导读：
作为刘慈欣创作史上的转型之作，文艺科幻小说《带上她的眼睛》中蕴含了丰富的空间叙事元素。以文本的空间建构为切入点，通过分析其空间相关的叙事手法、叙事框架以及文本意象，有助于更深层次地揭示刘慈欣科幻创作的独特价值。
01
基本信息：
空间理论视域下的《带上她的眼睛》
An Interpretation of With Her Eyes from the Perspective of Space Theory
作者：
郭亦楠, 叶从容：广州大学人文学院，广东 广州
关键词:
《带上她的眼睛》；科幻文学；空间理论；空间意象
项目基金：
本文为2023年广州市高校课程思政示范课程项目(2023KCSZ010)、2024年广州大学课程思政立项建设示范项目成果；广州大学荔湾研究院提供资助。
原文链接：
https://doi.org/10.12677/wls.2025.131009
02
内容简介：
在汉斯出版社《世界文学研究》期刊上，有论文分析《带上她的眼睛》空间相关的叙事手法、叙事框架以及文本意象。
作者在叙述过程中巧妙地建构了多重空间类型，《带上她的眼睛》带有明显的物理空间和心理空间特征。从文本的物理空间来看，小说可主要分为地面空间与地下空间；从反映人物的心理这一角度来看，主要体现为记忆与想象。
小说中，作者运用虚实结合的手法，将叙事的重心放在了塔克拉玛干草原与“落日六号”地航飞船这两个具体空间上。不仅突出描绘了草原的美丽、清凉和飞船窄小、闷热的特点，同时选取花草、小溪、微风、落日、月亮等元素纳入故事，增添具有丰富意义的细节。之所以选定两者分别作为地面空间与地下空间的代表着重叙述，一方面是为了情节服务，作者在介绍塔克拉玛干时有意提及“这是高山与平原、草原与森林的交接处”，表明该空间本身蕴含丰富的自然景象，而主人公恰好需要一个感受自然的地面空间；另一方面，草原与飞船在某些方面能够形成鲜明的对比，一凉爽一炎热、一开阔一封闭，正因如此，困于地底的主人公才会更加向往回到地面。
在这篇小说中，不仅罗列了女孩通过“我”和中微子眼镜“亲眼”见到的事物，还叙述了她在感知草原这个空间时，是如何通过回想自己的记忆和经历来完善所“看”到的事物的。当“我”带上女孩的眼睛来到塔克拉玛干草原，她先是情不自禁地感叹着“上次离开后，我常梦到这里，现在回到梦里来了”，又惊喜于“有花啊！上次我来时是没有的”，言语间多次提到“上次”。根据两人决定目的地时女孩“去我们起航前去过的地方”的愿望，可以推断出所谓“上次”便是她在地航飞船出发之前同样来过这片草原的记忆。
刘慈欣在《带上她的眼睛》的叙事过程中便运用了空间表征法塑造人物性格，刻画人物形象，他对塔克拉玛干草原极其详尽的描写给读者留下了深刻的印象，而草原即是用以表征女主人公性格特征的空间意象。
就叙事结构而言，《带上她的眼睛》呈现出“中国套盒”的空间形式。“中国套盒”是一种故事里套故事的小说结构方式，也称“嵌套结构”或“俄国玩偶”。这种结构往往会造成小说中的叙述分层现象，一部作品有一个到几个叙述层次，整部小说往往不止一个叙述者。《带上她的眼睛》在叙述上层次分明，除了主叙述层次之外，中间还穿插了一层叙述女孩自身的遭遇。
结论
科幻小说是对现实的一种新认识，即当“现时”成为未来某一时刻回望的过去，要从历史的角度来想象我们所处的“现时”空间。在《带上她的眼睛》这部作品中，空间并非仅仅是物质意义上的载物容器，更是人类意识的栖居之所。刘慈欣在此建构的物理空间与心理空间不只是文本发展的场所与背景，而是一种持续的在场——既作为人物性格的表征意象，同时也成为叙事推进的线索和框架。人物在不同的空间中活动，故事情节也随着人物在空间中的移动而展开。
03
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