《寒江垂钓图》是张大千创作的一幅水墨画，该作品描绘了冬季的江面，寒风凛冽，江水被冻成了一块巨大的冰面。在冰面上，一个穿着蓑衣的人正在静静地垂钓，他的身影孤独而坚定。远处，天空是灰蒙蒙的，只有几片雪花在空中飘舞。
这幅画的构图简洁，意境深远，充分体现了张大千的艺术风格。他用简洁的笔触和淡雅的墨色，营造出了一种清冷、孤寂的氛围，让人感受到了冬季的寒冷和寂静。同时，他也通过对人物的描绘，表达了一种坚韧、不屈的精神。
作者介绍
张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名张正权，字季爰，号大千，别号大千居士，画室名“大风堂”，四川省内江市人。他是中国近现代著名的国画家，擅长山水、人物、花鸟，对工笔、写意、泼墨、泼彩无一不精。张大千的作品在全球艺术市场成交金额已超越毕加索成为全球第一的画家。
张大千的生平充满了传奇色彩，他曾经当过土匪、做过和尚、画过仿画、受过战争迫害并栖身海外各国数十年，甚至历经眼睛失明，但他始终坚守艺术，并在艺术创新和艺术教育方面做出了杰出贡献。
张大千的画作，无论是山水、人物还是花鸟，都充满了生动的气息和深邃的内涵。他的作品特色鲜明，既有传统国画的精髓，又融入了西画的技法，形成了自己独特的艺术风格。他善于运用色彩和线条，以精细的笔触表现出对象的质感，使得画面层次丰富，具有极高的艺术价值。
在国画创新方面，张大千做出了巨大的努力。他深入研究传统国画技法，同时吸收西方绘画的营养，不断探索新的表现形式。他倡导“南北宗论”，试图打通传统与现代、东方与西方的艺术界限，为中国画的创新发展做出了卓越的贡献。
在艺术教育领域，张大千同样有着深远的影响。他创办了中国画研究院，致力于培养新一代的艺术家。他强调基本功的训练，注重培养学生的艺术修养和创作能力。他的教育理念和教学方法，对中国现代艺术教育的发展产生了深远的影响。
张大千逝世后，他的作品依然备受关注和研究。他的绘画风格和艺术思想对后世艺术家产生了深远的影响，他的作品成为了中国艺术史上的经典。许多学者对他的作品进行了深入的研究，挖掘其艺术价值和思想内涵，传承和发扬了他的艺术精神。
望洞庭湖赠张丞相
唐 孟浩然
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
诗词鉴赏
写作背景：唐玄宗开元二十一年（733 年），孟浩然西游长安，当时张九龄任秘书少监、集贤院学士副知院士，后拜中书令。孟浩然写此诗赠给张九龄，目的是想得到他的引荐。
“八月湖水平，涵虚混太清”：“八月”点明时间，此时湖水涨满，与岸齐平，水天相接，浑然一体。展现出洞庭湖的浩瀚广阔，营造出一种宏大、开阔的氛围，给人以强烈的视觉冲击，让读者仿佛身临其境，感受到了湖水的浩渺无垠。
“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”：这两句是描写洞庭湖的千古名句。“气蒸”描绘出云梦泽水汽蒸腾、烟雾缭绕的景象，仿佛整个湖泽都被水汽所笼罩，显示出洞庭湖的水汽充沛、润泽万物；“波撼”则写出了洞庭湖波涛汹涌，其力量之大，似乎能够撼动岳阳城，凸显了洞庭湖的波澜壮阔和强大的生命力。这两句诗不仅对仗工整，而且用词精准，生动地展现了洞庭湖的壮美景色，具有很强的艺术感染力。
“欲济无舟楫”：诗人由眼前的洞庭湖景联想到自己的处境，想要渡湖却没有船只，这里的“舟楫”暗喻仕途的途径或引荐之人。此句表达了诗人想要进入仕途却无人帮助的无奈和困惑。
“端居耻圣明”：在圣明的时代，自己却闲居在家，无所作为，诗人感到羞愧。这体现了他对国家的忠诚和对自己未能为国家效力的自责，同时也反映出他积极进取、渴望为国家贡献力量的心情。
“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”：诗人看到湖边的垂钓者，羡慕他们能够有所收获，而自己却只能空怀羡慕之情。这里的“垂钓者”暗指朝廷中的官员，诗人希望能够像他们一样得到任用，实现自己的政治抱负。此句巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”的典故，表达了自己渴望得到张九龄引荐的心情，既委婉含蓄，又不失身份。
情景交融：诗歌前半部分描绘洞庭湖的壮丽景色，后半部分抒发自己的政治情怀，景与情相互交融，相得益彰。诗人通过对洞庭湖景色的描写，为后面的抒情做了铺垫，使情感的表达更加自然、真挚。
委婉含蓄：作为一首干谒诗，诗人没有直接表达自己的求仕愿望，而是通过对洞庭湖景色的赞美和对自己处境的描述，委婉地传达出希望得到张九龄引荐的信息。这种表达方式既避免了过于直白的求荐之嫌，又保持了诗歌的艺术美感。
语言生动：诗人运用了丰富的词汇和形象的描写，如“蒸”“撼”等动词，生动地展现了洞庭湖的气势和活力，使诗歌具有很强的艺术表现力。
作者介绍
孟浩然（689 年—740 年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，是盛唐山水田园诗派代表人物，世称“孟襄阳”，因未曾入仕，晚年隐居，也被称为“孟山人”“鹿门处士”。
早年隐居与游历：孟浩然早年隐居在襄阳鹿门山，读书作诗，诗名在当地已有流传。20 岁前后，他游鹿门山并作《题鹿门山》诗，标志着其独特诗风基本形成。25 岁到 35 岁间，他辞亲远行，漫游吴越之地，广交好友，干谒公卿名流，希望得到举荐进入仕途，但干谒无果。
赴京赶考与长安经历：开元十五年（727 年）冬，孟浩然赴长安应进士第，次年与王维结交，王维还曾为他画像，两人成为忘年之交。然而，他应进士举不第，之后仍留在长安献赋以求赏识，但一直未得到重用。曾在秘书省聊句时，以“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”之句，令四座称赏，誉满京师。开元十七年（729 年），仕途受挫的孟浩然拂衣离开长安。
后期经历与离世：离开长安后，孟浩然辗转于襄阳、洛阳等地，与一些官员交游，但始终没有实现仕途抱负。开元二十五年（737 年），张九龄任荆州长史，辟孟浩然为从事，但他不久后因患背疽辞去幕府之职。开元二十八年（740 年），王昌龄遇赦北归，途经襄阳，访孟浩然，二人相见甚欢，因纵情宴饮，孟浩然饮食犯忌，背疽复发，不治而亡。
他的一生几乎都在盛世中度过，生活闲适，除了仕途不顺外无太多波折。这样的经历形成了他清淡自然的诗风。他的诗不事雕琢，语言简洁，情感真挚，给人以清新脱俗之感，如《过故人庄》中“绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻”，用平淡的画面和疏落的意象，营造出了山村的幽静氛围。
他善于将难以描摹的细腻情感通过诗中的意象呈现出来，使诗歌富有韵味。创作时情兴相会，自然山水皆可引发他的创作灵感，在他的诗中，景物仿佛都蕴含着情感，如《宿建德江》《早寒江上有怀》等作品，空灵点染，如山水写意画一般。
其作品多以五言诗见长，题材主要包括山水田园、漫游隐居时的逸兴以及羁旅行役的心情。例如《春晓》“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”，以简单的语言描绘了春天早晨的景色和感受；《望洞庭湖赠张丞相》则在描写洞庭湖壮丽景色的同时，委婉地表达了自己希望得到引荐、进入仕途的愿望。
孟浩然对唐代及后世的山水田园诗派产生了深远的影响。他继承和发扬了前代山水田园诗的艺术风格，又有自己的创新，为后世山水田园诗的发展奠定了基础。他的诗歌创作手法和风格，对后世的诗人如苏轼、陆游等也产生了一定的影响，其清淡自然的诗风成为后世诗家所追求的审美标准之一。
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