《月曼清游图》是清代画家陈枚所绘的一套绢本设色画。全套共十二幅，以每月的气候变化为背景，描绘了宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活。
正月“寒夜探梅”：描绘了宫廷女子在正月的寒夜中踏雪寻梅的情景。二月“杨柳荡千”：展现了女子们在春天的柳树下荡秋千的欢乐场景。三月“闲亭对弈”：宫妃们在亭中下棋消遣。四月“庭院观花”：女子们在庭院中欣赏盛开的花朵。五月“水阁梳妆”：在水阁中女子们对镜梳妆。六月“碧池采莲”：刻画了女子们在碧池中采摘莲花的画面。七月“桐荫乞巧”：七夕时节，女子们在桐荫下乞巧。八月“琼台玩月”：在高台上赏月的情景。九月“重阳赏菊”：宫廷女子们一同观赏菊花。十月“文窗刺绣”：在窗前安静地刺绣。十一月“围炉博古”：围坐在火炉边鉴赏古玩。十二月“踏雪寻诗”：在雪地中寻找诗意灵感。
画中人物姿态优雅，神情生动，服饰华丽且描绘细致，能清晰地看到衣物的纹理和装饰。人物的面部表情丰富，或微笑、或沉思、或专注，展现出不同的情绪和心境。画面色彩鲜艳而不失典雅，根据不同的季节和场景运用相应的色调。春季多以清新的绿色和粉色为主，夏季则运用明亮的蓝色和绿色，秋季以温暖的橙色和黄色呈现，冬季则以白色和蓝色突出寒冷氛围。每一幅画都有独特的构图，既突出了主体人物，又展现了丰富的背景和环境。画面层次分明，前景、中景和远景相互呼应，使画面具有纵深感和空间感。通过对季节、景物和人物活动的描绘，营造出了浓厚的宫廷生活氛围和不同季节的意境。如春季的生机勃勃、夏季的清凉舒适、秋季的宁静高远、冬季的素雅清冷，让观者仿佛身临其境。
为研究清代宫廷女性的生活方式、娱乐活动和审美观念提供了直观的图像资料。展现了宫廷中的礼仪、服饰、建筑等方面的细节，有助于了解当时的宫廷文化。陈枚的绘画技巧和艺术风格在这套作品中得到了充分体现，对后世绘画的发展产生了一定的影响。其细腻的人物刻画、丰富的色彩运用和精巧的构图等艺术手法，为后世画家提供了学习和借鉴的范例。
作者介绍
陈枚是清代的一位画家，字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀，娄县（今上海市松江）人。其出生年份不详，约卒于乾隆十年（1745年）。
陈枚的绘画传统功力较深，他初学宋人，折衷于唐寅，并参用西洋法。他能在寸纸尺缣上描绘出群山万壑，若用显微镜观看，峰峦林木、屋宇桥梁、往来人物等皆色色俱备，其用笔之妙可与巨幅画作相媲美。
雍正四年（1726 年），他因供奉内廷而获得内务府掌仪司员外郎衔。他曾与孙祜、金昆、戴洪、程志道等合作绘制《清明上河图》卷，与丁云鹏、孙祐等合作《庆丰图》卷、《丹台春晓图》卷等，这些作品皆著录于《石渠宝笈》。
陈枚的传世作品有《清明上河图》《鸦飞马健图》《月漫清游图》《寒林图》轴（雍正六年，1728 年作）、《山水图》轴（雍正九年，1731 年作）、《古树鸦集图》轴（乾隆七年，1742 年作）、《寒林觅句图》轴（雍正八年，1730 年作）、《月漫清游图册》（乾隆三年，1738 年作，共十二开，藏于故宫博物院）以及《四时佳兴图》册等。
他擅长画山水、人物、花鸟等，其人物画尤为出色。他画中的人物体态轻盈、婀娜多姿，画风清新脱俗。在楼台建筑的描绘上，他借鉴了西洋画中的焦点透视法，使画作更具立体感。其作品深受西洋画风的影响。
陈枚的画作在清宫中颇受欢迎，例如《月曼清游图》，清代乾隆时期甚至还用象牙制作了该图的屏风。某种程度上，《月曼清游图》是清代仕女画的杰出代表。
望月怀远
唐 张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
诗词鉴赏
《望月怀远》是唐代诗人张九龄所作的一首五言古诗。
起句“海上生明月”意境雄浑阔大，展现了一幅辽阔无边的大海上升起一轮明月的壮丽景象，为接下来的抒情营造了宏大的氛围。“天涯共此时”则由景入情，点明了诗人与远方之人虽相隔天涯，但面对同一轮明月，此时此刻的情思是相通的。这一句将空间的距离转化为情感的共鸣，把相思之情推向了更广阔的境界。“情人”指诗人自己和所思之人，“怨遥夜”则表达了因长夜漫漫而滋生的哀怨情绪。“竟夕”即整个夜晚，生动地描绘出诗人因思念远方之人而彻夜难眠的情景，进一步强化了相思之苦。“灭烛怜光满”描绘了诗人吹灭蜡烛，在满屋月光的清辉中更觉孤独和思念。“怜”字用得精妙，表现出诗人对月光的珍惜和喜爱，也暗示了诗人内心的柔情。“披衣觉露滋”，诗人起身披衣来到户外，更深切地感受到夜露的滋生，暗示了时间的流逝和诗人在户外停留之久，同时也烘托出诗人孤独清冷的心境。“不堪盈手赠”化用了陆机“照之有余辉，揽之不盈手”的诗意，诗人想把月光捧在手中送给远方之人，却无法做到，充满了无奈和遗憾。“还寝梦佳期”，诗人只能回到寝室，期望在梦中与对方相会，求得一丝慰藉，将思念之情推向了高潮，同时也给读者留下了无尽的遐想空间。
诗的开篇“海上生明月”就营造出了一种宏大开阔的意境，明月从海上升起的景象，令人心旷神怡，同时也为整首诗奠定了深远的情感基调。诗人将相思之情表达得细腻而真挚，从“怨遥夜”“起相思”到“怜光满”“觉露滋”，再到“不堪盈手赠”，每一处细节都生动地展现了诗人内心深处的情感波动。
整首诗语言简洁明快，没有华丽的辞藻堆砌，但却能准确地传达出诗人的情感。如“海上生明月，天涯共此时”，短短十个字，却蕴含了无尽的情思和深远的意境。诗中的明月是最重要的意象，它不仅是自然景物，更是诗人情感的寄托。明月跨越时空，将天涯两端的人联系在一起，承载着诗人的相思之情。同时，夜露、烛光等意象也起到了烘托氛围、强化情感的作用。
作者介绍
张九龄（678 年-740 年），又名博物，字子寿，韶州曲江（今广东省韶关市）人。他是西汉留侯张良之后，西晋开国功勋壮武郡公张华十四世孙。
张九龄七岁知属文，唐中宗景龙初年进士，始调校书郎。玄宗即位后，他历任右补阙、中书侍郎、同中书门下平章事、中书令等职。张九龄是唐代有名的贤相，举止优雅、风度不凡。自他去世后，唐玄宗对宰相推荐之士，总要问“风度得如九龄否”，他一直为后世人所崇敬、仰慕，卒后谥号“文献”。
张九龄出生于官宦世家，少聪慧能文。他曾主张重视地方官人选，纠正重内轻外风气，选官应重贤能，不循资历。其施政方针缓解了社会矛盾，对巩固中央集权，维护“开元盛世”起了重要作用，因而被后世誉为“开元之世清贞任宰相”的三杰之一。
在主理朝政时，张九龄敢于直言进谏，多次规劝玄宗居安思危，整顿朝纲。他曾反对玄宗欲立武惠妃之子为太子，以及任命张守珪为相、牛仙客为尚书等事。后来，玄宗被李林甫的谗言所惑，于开元二十四年将张九龄迁为尚书右丞相，罢知政事。罢相后不久，又因他荐举的监察御史周子谅弹劾牛仙客，触怒玄宗，张九龄被贬为荆州长史。
张九龄的诗歌成就颇高，独具“雅正冲淡”的神韵，对岭南诗派的开创起了启迪作用。他的诗早年词采清丽，情致深婉，被贬后风格转趋朴素遒劲。其《感遇》《望月怀远》等诗千古传颂，有《曲江集》二十卷传世。
《望月怀远》是张九龄的代表作之一，全诗为“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期”，此诗通过细腻的描写，抒发了对远方亲人的思念之情。
张九龄的诗作富有哲理和内涵，他的诗风对后世产生了一定的影响。在文学史上，他以其独特的风格和才华占有重要的地位。
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