《得闲谨制》在并非气势磅礴的宏大场面之下，依然能将战争的残酷和历史的悲剧书写得引人入胜，唤醒民族血性与骨气之意识。兰晓龙与孔笙时隔15年再联手，用黑色幽默的手法，让人又想笑又想哭，这与以往抗日题材的众多作品完全不同，开辟了一条崭新的思路，视角新颖、叙事轻巧，是一部有笑有泪有血有肉又很燃很让人感动的电影。
剧情从头到尾都围绕“家”展开，以黑白默片和民国歌曲的形式，用四幕结构清晰而工整地勾勒出普通人在战乱中的挣扎与成长。
第一幕里，大家都是失去家的人，在长江上漂泊无依，太爷丢了南京的故土，肖衍丢了自己的队伍，每个人都像无家可归的羔羊；第二幕，他们在戈止镇组成了临时的家，以为找到了安宁，却不知“戈止”只是美好的奢望，战火终究会蔓延到这片净土；第三幕，当鬼子的铁蹄踏破家园，逃避不再有用，莫得闲、肖衍和村民们终于觉醒，用农具、菜刀、改造的家具当作武器，打响了守护家园的战斗，真正懂了“家不得宁，何以得闲”；第四幕，莫家宅子被坦克击毁，可房子没了，人还在，家就还在，最后一家四口的团圆，象征着民族气魄的不灭，哪怕筋骨被断、脊梁被毁，民族血性永远不会消失。
兰晓龙和孔笙的黄金组合，给这部电影注入了满满的质感。熟悉“兵团线”系列的老粉，很容易从影片里找到《我的团长我的团》的影子，一样的黑色幽默，一样的“碎嘴子”角色，一样的小人物在窝囊中干着最硬气的事。兰晓龙的台词辨识度极高，充满了戏谑与讽刺，对人性的刻画更是多面立体，无论是百姓、军人，甚至是日军，都是复杂的矛盾体，让故事有了更多解读空间。孔笙导演则延续了一贯的细腻，带领团队实地取景，服化道、场景、特效都严格追求历史真实，把正午阳光打造经典剧集的匠心，完完全全注入了这部电影里。
肖战对莫得闲的演绎，更是让人眼前一亮。他把自身气质和角色的“钝化感”完美融合，演出了莫得闲的怯懦与坚韧、纠结与觉醒，让人几度忘记演员本身，只记得那个带着匠人执念守护家园的普通人。可以说，这是肖战的一次突破，在兰晓龙的故事支撑和孔笙的调教下，完成了从偶像到演员的扎实蜕变。
总的来说，《得闲谨制》是一部打破抗日题材叙事惯性的诚意之作。它不用宏大的战争场面博眼球，而是用小人物的烟火气打动人心；不用刻意的煽情赚眼泪，而是用黑色幽默包裹着深刻的民族精神。在这里，我们看到的不是遥不可及的英雄，而是和我们一样有恐惧、有软弱，却在关键时刻能挺身而出的普通人。他们的抗争，不是为了成为传奇，只是为了守护自己的家、自己的亲人。
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