Gallery I, II & III|马刺画廊
艺术家
法利·阿吉拉尔、陈劭雄、陈思羽、程起天霖、方璐、郭海强、侯子超、黄锐、计洲、李怒、李珊、廖国核、林一林、马可鲁、马延红、阮纯诗、ONS、欧劲、佩恩恩、罗克萨娜·皮鲁曼德、邱岸雄、仇晓飞、安塞姆·雷尔、宋琨 、孙一钿 、谭天 、唐平刚 、铁鹰 、乌雷 、王加加、王卫、韦海、邢丹文、徐浩洋、颜磊、杨丹凤、叶凌瀚、易连、袁可如、曾宏、张培力、张伟、郑子燕、周岩
策展人
李佳、湘宁
开宗明义,时间首先要倒回2005年:在北京的草场地艺术区,这一年先后迎来的是一批自我定义为“另类”空间的艺术机构,年初是站台中国的开张,五月是北京公社首展,到十二月,两位策展人皮力和包文麟(Waling Boers)以题为“开放:一个全新的艺术空间”的展览,宣布Universal Studios-Beijing的诞生,将其构想为一个“疯狂、混杂和越界”的实验室,试图在既存系统的各环节边缘游走出一条新的路线[1]。到2008年前后,这些最初以非营利为愿景的空间,包括更早成立的维他命艺术空间和长征计划,已几乎全部转型为彻底的商业画廊。这一转向所折射的矛盾处境凸显了这样一个事实:深嵌于时代的变动、机遇和局限,中国当代艺术形成了自己的生存策略、创造性实践和适应性逻辑,而它在作为基本生态单元的画廊身上体现得尤为典型,后者本来就在经济与流通、象征与体制、话语与价值等多重层面之间充任中介,而这片土壤所造就的特殊的混杂性则让它始终贯有一种内在张力,不仅存在于其自我认知和描述之中,也显现在机变与延续,理念与策略的近身拉扯以及运作调试中,更贯穿在每一个具体的动作和转折中。越是靠近过往的现场,这一点就越发清晰可辨。
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