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Mazen Kerbaj在2019年北京fRUITYSPACE,他参与的柏林Sawt Out三重奏现场，以及和笔者本人的合影。Photo By 我[吴凡夫]。
如今Al Maslakh厂牌已经有18年的历史，也早已在全球多如牛毛的自由即兴厂牌里有了自己一席之地。Al Maslakh在厂牌发展到近阶段式，也更加的庞杂包容。并且Mazen开通了厂牌的副线Johnny Kafta's Kids Menu子厂牌。子厂牌的主旨则聚焦把自由即兴，电声即兴，甚至声响艺术与所有不按传统常规套路出牌的怪异类摇滚乐相结合。虽然目前发行量很小，但每张都厉害到过耳难忘的程度。
Al Maslakh副线子厂牌Johnny Kafta's Kids Menu的出品，摇滚里剑走偏锋的那些类型与自由即兴，电声即兴的结合大方向。
音乐家 Mazen Kerbaj
专辑 Brz Vrt Zrt Krt
国籍 黎巴嫩（Lebanon）
风格 DIY-Trumpet-Improvisation/Trumpet-Solo/
Trumpet-Soundart
发行年份 2005
“阿拉丁神灯中喷薄而出的绿精灵
化身成了Mazen吹奏的小号”
Mazen Kerbaj的视觉作品。
Sharif Sehnaoui在预置吉他和横板吉他演奏上，也是技艺与音乐性兼备的大师。
Sharif Sehnaoui也广泛和开放性地与不同音乐家合作，擅长多种类型管乐的美国即兴高手Tom Chant，以及葡萄牙自由即兴小提琴二号人物Ernesto Rodrigues（一号人物最强的还是Carlos Zingaro)都有过合作，并且都是在Al Maslakh发行。在这些合作之中，他的吉他也依然游刃有余地坚定地展现着自己的演奏特点。有兴趣的朋友可以再挖掘挖掘他合作类的专辑。
Sharif Sehnaoui和鼓手，小号手的合作现场。
“索簧上妥，八面棂窗，前堂与马道相似，杀机暗藏于暗角......”。在中国的经典奇侠小说《七侠五义》里，锦毛鼠白玉堂惨死在冲霄楼中的一幕是小说中的经典段落。而冲霄楼也留给了读者一个神秘叵测，充满悬疑和危机四伏的空间形象。Raed Yassin和Gene Coleman两位音乐家在Al Maslakh厂牌的二重奏专辑《The Adventures Of Nabil Fawzi》中，便有“Episode 4: Randa's On The Phone”一曲充满了类似于冲霄楼中杀气腾腾，危机显现的遐想声景。
长相如罗刹凶神般的Raed Yassin，是黎巴嫩前卫音乐场景里的低音悍将。
Raed Yassin于1979年出生于黎巴嫩首都贝鲁特，成名后和Mazen Kerbaj，Sharif Sehnaoui被誉为“黎巴嫩自由即兴三巨头”。形象彪悍的Raed却并非一名莽夫型音乐家，而是非常多元和充满智慧的一位超级高手。Raed Yassin有着多重身份，贝鲁特大学戏剧专业出身的他，还是一位阿拉伯实验/独立电影策展人，以及也出版自己的诗歌与戏剧文学。Yassin非常重视文本，图像视觉与自由即兴音乐的三位一体的结合。因此当他遇到并认识Mazen后，二人在通往美学主旨的方式上一拍即合。音乐上，Double-Bass对于Raed Yassin来说，则是后天学习而成，可以说在音乐上，没有系统学过低音贝斯的Yassin是以野路子的身份达到今日的成就，堪称天赋异禀的奇才。
Raed Yassin的低音贝斯的演奏技术和Double-Bass欧美里那些超级巨头硬要比的话，是有技术条件客观差距的（但他技术绝不差，称的上是比较优秀），但厉害的在于Raed Yassin用绝对够用的这些技术手法服务于他头脑里超前的创造力，这一点其实是音乐厉害的关键，而非反过来本末倒置。所以在这首曲子里，可以听到他的Double-Bass几乎以一种“点到为止”，“将出欲藏”的“伏击”方式，惊悚般碎片式闪现在声音空间内的。而与他合作的美国前卫黑管音乐家Gene Coleman同样也是如斯方式。所以在整张专辑里，二人的美学之融洽与超前的错位即兴思维，制造出两个乐器伏击听觉的最佳地带。你无法猜到一秒后的下一秒，乐器的箭弩会从“声音冲霄楼”的那面棂窗背后的索簧处脱膛而出。“Episode 4: Randa's On The Phone”此曲直接扣中了自由即兴无定形无定向“规律”的精髓。是值得一听再听的惊艳之作。耳颅高潮之处一定会是在Yassin的“冲霄楼”中身中万箭的时刻。
英国自由即兴活化石级传奇团体AMM的全盛时期阵容。
AMM两位老传奇Eddie Prévost和John Tilbury参与了这张，并非完整阵容。
Mazen与AMM的打击乐“神僧”Eddie Prévost一起把专辑名干脆直接叫成“AAMM"，两个“A"分别来自两支即兴团体的首字母。这让即便还未闻其音的乐迷便足以翘首期待，吊足了胃口。在这张专辑中，分不清是“A”Trio用新时代更加前卫超脱的自由精神携着英系老人们奔跑，还是AMM用大不列颠极度抽象化的即兴语言去拉着阿拉伯后生们“返璞归真”。两支超级组合的各自特点，味道都在专辑这50分56秒的现场曲目里挥之不去。“A”Trio声响里的干燥野生，充满奇特声响的动静，AMM中Eddie Prévost严肃且严谨逻辑的打击乐，以及John Tilbury充满哲学老人形象的钢琴一头一尾的开篇点题。特点的界限消失了，而特点又是如此清晰又坦然地于即兴空间中互相“注目”。略遗憾的是，Keith Rowe已经不在AMM队中，老大师无缘和“A"Trio的这张合作。
当声音的海峡“消失”，不期而遇的“浪漫”便来的如此顺利成章。
Al Maslakh厂牌故事的最后，顺便提一下，黎巴嫩这三位超级大师如今都不在他们的家乡生活了，Mazen和Sharif Sehnaoui都驻扎在柏林，而Raed Yassin则旅居于荷兰。欧洲开放的艺术文化环境，让他们更加地如鱼得水，有机会继续拓展本就已经非常厉害的国际视野，以及前卫意识。比如Mazen和德国实验/物件打击乐大师Burkhard Beins和Michael Vorfeld组成的柏林超意识流的三重奏Sawt Out便是典型的例子。而2019年来北京fRUITYSPACE演出过的便是Sawt Out三重奏，那次让所有到场的京城前卫乐迷全都开了眼，有人感叹过原来实验音乐还可以这样去做。
所以“家”的概念和身份在三位“背井离乡”的黎巴嫩巨头眼里并不重要，因为在他们的声音体系里，就连“世界”也会变成“流浪的产物”，他们只想把声响自由“倒脚”的Tiki-Taka配合的更加耳花缭乱。
腓尼基的神像下，先知未死，只是化身附体于贝鲁特的即兴幻术师们。
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