8月24日，北京大学中文系教授、博士生导师，中国《文心雕龙》学会副会长，中国近代文学学会副会长，中国古代文学理论学会常务理事周兴陆教授作为主讲嘉宾，为青少年带来了题为《〈唐诗三百首〉的艺术世界》的讲座。
继前两日“中国诗歌传统”与“唐诗的精神风貌”两堂讲座之后，周兴陆教授为大家进一步讲解格律诗的结构。
中国古代的诗歌往往分为古体诗和近体诗，古体诗一般没有严格的格律规则，近体诗则有一定的格律规则，讲究平仄对仗和押韵。近体诗又分为律诗和绝句，律诗通常为四联八句，绝句则由四句组成。根据每句的字数，近体诗又可分为五言绝句、五言律诗和七言绝句、七言律诗。
这些不同诗体内部的格律规则，目前的中小学教材都鲜有涉及，因此周教授就五言绝句、五言律诗和七言绝句、七言律诗的格律规则为同学们进行了细致的讲解。
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调分平仄
句内平仄交替，联内平仄相对，联间平仄相粘。
1、调分平仄。大致来说，一声二声（阴平阳平）为平声，三声四声（上去入）为仄声。
2、两个音节构成一个音节单位，重心在后一个字上，成语一般第二、第四个字平仄相间。
如：
水木清华（仄仄平平）
花好月圆（平仄仄平）
春光明媚（平平平仄）
例外：倒行逆施（仄平仄平）
3、由四字成语增一个字，即五言诗句。
如：水木清华
——水木湛清华（仄仄仄平平）
——水木清华地（仄仄平平仄）
仄仄仄平平——平平平仄仄
仄仄平平仄——平平仄仄平
4、每句诗中，第二个字与第四个字的平仄是不一样的。
A仄仄仄平平
B平平平仄仄
C仄仄平平仄
D平平仄仄平
例：王勃的《送杜少府之任蜀州》这首诗，每句诗中，第二个字与第四个字的平仄基本是不一样的。
城阙辅三秦，（A平仄仄平平）
风烟望五津。（D平平仄仄平）
与君离别意，（B仄平平仄仄）
同是宦游人。（A平仄仄平平）
海内存知己，（C仄仄平平仄）
天涯若比邻。（D平平仄仄平）
无为在歧路，（B平平仄平仄）
儿女共沾巾。（A平仄仄平平）
5、不同句之间平仄相粘。所谓“粘”，是指一首律诗中相邻两联的上联对句和下联出句的第二字平仄必须相同。 律诗两句为一联，其中，第一、二句叫做首联，三、四句叫做颔联，五、六句叫做颈联，七、八句叫做尾联。
例：
孤山寺北贾亭西，（A平平仄仄仄平平）
水面初平云脚低。（D仄仄平平平仄平）
几处早莺争暖树，（B仄仄仄平平仄仄）
谁家新燕啄春泥。（A平平平仄仄平平）
乱花渐欲迷人眼，（C仄平仄仄平平仄）
浅草才能没马蹄。（D仄仄平平仄仄平）
最爱湖东行不足，（B仄仄平平平仄仄）
绿杨阴里白沙堤。（A仄平平仄仄平平）
本诗中的“面”“处”、“家”“花"、“草”“爱”，平仄相同，这就是"粘”。
6、格律优先，语序自由。
例如：“长河落日圆”这句诗，在符合格律规则的前提下，内部的各个字可以任意组合成：落日圆长河，落日长河圆，日落圆长河，日落长河圆，日落河长圆，圆日落河长，圆日落长河，河长日落圆，河长落日圆，日圆落长河，日圆落河长等。
特殊句子结构
倒装，因果，虚词省略，折腰。
1、倒装句:将下半句倒装在上面者,谓之倒装句。
例：
杜甫《房兵曹胡马》
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
（双耳峻如竹批，四蹄轻如风入。）
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
杜甫《月》
天上秋期近，人间月影清。
入河蟾不没，捣药兔长生。
（蟾入河不没，免捣药长生。）
只益丹心苦，能添白发明。
（主语都是“月”，只能益丹心之苦，添白发之明。）
干戈知满地，休照国西营。
（月应知满地干戈，不要照见国都西面的营地，因为征夫见月而生感。）
李商隐《马嵬》
海外徒闻更九州，他生未卜此生休。
空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。
（当时七夕笑牵牛，此日六军同驻马。）
如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。
2、一句内的因果关系。
例：
杜甫《夜宴左氏庄》
风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，说剑引杯长。
（下半句因上半句。因“检书”而“烧烛短”，因“说剑”而“引杯长”。)
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
杜甫《客至》
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
（盘飧因市远故无兼味，樽酒因家贫故只旧醅。）
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
3、句中虚词省略，这是唐诗中非常突出的一个现象。
例：
杜甫《宿府》
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
（永夜的角声之悲，如人自语；中天的月色，虽好有谁看。）
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
4、折腰句，打破七律四三节奏或五律二三节奏。
江总《岁暮还宅诗》：“翫竹春前笋，惊花雪后梅。”此句为折腰句，韵律节奏为：翫/竹春前笋，惊/花雪后梅。意义节奏为：翫春前竹笋，惊雪后梅花。韵律节奏与意义节奏不一致。
欧阳修诗句：“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。”断句节奏为：静爱竹/时来野寺，独寻春/偶到溪桥。
一联之内两句的关系
并列，对举，因果，顺承。
顺承关系是最容易分辨的，并列、对举、因果相对而言较为困难。
例：
杜甫《初月》
光细弦初上，影斜轮未安。
微升古塞外，已隐暮云端。
河汉不改色，关山空自寒。
庭前有白露，暗满菊花团。
微升古塞外，已隐暮云端，对偶句表达顺承关系，流水对。
杜甫《春日忆李白》首句：白也诗无敌，飘然思不群。因为“飘然思不群”，所以“白也诗无敌”。下因联，对偶句表达因果关系。
杜甫《送人从军》
弱水应无地，阳关已近天。
今君渡沙碛，累月断人烟。
好武宁论命，封侯不计年。
马寒防失道，雪没锦鞍鞯。
为什么说“马寒防失道”呢？后面补足一句“雪没锦鞍鞯”。
点题
首句点题，次句点题，第三句点题，第四句点题。
古代诗歌点题，每一首诗或明或暗都要与题目相关，但究竟在第一句点题还是第二句点题，每一首诗的情况是不一样的。
1、首句点题。
李白《苏台览古》
旧苑荒台杨柳新，眨歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
2、次句点题。
杜常《华清宫》
行尽江南数十程，晓风残月入华清。
朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
3、第三句点题。
储光羲《寄孙山人》
新林二月孤舟还，水满清江花满山。
借问故园隐君子，时时来往住人间。
4、第四句点题。
韩愈《题楚昭王庙》
丘坟满目衣冠尽，城阙连云草树荒。
犹有国人怀旧德，一间茅屋祭昭王。
章法联络
起，承，转，合。
起承转合：
清代冒春荣《葚原诗说》卷一：诗之五言八句，如制艺之起承转合为篇法也。起联道破题意，次联承其意，第三联用开笔，结句收转，与起联相应，以成章法。
启功：有时前两截一组为一开，后两截一组为一合，总看这四截，很有趣：常常第一截是“起”；第二截接住上句，或发挥，或补充，即具“承”的作用；第三截转下，或反问，或另提问题，即具“转”的作用；第四截收束，或作出答案，或给上边作出结论，即具“合”的作用。这种四截的，姑且称之为“起承转合”。
例：
王昌龄《闺怨》
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗符合起承转合。
杜甫《绝句》
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
此诗不符合起承转合。
杜甫《赠花卿》
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
此曲只应天上有，人间能得几回闻？
首句点题，起承转合正格。
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来自同凯中学的梁基同学提问：
如何通过起承转合来读懂一首诗歌是如何抒发情感的呢？
名 家 回 答
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来自永昌中学的夏宏君同学提问：
诗是不是一定要点题？题为《绝句》的诗歌如何点题？
名 家 回 答
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来自金山实验中学的方奕帆同学提问：
有没有不遵守平仄规律的好诗？
名 家 回 答
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