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争鸣!新闻报道中能不能用“我”叙事?

争鸣!新闻报道中能不能用“我”叙事? 传媒茶话会
2021-05-26
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导读:抽掉“我”的戏份,往后退一退,回归记录者本位。
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在非虚构或特稿中,写别人的故事能不能有“我”呢?


今日,《传媒茶话会》分享叶伟民的一篇文章供大家思考与讨论。


最近,作者小K交稿了,开头这么写——


这是我第四次见到彦祖,和前三次不同,他似乎多了心事,片场助理递过来一杯橙汁,没接住,全喂了脚下一双黑靴。

“要帮忙吗?彦祖老师。”我说。此时他已光着脚,像惊慌的企鹅甩着黏糊糊的双手。他认出我,似乎猜到我为何而来:“抱歉,我现在实在没心情。”

我懂的,眼前的男神颜值天花板,最近因一张自拍被吐槽撞脸苏大强。纷飞的段子背后,是青春的叹息,更藏着中年演员群体的无奈与心酸。

时间倒推20年,彦祖……(后面全是第三人称)


看完这个开头,我问小K:

“这个故事里你是什么角色?”
“采访者和写作者。”

“你和彦祖交情很深?”
“不算,就是这次做题才找他。”

“那你把自己写进去的用意是……”
“没细想,大概觉得会特别一些,不那么随大流。”

这样的对话,在我编辑生涯中快赶上老版西游记的重播次数了。暂且称之为“作者非亲非故型乱入”,通常我会打回去改,去掉不必要的戏份。一些脾气犟的,搬来一堆杂志:“那你说说,他们为啥也这么写?”确实不少见,这也说明业界对此认识一直挺混乱。



那问题来了:作者之“我”该不该入文?判断标准是什么?界线又在哪里?

这背后是对叙事视角认知的分歧。当然,视角是个大话题,这里仅需简化为最常用的“第一人称视角”和“第三人称视角”。视角是写作中复杂的要素,可以简单理解为:谁在说?对谁说?以什么形式说?以多远的距离说?

如果你对摄影或电影有些心得,将不难理解巧用视角所带来的艺术效果。写作也一样,视角事关故事的呈现手法和读者的阅读体验,还折射出作者的世界观。

两种视角各有长短。第一人称视角更亲切,与读者距离更近,能以自然的方式让读者身临其境,从而更让人信服。缺点也很明显,“我”不在的场景,就难以直接描述了;而且“我”无法进入他人之脑,稍复杂的逻辑和情节就要大费周章,容易啰嗦拖沓。

第三人称视角距离上要相对疏远,叙述却更灵活。作者拥有更大的“权力”和自由,不仅能俯瞰故事全貌,还能洞悉头脑人心。对时间跨度大、人物关系复杂的故事,第三人称视角可能是最佳选择。




视角的运用是有讲究的,随意切换不仅无助于彰显个性,更是行文大忌。有个原则值得参考:最大延续和最小转换原则。能不转就不转,实在要转,要不快转快回,要不做好缓冲和过渡,给读者的反射弧留足空间。

再来看上述模拟案例,第一和第三人称视角并用,突兀且混乱。“我”在这里既非亲历者也非参与者,去掉“我”也丝毫不影响故事的完整,而且后面为了继续有“我”,大多还要硬扯闲笔,实在画蛇添足且有炫技之嫌。

我们来试一试,看去掉“我”会怎样——


在片场的黑暗角落里,彦祖窝在折叠椅上,沉默又焦躁,似乎怎么也摆不好双腿。助理递过来一杯橙汁,他没接住,全喂了脚下一双黑靴。

“Oh,****!”他从椅子上弹起来,脱鞋,跺脚,甩着黏糊糊的双手。身边人围过来,包括探班的记者,他礼貌而警惕:“抱歉,我现在实在没心情。”

现场所有人都明白事出何因,眼前的男神颜值天花板,最近因一张自拍被吐槽撞脸苏大强。纷飞的段子背后,是青春的叹息,更藏着中年演员群体的无奈与心酸。

时间倒推20年,彦祖……(全篇统一为第三人称视角)


抽掉“我”的戏份,往后退一退,回归记录者本位。就像一台忠实的摄像机,留下更多细节和场景,读者将获得更高密度的信息和更连贯的阅读体验。

不过,写作视角最终要服务于叙事,万不可僵化套用。如果你写对彦祖的采访手记,故事确实与你有关,大可用“我”;或者你就是彦祖的老友,写点旧忆,用第一人称视角也没半点毛病。

如果你只是以第三方记录者的身份采写故事,“我”是否入文还是谨慎为好。反过来说,拿掉“我”故事也不损丝毫,那就不要“自作多情”了。


本文经授权转载自微信公众号“叶伟民写作”
原标题:写作求新没错,但滥用「我」实在自作多情 | 症在写作
编辑| 胖达

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