做官只至七品县官，然而他在紫砂一道上永载史册。
陈曼生，设计紫砂壶并交与紫砂艺人制作，把绘画的空灵，书法的飘洒、金石的质朴，有机地融进了紫砂壶艺，使紫砂艺术进入了历史上的又一昌盛期，开创了文人壶的新纪元。
“曼生十八式”，是陈曼生所设计的茗壶，其实远不止十八把。
“十八”在古代是用来泛指的虚数，表示数量多的意思，我们今天所说的曼生十八式，是沿袭古人叫法。
成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证，曼生壶至少有40多种式样。
这其中“却月”是一把与月亮有关的作品。
有一年的中秋，闲暇之余，夜读《水浒》，曼生不禁为师师与燕青之情所动。唏嘘间，挥毫写下了师师赠燕青之古诗词，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。”
置放于书桌，以已为燕青，默诵数遍，有如身临其境，其情，不禁暗然伤神。曼生临窗抬头，只见满月如轮，挂于天际，一日之隔，满月则亏，有如人生，患得患失。遂手绘一满月壶，观之却竖置不能立，横置不优雅，乃弃之，再看诗词：“月有阴晴圆缺”，曼生不觉已是泪挂两颊，为己？为壶？为师师？不得而知，而又一经典紫砂壶式，却已然成形。
整壶壶形如缺月，古文中，“却”与“缺”音相同、义相通。铭文以自然现象“月圆月缺”来比喻中国传统哲理文化中的“木秀于林，风必摧之”以及“谦受益，满招损”的做人道理，告诫人们凡事过犹不及，居安思危，谨慎行事，才能平安度世。而壶铭那句“月盈则亏，置之座隅，以为我规”。含义则为月圆之后就要月缺了。
对于将文人雅趣融入壶中的曼生壶来说，壶形是它的“骨”，而壶身的铭文篆刻则是它的“魂”。一把品质上乘的曼生壶对于匠人技法、品格考量都极高，而且还考验手工刻绘的功底。
今有宜兴高级工艺美术师董彩芬与先生二人，穷其一生揣摩“曼生壶”之精髓，其“曼生十八式”的风骨被行业所公认。
最近，卓易紫砂街特邀两位老师出山，为街坊们复刻“曼生十八式”，从选料到制壶、刻绘、成壶，两位老师全程投入，保证了紫砂壶的高品质呈现。
为回馈广大壶友，本次出品的《曼生十八式——却月》限量出售，价格低于市场。现在抢到，性价比较高。
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