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编辑改稿，改啥不改啥？这三条规律可牢记

传媒茶话会

2021-02-20

导读：改与不改间藏着大学问

如果随便找人问一下：编辑是干什么的？大约十有八九会答“改稿子的”。这并不错。编辑工作内容繁多，其中一个重要环节应该是编辑加工，俗称改稿。编辑工作有其规律，它的每一个环节自当也有规律。这就引出一个问题：编辑改稿的规律是什么？

根据许多资深编辑的经验和自身的体会，编辑改稿的规律似可归结为这样三条：

第一条，不能不改，尽量不改；

第二条，改对不改好；

第三条，保持原意，保留原味。

先说“不能不改，尽量不改”。任何稿件都不能说达到了完美无瑕、不可改动的地步，而且作者也不可能完全了解作品传播所必须遵守的规矩，要使作品进一步完善和进入传播，总有需要改动之处。

更具体地说，站在编辑角度审视稿件，有一些情况是必须进行修改的，主要有：

1.稿件中的思想倾向与政治观点有不适宜之处。

2.稿件写得不太到位，或是深度欠缺，或是重点不突出，或是该点到的未点到。这种情况大多发生在编辑约稿上，由于作者的稿件没有达到编辑要求与完全体现编辑意图，所以必须改。

3.稿件中有表达不准确不规范之处，或有常识性错误（包括作者的记忆错误或笔误）。

4.稿件中有语法错误，或作者的语言习惯有不合通行惯例之处。

5.由于出版物本身的篇幅限制或版面要求而需要增删的。由此可见是“不能不改”。

但又必须注意“尽量不改”。这样做最根本的是为防止改错。任何编辑的知识面以及改稿水平都是有限的，即使是应该很了解的事物也难免有不清楚的一面。

当然，编辑弄不清的就该及时查找权威的工具书、资料书，但有些问题也不是工具书就可解决的。举个例子，有本书稿中有这样一句：

“印刷厂年产铅志××吨。”

这是指铅印时代的印刷厂，编辑觉得“志”该为“字”，于是改了，但后来发现又一处仍是“铅志”，不禁生疑。

在专门了解后，才知该厂为邮电系统企业，在完成印刷业务之外，还生产用于邮袋封口的小铅饼。这种东西在夹麻绳压扁后称“铅封”，而未使用前就叫“铅志”。如改为“字”，读者不会认为错，但实际上错了。而“铅志”一词在一般工具书上也是查不到的。当然，从编辑加工角度来说，对这种少见的专用词语应当加注以方便读者。

诸如此类经编辑改动后，与作者原意大相径庭而读者并不会发现的情况是很多的，它使原文的信息发生偏差、丢失甚至错误。这里，我们不妨再举若干例：

1.“在评选中不能照顾面而降低标准”被改为“在评选中不能照顾面子而降低标准”。“面”是指不同方面或不同领域、层面，而“面子”则是情面、关系。

2.“这之中无形的损失就大多了”被改为“这无形之中损失就大多了”。原意是强调看不到的损失，而改后则没有这种意思了。

3.“科学学的研究表明了这一点”被改为“科学的研究表明了这一点”。“科学学”是研究科学产生发展规律的新兴学科，改后只是一般科学的泛称了。

一生从事写作又长期担任编辑的巴金老先生曾说过：

“要小心哪，你改别人的文章，即使改对了九十八处，你改错了两处，那就是犯了错误。”

为了少犯错误，所以编辑改稿还应注意“尽量不改”，切不可自以为权力在手，水平高明，红笔一挥，对稿件妄加改动。

再说“改对不改好”。也有人将此总结为“改错不改好”，这就和“大胜某某”与“大败某某”一样，其实意思相同，只是中国语言的妙处使然。

所谓“改对不改好”是指编辑改稿只把错的改对就行，不应该也没必要把稿子改得更好。

这个“好”既包括表述上的符合逻辑、语意顺畅，也包括增加文采。师生之间、朋友之间改稿有改好的要求是可以的，但这不是编辑改稿的要求。

稿件中最常见的错误有三类：一是字词差错；二是标点符号差错，或计量单位、公式差错；三是知识性差错。

三类中前两类较好发现，因为这是编辑素养方面的长项，只要态度认真，大多可以发现。但第三类差错则较难被发现和识别，这是对编辑知识面是否广博的一个考验，当然也是对编辑判断直觉的考验。要解决这一问题，是离不了工具书与请教专家的。有人撰文研究过这类错误，不妨也借用几例：

1.时间有误的。“斯洛文尼亚于1995年加入关贸总协定。”——关贸总协定（GJATT）在1995年1月就被世贸组织（WTO）取代，经查，原文年份应为1994年底。

2.术语不当的。“1995年全世界金矿产量下降百分之一，旧金回收减少百分之零点七，供求剪刀差达到七百吨。”——“剪刀差”在经济学上有特定含义，不是指差距，应改为“供求缺口达七百吨”。

3.推论错误的。“出于稳定经济、抑制通货膨胀的需求，各国普降利率。”——根据经济学原理，降利率意味着放松银根，如其他条件不变，反会加剧通货膨胀。

4.事实错记的。“陈独秀多次来催，鲁迅于是写出了《狂人日记》。”——实际上鼓动鲁迅写出《狂人日记》的是钱玄同，鲁迅在其他文中提过陈独秀催稿之事，但所催之稿不是指《狂人日记》。

类似的错误，编辑都应及时发现并予以纠正。如一时拿不准，也应提出疑问交作者复核。这种改动于作者的原意没有损伤，改正之后只会使原稿增色，所以是该改的。

但是，对于作者原稿中一些意义不差而编辑认为表述欠佳之处，则不必改动。这是因为编辑认为的欠佳已带有编辑个人的好恶色彩，而那些欠佳之处或许正是作者自身水平乃至文风的体现，保留这些，既尊重了作者的著作权，也给读者提供了不同档次、不同风格的作品。

如编辑一味按自认为好的方向修改，结果是编辑增大了工作量，读者少了不同兴味，作者缺了特色，这种吃力不讨好的事为之何益？

最后说说“保持原意，保留原味”。如果说第一条讲为什么要改。是谈必要，第二条讲改什么，是谈目标，这一条则讲如何改，是谈限度。

“保持原意”是绝不可因修改而改变或影响了作者要表达的基本思想、基本观点。对于学术论文来讲，则是只改知识性错误而不改其学术观点。如果其观点已经超出学术范围属于政治问题，那么也很好处理，编辑退稿不用就罢了，根本用不着去费力修改。至于其他内容，编辑如果作改变作者原意的修改，已属于侵犯作者著作权的行为，实不可取。

“保留原味”则是编辑审稿时要体味作者的表述习惯、行文特点以及在语言中所含的感情色彩，然后在改稿时注意不予改变。一句话，改后的稿件仍要像是作者写的。保持原意与保留原味相比，保留原味更需注意也更难做到，因为有时是要靠感觉去判断哪些是体现作者独有之“味”的。

这在编辑面对文学类稿件或者文学性较强的其他稿件时尤其如此。这时的“味”可能就是作品的文采所在，甚至会含有作者独特的隐喻与暗示，那些需要编辑去体会，关于语言要简洁明白的一般写作原则以至语法规范等，往往这时都派不上用场。

“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”（鲁迅《秋夜》）

没有被改成“墙外有两株枣树”。

“你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？”（朱自清《匆匆》）

没有被改成“聪明的你”。

这里固然可能有作者名气大的原因，但也说明当初推出此文的编辑是明白改稿之道的，是按改稿规律来完成编辑工作的。由于中国文字含义之丰富，往往是略有改动就有意义或感情的差异的。

比如读者来信说“想向你们反映”，编辑觉得啰嗦，就把“想”字删去了，意思没变，但原文中谦恭请求的味道没有了。这自然是个极小的例子，如何保持原意、保留原味，说起来容易，但把握火候却是要见编辑的真功夫的。