9月5日下午，一辆载有蓬皮杜中心馆藏真迹的货车缓缓驶出奉贤综合保税区，秦溯供应链公司为国内首个全面系统性梳理激浪派的大型保税展览提供的服务，就此正式开启。
作为今年8月奉贤综合保税区开仓企业之一，秦溯供应链此次负责蓬皮杜中心馆藏真迹的保税仓储与物流服务，首批展品货值达1.03亿元。这也标志着奉贤综合保税区在深化保税展示业务发展上，又迈出了坚实一步。
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“偶然！激浪派！”
2025年9月26日 - 2026年2月22日
西岸美术馆 展厅3
西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目于2025年9月26日至2026年2月22日推出重量级年度特展“偶然！激浪派！”。作为国内乃首个全面、系统性梳理激浪派的大型展览，“偶然！激浪派！” 通过蓬皮杜中心200余件馆藏真迹，从精神源流、发展脉络与创作核心等，完整追溯了这一20世纪极具先锋性和颠覆性的艺术流派，并延展至今日全球范围内对艺术边界等议题的思考。为观众揭开这场20世纪跨领域艺术革命的神秘面纱。
史上最具颠覆性的艺术流派：
打破边界的 “艺术革命”
The Most Subversive Art Movement in History: “Boundary-Breaking”Artistic Revolution
西尔维·弗勒里，《蘑菇 U Gweiss A110 绿-红中号1003-M》，2008年 玻璃纤维、汽车金属漆 130 x 100厘米 2011年由塔达乌斯·罗帕克画廊赠予 巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 © Sylvie Fleury Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. GrandPalaisRmn
激浪派(Fluxus)诞生于20 世纪 50年代末至 60 年代初的欧美，是艺术史上最具先锋性与反叛精神的流派之一。它继承一战时期达达主义“反理性”的精神内核，却以更彻底的姿态打破了艺术与生活、精英与大众的边界——艺术不必是昂贵的画布与雕塑，日常的盒子、衣架、游戏、甚至沉默与呼吸，都能成为艺术的载体。
激浪派群体的诸多成员亦非传统意义上的“艺术家”，而来自化学、经济学、音乐、设计、人类学等领域。这些跨学科、跨领域的创作者打破了艺术创作的“专业壁垒”，试图对艺术与生活、艺术与观众的关系进行重新定义，以多元背景的个体实验为激浪派注入集体性、世界性与参与性的基因。
罗伯特·费里欧，《等效原则：做得好，做不好，没有做》，1968年 木材、铁、羊毛和毛毡 200 x 1000厘米 1998年由芭芭拉·多伯曼赠予 巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 © Marianne Filliou Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. GrandPalaisRmn
云集教科书级艺术家阵容
与标志性作品
A Gathering of Master Artists and Iconic Works
约瑟夫·哈特维希，《国际象棋套装》，1923年-1924年 实木（梨木）、卡纸、纸张 5.5 x 12.5 x 12.5 厘米 1999年由克拉伦斯·韦斯特伯里基金会赠予 巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 © Adagp, Paris Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacques Faujour/Dist. GrandPalaisRmn
“偶然！激浪派！”由法国蓬皮杜中心策展人费雷德里克·保罗(Frédéric Paul)策展。观众可以在展览中看到“观念艺术之父”马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)、 激浪派创始人乔治·麦素纳斯(George Maciunas)、“社会雕塑家”约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys）、“女性主义艺术先行者”小野洋子(Yoko Ono)、现代摄影先驱曼·雷(Man Ray)、“简约音乐代表”拉蒙特·扬(La Monte Young)、“事件艺术代表”乔治·布莱希特(George Brecht）等达达主义与激浪派重要人物的重要代表作，以及多件致敬“前卫音乐革命家”约翰·凯奇(John Cage)的作品，展览中也不乏如“空间主义创始人”卢齐欧·丰塔纳(Lucio Fontana)等与激浪派产生精神共鸣的先锋艺术家的作品。
展览通过11个章节，以“谱系”、“他们如何相遇？”、“究竟何时发生？” 作为前三个篇章，溯源早期先锋运动的思想根基，并以“事件乐谱”与文献档案还原激浪派全球传播的时空网络，后半部分则通过“平凡生活”、“盒中之盒” 、“国际象棋与其他游戏”、“无限时空”、“保持沉默(致敬约翰·凯奇)”、“演绎，展示”、“破译”深入激浪派的内核，并以“进入出口”章节收尾，在结束的同时开启观众永续的思维剧场。
从“欧洲达达”到“厦门达达”
中国语境中的“激浪”回响
From “European Dada” to “Xiamen Dada”: the Echoes of “Fluxus”in the Chinese context
黄永砅，《无题》，1991年-1992年 多联照片，明胶银盐相印，铅笔书写注解 (1) 92.5×77×2.5厘米，(2) 90×71.5×2.5厘米，(3)77.5×92.5×2.5厘米，(4) 78 × 92.5厘米，(5) 92.5 × 78厘米，(6) 73.5 × 92.5厘米 2006年由法国存托银行赠予 巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 © Adagp, Paris Photo: © Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. GrandPalaisRmn
作为西岸美术馆与法国蓬皮杜中心新一轮五年展陈合作项目的首个特展，“偶然！激浪派！”再次以独特的跨文化视角，构建东西方艺术对话的新维度，并形成在地化的延伸。本次展览特别纳入了“厦门达达发起人”黄永砯，以及中国当代重要的观念艺术家耿建翌、尹秀珍、施勇等人的多件代表作，共同探讨“激浪”精神在中国当代发展脉络中引发的共鸣及所留痕迹。中国艺术家的加入不仅丰富了激浪派的叙事维度，更展现了中国当代艺术在全球先锋派谱系中的独特位置。展览亦深入探讨了东方禅宗思想对激浪派艺术家的深远影响，从约翰·凯奇对禅宗哲学的借鉴，到罗伯特·费里欧(Filliou Robert)晚年的佛教修行，东西方文化在激浪派的实践中实现了有机融合。双向的文化交流使展览超越了单纯的作品展示，成为一次关于艺术本质的跨文化思考。
来源：蓬皮杜中心
