不谋而合。”他并且刻了一方“青藤门下走狗”的印章用来盖在画上。齐白石也曾作诗说：“青藤、雪个远凡胎，缶老衰年别有才；我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”由徐渭所开创的水墨大写意画派确实是别开生面，“一扫近代芜秽之习”，而我们从八大山人、郑板桥、吴昌硕、齐白石等写意画大师的创作中也可看出他对晚清、近代中国绘画发生的重要影响。

徐渭（1521—1593），字文清，后改字文长，号天池、青藤，或署名“田水月”等，山阴（今浙江绍兴）人。是一位具有进步倾向的杰出文学家和艺术家，在诗文、戏曲、书画等方面都有相当造诣，特别是在水墨大写意花卉画方面具有独特贡献。

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