苏伟贞的文字并不易读。但一旦入思，便终生难忘。
-台湾书评家王德威曾说她的文笔特色为“鬼气”：
“以冷笔写热情，就算写最热烈的偷情、最缠绵的相思，笔锋仍是那样酷寂幽森，反令人寒意油生。”
-梁文道在“我执”盛赞《时光队伍》
（我把你给的时光都吃下去，我觉得我快变成你，变成你的温柔，变成你的梦，你的伤痛.）
苏伟贞
祖籍广东，降生台南。日日新租书店老板之女。
知名小说家, 有着独特美学观照的女性文学作家.
现任教于台湾成功大学中文系，香港大学哲学博士。
曾任《联合报》读书人版主编。以《红颜已老》、《陪他一段》饮誉文坛，曾获《联合报》小说奖、《中华日报》小说奖、《中国时报》百万小说评审推荐奖等。
著有各类作品十余种，包括：《租书店的女儿》、《时光队伍》、《魔术时刻》、《沉默之岛》、《离开同方》、《过站不停》、《单人旅行》、《梦书》等。
张爱玲研究者，相关著作包括《长镜头下的张爱玲：影像、书信、出版》、《孤岛张爱玲：追踪张爱玲香港时期 (1952-1955) 小说》、《描红：台湾张派作家世代论》、《鱼往雁返：张爱玲的书信因缘》，以及主编《张爱玲的世界：续编》。
崛起于七○年代末期，题材多状写痴男怨女的爱欲纠缠，以冷眼观摩世路人情，凄切清厉，引人注目。尤其对女性献身及情欲书写有深切的反思，凸显她独特的美学观照。
玉流独家代理 苏伟贞所有作品。
《长镜头下的张爱玲：影像、书信、出版》、
《孤岛张爱玲：追踪张爱玲香港时期 (1952-1955) 小说》
《世间女子》
许多声音，反映于她们的生命之旅，无疑到早了，而人与人之间际遇的果实，恐怕又是结晚了。什么是这个时代女子的特色？事宜次又一次的自我否定与肯定？“走一条路的方法的确没有捷径。”世间女子如是说。
“当初是没有想到要写『世间女子』这类小说，太掏本了，所以残忍，但是人很奇怪，喜欢绕圈子，绕来绕去，看到的还是自己和周围的同性，她们的快乐和痛苦，都和矛盾一样，说不周全，也没有结论，说不上喜欢或讨厌，虽然很残忍。其实人间不过如此，一些男子和一些女子，多的世人，少的是心情….永远不能否认，不能归类”
许多声音，反映于她们的生命之旅，无疑到早了，而人与人之间际遇的果实，恐怕又是结晚了。什么是这个时代女子的特色？事宜次又一次的自我否定与肯定？
“走一条路的方法的确没有捷径。”世间女子如是说。
《时光队伍》
大陆评论家说苏伟贞的这部小说《时光队伍》是她的“本命写作”，一本耗尽了全身力气，穷尽了一位小说家想象力的悼亡书。
在这部小说面世前三年，她的丈夫张德模因为癌症去世，她倾心倾力为他调动和创造出一整支旅群，与他同行，背向在生者，去往最后的旅程。
在短篇小说集《魔术时刻》之后，苏伟贞许久没有出版小说作品，本书是她酝酿多年对于“时间”命题进行观察与思考的最新力作，但恐怕连她自己也无法在构想初始前料及，会以她至亲之人为题，且与他的罹病过程与死亡这样接近。
死亡宛如一个目的寄清楚又神秘的旅程。“张德模”只是天地间一个旅人。他经历的时代、生命中所遇人事，竟仿佛都是他的旅伴……
小说题目与内容里的“张德模”竟是何许人也？一个已逝之现实中的至亲人物？还是一个如今以小说虚构人物的形象与本质返魂般地活着，却又必须在小说家妻子的小说里再穿越一次经历病症缠身到死亡的过程，既痛苦又坚强地强颜欢笑着──延续缺憾，也延续死者生命在未来未能完成的部份？
小说家绝望地催动编织时间的幻技，如一无视现实时间与命运规则的招魂术。这使她在小说里别开新境，和“张德模”（他不能再躲藏到死亡里）继续地对话，在精神上完全全地陪他一程。如恒河沙数的追忆之瞬。启动流光如瀑。 于是，本书成为苏伟贞在她自己翻读诠释《哈札尔辞典》中未收录的死亡章节；亦是她为下一轮太平盛世的亡者与未亡者们所写的告别备忘录。
《旋转门》
一定有那么个时刻，同族者知道，将单独离开游乐场这道旋转门。
接续《时光队伍》语境，《旋转门》以更考验小说家书写意志的方式，去艰难实践的，表面上，是这样一种对“我”而言，更为真确的告别。——童伟格
出发吧，死亡那刻，击打撞针，进入过去之未来，
幸存者的旅程与奇想。
也许，有那么一条线，已移动。
一张追踪地图，终极望野，视为人生的实践与裂变，
一条平行路线搭建出来了：
一是存活者旅程，历经重回娘家台南及婆家变动，家族时间；
另一是接续其未竟旅程，且称为大疤时间。
现实生活与记忆虚线，动静之间。
2004年，旅者大疤接续了另一个旅程。
至亲则面对留下的旅程地图，俄罗斯、西藏、黄山、凤凰、贵阳、漠河、重庆、内蒙古大草原……
仿佛朝圣般奋力前奔，整个完成与拒斥。
接着南回之路，亲眼目睹自身世界一步步崩解与重建。
继《时光队伍》中对爱的告别，十年后，《旋转门》是故事的接续。
一道回旋不止、既动且静的旋转门，穿透往昔与此刻，记忆重生。
《沉默之岛》
第一届“时报文学百万小说奖”评审团推荐奖的得奖作品。《沉默之岛》是她有意识探寻新形式的力作，探勘女性情欲流淌、永不确定的抽象本质。
以同姓名但不同人物、且毫无相关之两位主角，作为情节铺陈及其创意形式。不管已婚或未婚，“性”是主角人物的主要部份，形成自身存在及生活的目标。刻意借此强调心灵的堕落和身体的主控情势。
为什么喜欢岛屿？她仍愿意重复一次︰“在这里，很容易碰到事情发生。”
陷落的晨勉总是假想着另一个晨勉的清醒，如此的与自己对话。
这个晨勉和晨安是一对姐妹，另一个晨勉与晨安是一对姐弟。居所在不同城市的四个人，他们心中各自拥有自己的小岛。他们性格迥异却能从家庭的基因里找到共同的宿命感，并急欲摆脱或归附，以自己的方式。在理性与感性之间，透过身体进入灵魂，用力切割的爱与性却如此模糊，如此对爱的深层需要，为了填补原生家庭里失落的一块，为了明白生活的真相，同时定位自己。
“你为什么喜欢岛屿？”“我觉得完整太大的空间对我没有意义。”
岛，既是安身立命之所，又是流离的驿站。人时而需索岛的包覆与温存，时而又想逃离，奔赴远方。《沉默之岛》女主角晨勉是很难跟地方产生连结的人，而现实生活中的苏伟贞亦然，是以“岛”除了做为一种小说中的象征，亦反映了她的生存情状。
《魔术时刻》短篇小说集
书中各篇游走于不同时空，其中
〈魔〉篇描写一对男女分隔两岸却心意相通，谱出一则超越言语的成人童话；
〈倒〉篇从一帧泛黄的旧日家族合影，写一个姐姐对妹妹的殷殷悬念；
〈以〉篇写一对母女─服膺女性主义的单亲妈妈，与随她进电影院寻找真实人生的女儿─格格不入的一生；
老〉篇借讲述《三国演义》，写老爸与儿女们的情深义重，尤其老爸选择返回老家终老却得不到独生女儿谅解的心理纠结，格外动人；
〈候〉篇写一个小女孩念念不忘邻家大哥顾同，顾同的同性恋倾向使他进了疯人院，而小女孩被迫从他们的关系中抽离，独自摸索与这个世界相处的方式；
〈孤〉篇以台北市长选举前夜为切入点，呈现pub中男女关系的疏离冷感；
〈日〉篇引西蒙‧波娃《越洋情书》及沈从文《边城》片断与本文对话，东方与西方交错出独特的文风。
对于各类情感的多重诠释与切入的角度，苏伟贞在这本书里，可以说做了一次完美的阐述。易言之，这是一本现代人感情问题的教学演出，但不是感情的教科书。
【代理作品清单】
《紅顏已老》（中篇小說）（台北：聯經出版公司，1981）。
《陪他一段》（短篇小說集）（台北：洪範書店，1983）。
《人間有夢》（短篇小說集）（台北：婦女雜誌，1983）。
《世間女子》（中篇小說）（台北：聯經出版公司，1983）。
《問你》（散文集）（台北：李白出版社，1984）。
《歲月的聲音》（散文集）（台北：洪範書店，1984）。
《有緣千里》（長篇小說集）（台北：洪範書店，1984）。
《舊愛》（短篇小說集）（台北：洪範書店，1985）。
《陌路》（長篇小說）（台北：聯經出版公司，1986）。
《離家出走》（短篇小說集）（台北：洪範書店，1987）。
《流離》（短篇小說集）（台北：洪範書店，1989）。
《來不及長大（《問你》新版）》（散文集）（台北：洪範書店，1989）。
《我們之間》（短篇小說選集）（台北：洪範書店，1990）。
《離開同方》（長篇小說）（台北：聯經出版公司，1990）。
《過站不停（收入《人間有夢》部分小說）》（長篇小說集）（台北：洪範書店，1991）。
《熱的絕滅》（短篇小說集）（台北：洪範書店，1992）。
《沉默之島》（長篇小說集）（台北：時報文化，1994）。
《夢書》（日記體）（台北：聯合文學，1995）。
《封閉的島嶼》（小說選集）（台北：麥田出版，1996）。
《單人旅行》（散文）（台北：聯合文學，1999）。
《魔術時刻》（短篇小說集）（台北：印刻文學，2002）。
《時光隊伍》（長篇小說）（台北：印刻出版公司，2006）。
《租書店的女兒》（台北：印刻文學，2010）。
《長鏡頭下的張愛玲：書信‧影像‧出版》（台北：印刻文學，2011）。
《沉默之島》（長篇小說集）（台北：印刻文學，2014）。
《旋轉門》（長篇小說集）（台北：印刻文學，2016）。
《云與樵：獵影伊比利半島》（新北市：印刻文學，2020）。
《不安、厭世與自我退隱──易文及同代南來文人》（新北市：印刻文學，2020）
蘇偉貞、劉俊編著：《穿過荒野的女人：華文女性小說世紀讀本》（南京：南京大學出版社，2015年8月）（台南：成大出版社，2016年1月）
《华语文学百年散文选》
（张晓风，言叔夏，简贞，余光中，蒋勋，宇文正，钟文音，蔡珠儿 ，苏伟贞，刘克襄，朱天衣......）
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