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丘小君：收藏需要突破一些成见

奧斯汀交易集團

2014-08-27

导读：在高古瓷这一块，南方藏家对定窑系的精品也有不错的关注和收藏。”丘小君表示，宋定窑白瓷是一种具备了相当文人气息

在高古瓷这一块，南方藏家对定窑系的精品也有不错的关注和收藏。”丘小君表示，宋定窑白瓷是一种具备了相当文人气息的瓷器艺术品，特别是其中的细路子精品，不论胎、釉的质量，还是精湛的刻花工艺，都奠定了随后的白瓷系烧造基础，而且定窑从五代始至元代终，长时间的烧造也保证了其产量和存世量的巨大，因此很容易受到今人的关注。

　　除了这些客观原因，丘小君还认为，民国时期上海滩的一些大藏家，比如卢芹斋、仇炎之等都是定窑的爱好者，而日本、欧美等国的中国艺术品收藏者也对定窑精品十分追捧，这些历史传承和市场风向，都是影响南方藏家钟爱定窑白瓷的因素。

　　元青花也有普品，并不神秘

　　“在元代葬俗中，陪葬的二瓶一炉元青花瓷器非常普遍。不要把元青花神秘化，作为陈设器、实用器和陪葬品的元青花应该有一定的存世量。”丘小君特别介绍了元朝仅景德镇周边烧造青花瓷器的各类窑址约300多个，而云南建水、安徽蕲门等地也都曾烧造过元青花。

　　因此，虽然元朝立国时间不长，但是如此分布广泛的青花瓷窑口，生产出一定数量的元青花应该是可能的，同时留存于国外的元青花外销瓷也证明了当年的生产能力。

　　“所以，藏友们有机缘收到元青花后，首先还是要冷静客观地看看是否是真品，然后是否是精品，因为大量的元青花中的确有不少粗制滥造之品，实在并不神秘。”丘小君表示。

　　当代制瓷大师要敢于站到前台来

　　仿古是中国众多手工技艺的一个重要环节，从最初的模仿到随后的复制，一代代的工匠都是从不断研习前人的技艺和成果开始登堂入室的。“所以，如果把历史时光放长一些，我们应该看到当代制瓷是中国瓷器技艺发展的一个阶段，五十年后，一百年后，今天的当代瓷就有可能成为文物，成为代表我们向后世子孙展示我们这个时代制瓷工艺的证明。”丘小君从这个角度出发，认为当代制瓷大师要敢于站到前台来，要有品牌意识，要在自己的作品上留下名款，“这一点，日本的九谷烧，清水烧，有田烧等家族传承的制瓷工艺就做得比较好。”

　　纯手工制作，清晰的品牌呈现、稳定传承的技艺，如果大师们再不需要“大清乾隆年制”来提升价格，李鬼、李逵式的真假艺术品游戏，就可以休矣。