谁说电影行业完蛋了？这不是火了嘛

刷新中国影史动画电影的预售票房纪录至3亿，将进口动画电影的单日票房抬高至6亿，上映首周将无悬念超越进口动画电影的历史纪录，票房预测直接来到30亿+的体量……

电影《疯狂动物城2》的这一连串捷报，既在情理之中又在意料之外。作为进口动画最高票房长达九年的纪录保持者，没有谁会意外于《疯狂动物城》续集再次取得商业成功。

但面对如此低迷的电影市场档期，眼看新片一部部蔫掉；鲜明对比之下，《疯狂动物城2》票房逆流而上的成倍数级的疯狂增长，还是让人不禁感叹，一切都发生得太快太不真实。我们都想过《疯狂动物城2》会大爆，但没想到会爆得如此夸张。

回想一下影片中那只售卖盗版光盘的水獭的台词：“我这什么都有，前传续集炒冷饭，谁说电影行业不行了？”在此或许可以化用为：“谁说电影行业完蛋了？好电影还是能火！”听来似乎很解气，但其实又很让人唏嘘。

但这里还是要泼一盆冷水，想在《疯狂动物城2》里找寻当年看第一部时那种新奇冲击感的观众，恐怕难免会带着一丝失望走出电影院。

好消息是，这部备受瞩目的续集跟“烂片”“庸作”“狗尾续貂”等说法确实沾不上半点儿边，豆瓣8.6的高分足以替它的高品质背书；而坏消息是，它几乎是在照搬前作框架的基础上进行的微小变奏，简而言之，它跟第一部实在太像了。

2025《疯狂动物城2》

可即便如此，我们仍然认为《疯狂动物城2》是一部值得我们走进电影院的作品。跟第一部“相似”绝非缺点，更不是黔驴技穷的表现。反而正是这种“相似”解释了《疯狂动物城》何以成为迪士尼有史以来最成功的动画衍生IP之一，为何它在一众充满创意的好莱坞动画里仍然显得如此特殊。

耗时九年的《疯狂动物城2》的时间线与第一部的结局其实仅相隔一周。因为破获了造成整个动物城动荡的大案，尼克顺利加入警局，与朱迪组成搭档。在童话世界里，他们早已是被民众拥簇的城市英雄；但在动物城里，大案的热度冷却后，他们的生活重新回到原点，不仅得不到局长的重用，还屡遭资历更深的同事们的嘲弄。

在针对海关工作人员走私非法货物的调查中，狐兔未经局长的安排，擅作主张前往任务地点与涉案动物交涉，不料打草惊蛇导致该涉案动物在动物城中逃窜。尽管狐兔最终还是成功将其抓获，但鲁莽越矩造成的损失让警局对他们更加不待见，牛局长为此对他们发出了最后的通牒。

比起行动未达预期造成的挫败感，这起抓捕在朱迪心里留下更深的是一个巨大的疑问：在涉案动物驾驶的车厢里，她似乎看到一晃而过的不明动物身影，并在车内捡到一张疑似爬行动物蜕掉的皮。但这件事并没有引起警局的重视，只因爬行动物被禁入动物城以来的这数百年间，从未有过相关偷渡事件。

直到某个夜晚，朱迪被电视里正在报道的“因遭遇爬行动物的袭击，丢失多时的林雪猁笔记重现”的新闻吸引，她认出画面里的车，跟她发现不明动物蜕皮的正是同一辆。

朱迪便上网查询林雪猁笔记跟爬行动物之间的关联，她在一条相关的视频中看到了这样的爆料：有一条蛇将会潜回动物城夺走笔记。朱迪便说服尼克，一同乔装混进了展出林雪猁笔记的动物城晚会。如果城里真有这条蛇的话，那这场晚会就是它最有可能盗走笔记的场合……

真正意义上的“智性恋”电影

作为可能是迄今为止迪士尼在国内输出影响力最强的高口碑动画作品，电影《疯狂动物城》系列有别于其他绝大多数迪士尼动画的一点在于，它在观影群体、周边消费、社媒讨论的受众分布上，青年观众的占比都要远高于其他动画。

可以说，这彻底打破了迪士尼动画传统的受众结构。像《冰雪奇缘》《超能陆战队》《海洋奇缘》等作品的核心观众始终是以亲子家庭与低龄儿童为主，而《疯狂动物城》却把18-35岁的青年群体变成了绝对主力。

而之所以会受那么多年轻人追捧，粗暴地说是因为好嗑，狐兔这对CP的化学反应太过美妙，社交平台上铺天盖地的那些狐兔CP二创、同人图文、混剪、表情包，已然形成一场席卷全网的亚文化奇观。也正因此，围绕整部电影最大的争论始终跟狐兔的关系与彼此情愫的定夺有关。

磕得不亦乐乎的观众表示“如果这都不算爱情”；自诩理性自持的一派则认为他们是高于爱情“彼此欣赏”的灵魂伴侣，甚至导演对“爱情”的说法也曾予以否决。但我们认为，理解成爱情绝对也无伤大雅，所谓高于爱情的情感连结，并不真的比爱情要更崇高，而反之亦然。

某种意义上，这正是“疯狂动物城”系列最神奇的地方：在儿童观众眼里，它的不二核心永远是正义对邪恶的铲除；对青年观众来说，它是一部真正意义上识趣的、不扫兴的智性恋电影。

尼克与朱迪之间的那种旗鼓相当、相互成就与关心，又永远都保留一丝丝来自基因的天然敌对性。这样的CP有着一种奇怪的张力，它接纳所有的可能性，但又向每位观众释放出一种压倒性的可能性。

当我们看着电影，在漆黑的影厅里独自心领神会时，不用去加以验证，更无需与他人对答案。那种“if you know you know”的小确幸最妙不可言。

重复的叙事，乌托邦的补完

在我看来，电影《疯狂动物城2》几乎照搬了第一部的造案和破案思路：从小案子切入→发现更大阴谋→牵扯出动物分类带来的历史创伤→最终推动社会的接纳，整个叙事的骨架可以说跟第一部高度重合。

第一部里的食性冲突（肉食vs植食），在第二部里变成了生理结构冲突（哺乳vs爬行），双面羊副市长对应的是权势子弟宝伯特，甚至连“被上级边缘化→私下调查→险象环生→真相大白→制度改良”的叙事节奏都如出一辙。从冲突到角色，再到故事主旨，都能在上一部中找到对应的写作。 

很多人会把这种“重复”视为续集综合征的典型症状：好莱坞最常见的毛病就是拿前作模板直接复制粘贴，换一组反派，再塞点新笑点和新歌便草草了事。但显然《疯狂动物城2》并不是这种敷衍的工业糖精，究其原因，电影的片名“Zootopia”已经告诉了我们答案。

在迪士尼动画史上，鲜有过哪部动画电影敢把社会学命题做到这种深度与广度。《超能陆战队》讲亲情，《头脑特工队》讲情绪，《寻梦环游记》讲死亡，而电影《疯狂动物城》却是在讲结构性偏见如何在制度与文化中层层固化，又如何被一再地挑战与拆解。

在Zoo+Utopia的双重语境里，动物城作为乌托邦试验田其实是比人类乌托邦社会的构想更为复杂丰富的存在。反偏见的主题在《疯狂动物城》里光是具体实践在动物的分类上，就可以从食性、生理结构、生活环境、智力水平、繁育方式、体型和寿命等角度产生新的偏见和争端。

在一个如此庞杂的乌托邦试验田里，如何把每一个角度可能存在的偏见、歧视性问题揪出来并且解决掉，才是zootopia能够被称之为zootopia的前提。

所以当《疯狂动物城》已经将动物的肉食性和植食性存在的冲突以及带来的偏见推到幕前，就不再可能让观众停止思考其他角度的冲突和偏见，这是一个牵一发而动全身的连锁反应。

服役于“反偏见”主题下的侦探叙事，不仅是这部续集所要继续探讨的核心，甚至电影的最后，在给第三部埋下的有限的伏笔当中，我们也大致能猜到它还会是一部再度通过对动物某个角度的分类，切入反偏见主题表达的作品。我想，这正是创作者认为通往zoo的utopia的途径。

这看似套路的写法，恰恰是对“乌托邦如何可能存在”这宏大命题最朴素的回应。真正的平等从来不是一劳永逸，而是一场永无止境的修补工程。

每解决一个维度的偏见，就会有下一个维度浮出水面。而创作者用侦探片的外壳，包装了一套近乎百科全书式的“偏见清除指南”。这才是《疯狂动物城》系列能在好莱坞众多动画里显得如此特殊、如此具备“成熟”气质的根本原因。

或许《疯狂动物城2》无法复制第一部带给我们的降维打击式的震撼，却以另一种方式证明了这个IP的强大生命力：

它把一个儿童化的寓教于乐的反偏见寓言，非常成功地升级为成年人也值得驻足并反复咀嚼的社会学文本；把一对动物搭档升华为无数年轻人情感投射的理想化伴侣样本；也把一座数字城市变成了议题切磋的土壤。