金宇澄的《繁花》，以《阿飞正传》开头，以《新鸳鸯蝴蝶梦》结尾，看起来，作者似乎有意做一个市井说书人，说都市传奇，讲上海记忆。《繁花》也即将由王家卫执导，拍成电视剧，让我们坐定，静观“软红十丈，万花如海”。
“侬个物事帮侬个回忆（你的东西和你的回忆）”，电视剧《繁花》不日开机，为更准确地还原70年代至90年代的上海，《繁花》剧组向广大市民征集老物件用作拍摄道具。
彼时的上海，城市开发方兴未艾，政策措施层出不穷，四方豪杰汇聚于此。同时，红男绿女们开始向生活各个领域全面进发，衣、食、住、行、精、气、神，无不抖擞昂扬……
三十多年前的人们，带着对生活的美好憧憬，将时髦物件带回了家。现在，他们翻出了带着各自记忆的旧物，参加了征集。
《繁花》剧组征集与上海有关的老物件
阿宝的扮演者胡歌找出了家里的缝纫机，温柔的记忆潮水般涌现：“妈妈每天下班烧好晚饭，或者周末闲暇时，缝缝补补，做些简单衣服，还做了好多我的衣服。”年幼的胡歌也会偷偷地踩缝纫机踏板，幻想自己在开小车。
《繁花》原著作者金宇澄则特别奉献出1984年自己结婚时候新娘的那身红色开襟连衣裙，“那是海外亲戚的礼物”，昔日的文艺青年，二十八年后写成《繁花》，将记忆载入永恒。
监制、总导演王家卫翻找出一瓶簇新的沈永和“天女”绍兴黄酒：那是1990年的上海，花园饭店开业， “一口气买了三瓶，却至今舍不得喝。这次翻找出来，不禁蠢蠢欲动。”今年，正好30周年。
《追忆似水年华》的作者普鲁斯特就讲到自己的生活非常无味，直到某一天，当他喝茶时将一块名为玛德莲的蛋糕浸在茶中，溢出的香气侵袭他的全部感官，多年束之高阁的记忆开始苏醒……
现在王家卫的黄酒也要开封了，1990年代的记忆呼啸而来……
外滩、东方明珠（航拍摄影：陆杰）
那是个物质和欲望的闸门乍开的年代，闹烘烘的气氛，热腾腾的生活，就连那个说自己不喜欢上海的冯唐，看到时髦精明的上海姑娘来谈生意，还是给了很大方的折扣，并赞叹：“和干净的街道、熨烫好的旗袍、建筑上普遍点缀的到晚上亮起的灯光一样，这个城市，不管怎样，先要挺起架势。不是装出，是挺起。”
上海是硬挺的，时光倒流三十年，个个撸着袖子加油干，相信“一年一个样，三年大变样”，不但热情高涨，连放纵都理直气壮。
金宇澄把这些回忆写进《繁花》，如学者张屏瑾形容，“听到一声发令枪响，一万个好故事争先恐后冲向不可估量的人生尽头。”小说文本的所及之处，重建那存在过的“海上繁华”。
2011年5月，金宇澄用“独上阁楼”这个网名，在上海弄堂网论坛发帖，每天几百字的趣人逸事，颇受网友欢迎，不断有人顶帖：“爷叔，后来呢？下文呢？”这样有一搭没一搭地讲着，从沪生、阿宝、小毛三个不同背景的少年展开，从1960年代讲到1990年代，扯出100多个人物，织起一张大网，网住上海几十年的光景。
2012年整理发表在《收获》上，一炮而红。据说书名最初名叫《上海阿宝》，后来作者也想过改名为《花间一壶酒》，又觉得轻率。随手翻了下ELLE，看见“繁花似锦”四字，就此定名。“小说里这么多人物、颜色、内容……'繁花'都能涵盖”。
由此看来，作者最初动笔时未必想过要写什么主题，但写到了一定程度，一些东西就自己跑出来了。
小说写60年代与90年代，两条时间线交替讲述，就像一鱼两吃，一半清蒸，一半红烧，交错产生滋味。60年代是少年时代，破四旧、抄家、上山下乡，历史变迁牵动少年命运；90年代则多写饮食男女奇闻情史，照出人性与欲望的芜杂。
开篇就很吸引：“这天下午，沪生经过静安寺菜场，听见有人招呼，沪生一看，是陶陶……”，很有水浒传里王婆与西门庆论风月的味道；又如小女孩蓓蒂听绍兴阿婆讲自己外婆在太平天国天王府当宫女逃难的故事，真真假假，有天宝宫女说玄宗的烟云感。
故事连缀真如繁花，随时可以多出一瓣花瓣。真正的上海，不止是旗袍、百乐门、外滩，单单是弄堂故事，就乱花渐欲迷人眼。
金宇澄手绘《繁花》中老上海地图
《繁花》里不仅有食，也有色；但点到为止，不算小黄书。金宇澄说这就是上海，男女这么纠缠不休，黏黏乎乎，不像北方是很爽快很敞亮的脾气，乒乒乓乓的干就完了。李敬泽说这就是“眉梢眼角、万种风情”，男女上海就是这味道。
梅瑞提出分手时，沪生淡然接受；阿宝写了分手信给雪芝。雪芝接到信后根本不拆开，只看信封。不声不响，清楚简洁，也是上海人对人对事的态度。不是无情，是拎得清。
“讲讲谈谈，妙绪环生”，有的有趣，有的落寞，有的是真猥琐，更多的是悲凉。爱情、婚姻，成长、算计，破灭、较真，懦弱、欲望，乃至死亡，极寻常地说来，底子是悲哀，调子却舒缓。
《繁花》前言引用古罗马诗人的话：“不亵则不能使人欢笑”，“可是谁又能摆脱人世间的悲哀”，生之艰辛凝结书中，好在结尾是“温柔同眠”。
电视剧《繁花》饭制海报
“说到上海叙事，自有白话小说盛行以来，大约有四位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列，他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆以及金宇澄”，茅盾奖评委王春林这么说。
上海的味道，还是上海人来写的好。张爱玲以及她推崇的韩邦庆的《海上花列传》展示的就是上海风韵，说是传奇，却是日常故事，最见上海的本心。
但完全用方言写作，如《海上花》，反而让人看不懂，还要让张爱玲把它翻译成国语才畅销。所以金宇澄《繁花》用的是杂糅混合改造成的“上海话”。那些上海特色的语汇如“阿拉”，“交关”等反而不太得见，也没有拟音字，而是多用短句，对话不分行，简单标点。即使是完全听不懂沪语的北方人，读的时候也没有障碍。虽然也有人说是“刻意”，然而，刻意的心思也很巧就是了。
《繁花》成书出版后，评价极高。小说家路内甚至说“读懂它的部分我觉得像《红楼梦》，没有读懂它的那部分，我觉得就是《金瓶梅》”。虽是过誉，不过此书确实回到了传统，关注世俗生活，以类似传统话本的方式来叙事，即使有的部分如当代饭局这里，有人觉得是有点繁碎，但也有人认为这恰恰是最精彩的，把人性的最幽微最本质的东西表达出来了。
纯用白描，不写心理，这也是传统的写法。全书出现了一千多个“不响”，不响，不是不知道，而是不说。是中国人的含蓄，也是江南的婉约。任何时代，人们都是聪明的，只不过有的时候愿意装糊涂，所以梅瑞、沪生、阿宝，小琴、芳妹、陶陶他们，纠缠就像罗生门。
《繁花》的题记是：“爱以闲谈而消永昼”。用闲谈来消磨时光，也是中国人特有的审美方式。所以别的小说或许是参天大树，《繁花》却像花丛，叙事繁多，有人出家，有人离世，有人离婚，有人横死，各种各样的事，变来变去的人……小说漫不经心地用眼角余光扫着都市男女，不解释，不评判，只讲故事。可巧这也是王家卫最擅长的叙事方式。《东邪西毒》就是这样，男男女女，恩恩怨怨，谈不上是非，只有无常和内心的荒凉。
金宇澄说“繁花就像星星点点生命力特强的朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道” ，所以此书只是闲聊。然后作品读完了，答案就出来了，这答案就是：“其实人生并没有所谓的答案”。
编剧：秦雯，地道的沪上女儿，她编剧的《我的前半生》斩获第24届上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖
想对《繁花》剧组说？
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