说真的，这是一个正经的公众号，在这个不正经节日，小编依然勤勤恳恳的码字输出地表最强干货，不知你看到时有没有感动落泪。
本周火爆开讲的第22期链学堂✖️浙报新媒体孵化基地，来了两位流量大咖——杭州吃货元老潘俊（人称P师傅），以及文案摇滚帮的艺鱼（当天被人叫艺先生小编一直铭记于心），两位随手一甩就是一篇10w+脑洞文叫人好生羡慕，于是正经小编来到现场窥探10w+背后的秘密。
当天现场被挤爆，小编顺势还玩儿了一把直播，结果“处女播”流量突破10w+，简直不敢相信这是真的，是不是该考虑转行。
以下内容是为了照顾到那些无法来到现场以及懒得看直播回放的朋友（呵呵，我就知道），于是冒着生命危险从两位嘉宾——P师父和艺先生那里盗取秘籍，整理分享如下，觉得好，记得转发点赞，你还能看到正经小编的下一篇干货。
杭州吃货元老代表 P师傅————
“这个时代，不是我们给用户看什么他们就看什么，而是他们想看什么我们给他们看什么"
在杭州上哪吃、吃什么、怎么吃，就找“杭州吃货”。
杭州吃货是钱江晚报旗下一个美食类的新媒体账号。2011年创办时，它还只是钱江晚报全媒体版面上的一个小栏目，如今，已经变成了一个拥有超过31万忠实粉丝，以微信公众号为主要运营对象的新媒体产品。那么，吃货为何能在同类产品中胜出？
关于稿子
对于内容创业者来说，内容始终是王道。同质竞争中媒体出身，对于热点的把握和抓取能力是我们最擅长的。
分析大量公众号上的文章，你会发现700-800字的图文结合是最受欢迎的。不超过5屏的文章，总字数不超过1800字。
年轻人喜欢轻阅读，我们所做的事情，在获得流量同时，让更多人收集到更好的内容，更精准的服务。美食资讯。
语言风格轻松活泼，接地气。如果说前几年文化的主流是端着的，那么现在接地气才是更普遍为人接受的文字表达方式。简单好玩标志性十足的东西，是广大人民群众喜闻乐见的东西。首先要报选题，追热点。
作为一个内容产品的产品经理，你要学会段子手的说话方式。要会抖包袱。抖包袱要精准到用户是因为第一句话转发还是因为看到第二句话转发，用户看到那一句话回校。这些都是设计好的。
关于用户
粉丝或者说用户，是每一个做新媒体的人避不开的话题。
为了更系统地了解杭州吃货粉丝属性，真实了解用户体验，我们先后进行过两次用户大调查——“你为什么一直关注杭州吃货微信？川菜、粤菜、湘菜、杭帮菜，你更喜欢哪个菜系？杭州吃货推荐的店，10家你会去几家……”通过调查数据分析，我们发现，杭州吃货的粉丝中，超过70%为女性用户，超过57%的用户年龄结构在21-30岁之间，50岁以上的用户占比不到4%，而学生人群则占了总人数的31%；另外，超过60%的粉丝认可杭州吃货，是因为活动丰富。在对菜系的选择上，49.50%的粉丝最爱还是杭帮菜……这些数据，已经成了我们日常工作的重要参考，对于我们做什么样的内容，起什么样的标题，都有很重要的指导意义。
根据已掌握的用户信息，杭州吃货对已有的内容和栏目进行了调整。因为用户喜欢看新店资讯，我们推出了金牌栏目“新店榜”；因为用户呼吁“杭州吃货多搞活动”，我们就联络商家，推出各种活动；根据我们年轻女粉比较多的特点，我们在做探店的时候，特别注意寻找一些年轻女性喜欢的新店来做重点推荐。
关于盈利
内容行业创业，做到一定量级以后就不可避免要考虑盈利。目前来看，杭州吃货最大的赢利点还是接软文广告。
找我们的新店很多，但我们并不是所有品牌都接，前提是必须经过小编的嘴。不是所有的钱都要赚，不是所有的钱都能赚，这也是采编和经营团队的默契。因为难吃，我们每年拒绝的单子有多不少。
在杭州吃货团队，第一重视的还是用户体验，第二重视广告主。这也许是杭州吃货能够存在下来并一直存在下去的关键。
2015年，在集团内部鼓励创新创业的氛围下，钱江晚报开始筹建新媒体公司，“杭州吃货”项目也因此获得了内部“二次孵化”的机会。从写稿编版到新媒体运营，再到项目公司化运作，现在我们要让这个产品去接受市场和资本的考量和检验，这对于我和我的团队来说都是一个不小的挑战。
文摇副帮主艺鱼——
“我们一点都不担心文摇倒闭，行情不好的时候，我们坚持做好内容，等待微信流量的筑底，该破的泡沫都破掉，最后寻求一个稿费的价值回归就ok了。”
“文摇”每个月接十几二十条广告，每篇爆文都是广告。
它用虚构文学的路数写文章，有故事有情节，有固定的男女主角，每篇文章的故事情节之间没有关联，男主角是穷、真诚善良，可以随意黑的雷虎，女主角是白富美、偶尔绿茶婊、雷虎永远也追不到的小乔。
故事是做成影视作品最快的一条路径，虚构文学的价值在于，一旦影视化，就是核能级别的。“文案摇滚帮”目前的软文内容，直接拍出来就会是一个非常好的视频广告。
那么，怎样才能写好虚构故事型的文案呢？
人设和题材
詹姆斯·弗雷在《劲爆小说秘境游走》这本书里，讲了很多虚构式写作的入门诀窍，而第一章就提纲挈领地写道：《所有的秘密就在于人物》。
弗雷认为，小说人物不仅要饱满，而且一定要夸张，甚至于是超脱现实的存在。
因为读者翻开你的故事开始阅读时，他是有特殊期望的，他想体验前所未有的精彩故事，所以他绝对不是抱着边吃早餐、边看报纸的，那种无所谓的心态去阅读的。
类似地，在新媒体端，在朋友圈里，写作者在竞争用户的阅读时间，用户也在期待能搜罗到一些不一样的阅读内容，看到一些独特的东西，而不是陈词滥调的家长里短，那样是没有阅读体验可言的。
比如《老炮儿》里面的冯小刚，北京胡同里的地头蛇，养鸟观日，游手好闲，打架喝酒泡妞，可他知道自己是个好男孩，有自己坚守的规矩和正义。
这样一个集万千北京中老年人的元素于一身的角色，他足够丰满、乖张，在时代变革的故事背景下，自然而然地会发生很多摩擦、冲突，这是一个不需要去特意设计的，像瀑布一样倾泻而出的逻辑，很容易出现好故事。
村上春树在《我的职业是小说家》中也提到：“创造登场人物的固然是作者，可真正有生命的登场人物，会在某一刻脱离作者之手，开始自己行动……小说若是顺利地上了轨道，出场人物会自己行动起来，情节也会自然发展下去。”
这就是抓住人物典型，让人物设定丰满起来的好处。
转发机制
文摇如何制造转发机制？
考虑到虚构式写作给予了作者充分的自由度，在这个故事里你可以自己设计为你而生的题材和人物，讲一个有趣的东西。所以这种文体制造转发机制的方式，主要是在故事结构和剧情的反转上，让你感受到意外，不按套路出牌，也就是很多人说的“欧亨利式的结尾”。
你要让它成为一个很新奇的，不世俗的内容，让最后知道真相的读者眼泪掉下来，然后去帮你在朋友圈里二次传播，加一句导语：这特么也行？
20世纪末有一本很经典的介绍剧本创作原理的书，名字叫《故事》，作者是罗伯特·麦基，他在书中提到一个观点，我复述一下：
讲故事就是许诺：如果你注意听我讲，我就给你惊奇，接下来便是发现生活的喜悦，在你从未想象过的层面和方向，探知生活的喜怒哀乐。最重要的是，这一切必须处理得轻松自然，使观众不知不觉中就被引向了那些发现。一个漂亮的转折起到的效果是，当观众突然获得了某种见解时，看起来就好像是他们自己做到了这一点。
所以，剧情的逆转和出人意料，也可以视作一种共鸣，一种转发机制。
找素材
找素材可能是虚构式软文写作者最闹心的事了。很多人看到文摇的软文都是，你们脑洞怎么这么大啊？我怎么想不到啊？
我觉得其中一个勤能补拙的方式，如果你真的打算长期进行创意写作的话，那就是建立你的素材库。这里还是要提村上春树的《我的职业是小说家》，在这本书里，村上春树特别强调了积累素材的重要性，想到什么天马行空的东西，马上记录下来，看到什么的有意思的人和事，马上记录下来。
你不需要去思考以后把它们用在哪里，功利心不用太强，哪怕这些素材看上去好像没有用，但如果积累的足够多，就像五斗柜里放的乱七八糟的东西一样，东拼西凑都能整出一篇文章。
就我们来说的话，还是要返璞归真，很多好的素材，好的人物设定是来自于生活的，我们平常吐槽的那些同学、同事，其实只要稍加强化，都能够成为一篇文章中相当出彩的人物。
蹭热点
蹭热点真是这几年屡试不爽的一种技能，包括我们做企业号的时候也会发现，只要能蹭上热点，文章阅读或多或少都能上去一点。
像文摇一般是怎么蹭热点的呢？有时候确实是从故事本身寻找与社会热点的契合点，另外有些热点也可以用一种一本正经地胡说八道的方式去蹭，故事性会弱一点，但好处是充分利用热点借力打力。像我3月初发过一篇关于三生三世十里桃花的，而这部剧呢，其实我一集都没看过。
还有一种情况就是这篇文章已经写完了，到发布那天忽然出来一个热点，你怎么办？你如果还照常发的话马上会被淹没在其它订阅号里，那么这时候我们是出于一种防守的态度去考虑，把热点这个梗加到标题里，但是不影响我们把标题和正文的话术逻辑给圆回来，这需要一个比较强的应变能力的。
当然，如果你还想再看一遍当晚的直播，点击“阅读原文”
小编说的句句是真啊！不信你戳！