作为老牌的国际“三大”电影节之一，与星光熠熠的“戛纳”和充满艺术实验性的“威尼斯”相比，柏林电影节，因为举办时间和带有一定政治意识的倾向，似乎总是激不起更多的水花。
而今年，王小帅导演的电影《地久天长》横扫柏林表演大奖，王景春和咏梅同时拿下影帝和影后两座“银熊”，既是华语电影在柏林又一次的突破，也让更多的人将关注点聚焦在这个“寒冬”中的柏林电影节。
1华语电影的超级大年
早在这届柏林电影节开幕前，随着正式片单的公布，王小帅、张艺谋、王全安、三位导演入围主竞赛，娄烨、张律新片入围其他竞赛单元，新生代有祝新、白雪、相梓、吴林凤、王丽娜等作品出现，还有在动画、艺术领域坚持创作的雷磊、沈杰和曹斐。总入围的华语作品超过两位数，也让很多人兴奋地称之为今年的柏林是华语电影的超级大年。
其实，柏林国际电影节一直对于中国电影青睐有加，因此也被称为成就了中国一代电影大师的电影节。
中国第一个国际A级电影节大奖，就是张艺谋导演的《红高粱》在第33届柏林国际电影节中获得的金熊奖。之后，李安导演凭借《喜宴》和《理智与情感》两度拿下金熊。包括2007年《图雅的婚事》以及最近的一次是2014年刁亦男指导的电影《白日焰火》，凭借此片，廖凡也成为了第一位获得柏林国际电影节最佳男演员银熊奖的中国男演员。
时隔30多年，当张艺谋导演的新作《一秒钟》再次入围主竞赛之后，却因“技术原因”临时退出。评审团主席朱丽叶·比诺什在闭幕式上表示“遗憾”而且表是“张在国际电影中一直是一个必不可少的声音，我们需要艺术家帮助我们理解历史。我们希望这部电影很快就能在全世界看到。”
而作为此次斩获大奖的另一部中国竞赛影片，王小帅的《地久天长》，用几十年的时间跨度，辗转中国数个城市，描绘上个世纪80年代社会巨变下的两个家庭恩怨、裂变与沉浮。
同时追溯了中国独生子女政策、体制改革、知青下乡以及打工浪潮等带来的的社会和心理影响。而这些看似宏大的背景架构和议题，都是依靠主要人物的表演和台词完成，克制而简洁的叙述方式，动情而不煽情的处理。正是这样一部完成了中国一代人的集体回忆的史诗作品，打动了评审团和无数的观影人，这个奖无疑实至名归。
值得一提的是，在商业方面，柏林电影节期间的欧洲电影市场（EFM）也表现出对中国资本和市场的重视。再加上EFM举办期间，本土的科幻大片《流浪地球》在整个春节档屡屡刷新票房成绩，也在某种程度上推动了国际电影合作方对中国市场的憧憬和期待。
2性别平等宣言的起跑年
作为执掌柏林电影节18年的主席科斯利克（Dieter Kosslick），这也是他在任期的最后一届电影节。之后，将有现任洛迦诺电影节主席的Chatrian和德国电影宣传组织的常务董事Rissenbeek共同担任该职位。
虽然近几年外媒对科斯利克的批评多于褒奖，今年也没有在最后呈现出更加惊艳的谢幕演出，但不可否认的是，科斯利克在女性代表参加柏林竞赛中所作出的贡献。
科斯利克本人曾表示，柏林之所以能在性别平等方面有所突破，很大程度上归功于选拔委员会中的女性人数，参与挑选电影的人中有81％是女性。
在今年在柏林放映的400部电影中，98部（37％）是由女性导演执导制作的，主竞赛单元的17部参赛影片中共有7部女性导演的作品，超过40%的作品出自女性导演的比例，也让柏林成为了迄今为止欧洲顶级的电影竞赛中女性所占比例最高的电影节。
而且主竞赛单元（Competition）和全景单元（Panorama）的开幕影片都是女性导演作品，前者选择的是丹麦女导演罗勒-莎菲执导的《陌生的善意》，刻画了被家暴妇女在他人协助下重获新生的过程，后者则挑选了由三名南非女性错综复杂的犯罪电影《平地》（Flatland）。
此外，本届电影节各个单元中都有多部影片聚焦女性的生活和精神世界。比如主竞赛单元影片《上帝存在，她的名字叫佩特鲁尼亚》讲述了一名马其顿女性抗争的故事。另一部主竞赛单元影片《三姐妹的故事》则展示了土耳其一个穷苦村庄中三姐妹的境遇和命运。
荣获最佳导演银熊奖的是德国女导演Angela Schanelec，她执导的影片《I Was at Home, But》（暂译《我曾在家，但是》）讲述单亲妈妈和13岁儿子之间的故事。
亚弗雷德鲍尔奖（Alfred Bauer）是以柏林电影节创立者命名的，表彰为电影艺术开创新视野的电影。本届获奖人也是德国女导演，Nora Fingscheidt执导的影片《System Crasher》（暂译《系统崩溃者》）讲述了一个极致叛逆的女孩的故事。
由此可见，柏林电影节不遗余力地在践行着之前所签署的性别平等承诺，而且在2020年还将实现影展组织与选片委员的性别平等。
3Netflix与传统之争的胜利年
犹记得去年的戛纳电影节，因无法接受法国竞赛影片必须要在院线放映之后的36个月才能在视频平台上点播观看， Netflix撤回计划在戛纳展映的五部新片，其中就包括横扫18年各大电影榜单的阿方索·卡隆的新片《罗马》。
而紧接着9月份，威尼斯电影节却全面拥抱了这家流媒体巨头。不光将金狮奖授予了《罗马》，就连最佳剧本奖也由同样被Netflix出品、科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》夺得。
而今年在柏林，也同样面临着是否要将Netflix出品作品纳入主竞赛的争议，虽然在开幕前有160家独立电影参展商联名上书，要求柏林电影节将Netflix出品的《伊莉莎与玛瑟拉》逐出柏林电影节主竞赛单元。
但是，当参赛片名单公布之后，大家发现这部讲述西班牙历史上第一对正式结婚的女同性恋故事的话题作品，就此成为柏林电影节历史上第一部来自Netflix的参赛片。对此，科斯里克也表示，“世道已经变了，电影世界正在经历一场剧变，我们且行且看吧。个人而言，我相信这两者将会长期共存，电影节的重要性，不光不会变弱，反而会越来越强。”
鉴于威尼斯和柏林目前对流媒体的支持达成共识后，很可能意味着戛纳电影节会对Netflix的禁令做出妥协和让位。
4下一届的柏林将是真正的转折之年
德国文化部更换主席的背后，是希望柏林电影节能够在保持政治关注的同时，更加年轻化，更加国际化，更加开放且具有实验性。
吸引更多的好莱坞大牌明星或导演参加柏林电影节一直以来都是官方的一大挑战。2020年奥斯卡颁奖典礼将于2月9日举行，比往常提前两周。所以柏林电影节决定其第70届将于2月20日至3月1日举行。
无论如何，新的电影节主席将有机会让柏林电影节更加充满活力和魅力，而这是否会改变柏林的现状，从而带来更加意想不到的惊喜，我们就等待一年之后重装出发的柏林吧。
