文化产业评论：2004年，著名漫画家姚非拉在北京创立了夏天岛工作室，在那个国漫尚未崛起的年代，夏天岛被业内称为“中国漫画的梦之队”。而如今十几年过去了，姚非拉和他的夏天岛却陷入了作者纷纷离巢的危局。今年12月11日，《长歌行》作者、著名漫画家夏达发表长微博，表示要结束与姚非拉（夏天岛CEO）的10年合作，该事件还在网上继续发酵。目前的中国漫画正从纸质向网络付费转变，漫画家也渐倾向与漫画平台合作，夏达事件反应的是中国漫画转型中必须面对的问题:如何在漫画产业转型中找到平衡漫画家和漫画品牌经营者之间关系的点。在时下这个资本狂热时代，中国漫画产业将如何解决自身问题并实现发展，且让我们从本文中一窥究竟吧！
作者：王童
来源：文化产业评论
夏天岛事件梳理
今年12月11日，夏天岛影视动漫制作有限公司（以下简称夏天岛）签约漫画家夏达在微博发表长篇文章《就到这里吧，我受够了。》，在小小的漫画圈激起了不小的波浪，两个小时之后，同样签约夏天岛的漫画家小新（《狐妖小红娘》的作者）也发表了长篇文章《我觉得，我也要说一说了。》，之后夏天岛签约脚本家左小翎发表头条文章《伯乐不可欺马，君子不可以欺人》。
夏天岛签约漫画家晓晨（《开封奇谈》作者），人气漫画家寂地（漫画《我的路》作者）、喵呜万岁（绘本《有猫在》的作者）、风息神泪（《星轨是天空的道路》的作者）等漫画家纷纷在微博发声支援以上发长微博的漫画家，谴责了夏天岛工作室负责人姚非拉的种种做法。
夏达的微博指出两个核心思想：第一，由于工作压力太大，身体现在无法承受高强度的工作，要休息很长一段时间，《长歌行》连载要停止；第二，由于姚非拉的失职，其漫画作品没能像很多作品一样被改编成手游、电视剧、动画等多种形式，价值被埋没。并且姚非拉对待下属态度敷衍，新人漫画家待遇很差。
而小新的微博则主要说出因为姚非拉看漫画的眼光不好，导致《狐妖小红娘》一度差点被腰斩，并且对漫画家的作品极端不负责的行为（要知道《狐妖小红娘》之后被腾讯看中，在腾讯漫画连载，之后改编为动画，在B站获得粉丝无数，在最近B站举行的2016动画人气角色大赏中，主角东方月初和涂山苏苏（红红）分别当选男女组冠军，压倒了《秦时明月》等多部国漫的人气角色，可见其人气之高）；并且提及当初和夏天岛签订的稿费和版权合同，在请律师想要协商拿回《狐妖小红娘》的版权时姚非拉的恶劣态度。
之后许多的爆料也在说夏天岛与新人签订的合约多么苛刻，公司的住宿环境多么差等多种问题。其实漫画家和夏天岛漫画工作室的纠纷这并不是第一次，早在几年前，夏天岛旗下漫画家猪乐桃就曾经因为自己的漫画《玛塔-黄金国历险记》被改编成动画一事和姚非拉对簿公堂（猪乐桃惨败，并且在当时，夏天岛旗下的众多漫画家，包括夏达、小新、晓晨纷纷站队姚非拉）。也无怪夏达的微博发声之后有一种声音出来就是“天道好轮回，苍天饶过谁”。
12月18日，姚非拉正式回应，指出夏达所说种种都与事实相反。
之后夏达今天凌晨在微博回应，就姚非拉文章指出的几点进行了驳斥。
之后小新、左小翎、风息神泪声援夏达：
姚非拉又在微博回应。
中国的漫画产业尚未成型，没有合理的作品运营机制
夏达与夏天岛工作室
夏达2007年和夏天岛工作室签约，2009年2月《子不语》登录日本漫画杂志《Ultra Jump》进行连载；在2011年春节联欢晚会上，出现了夏达的特写镜头；夏达和姚非拉等人一起，上过《天天向上》进行宣传；之后《长歌行》开始连载，期间也出版了《游园惊梦》、《初夏》画集、《同类》、《哥斯拉不说话》、《米特兰的星星》等多部作品。
可以说，现在对国产漫画稍微有点了解的人都知道夏达，其知名度虽然不能说老少皆知，但是说夏达是“国产漫画家第一人”并不为过（这里只说大陆漫画圈），而这些，并非是夏达一人之力，姚非拉在夏达的作品宣传过程中所起到的作用是非常巨大的。
所以说，姚非拉在夏达的漫画事业上面的确为她提供了不少的帮助，那么，为什么还会有这次的事件呢？
国产漫画艰难环境中的利益纷争
公平来说，出现这种情况，肯定不是单方面造成的，公开闹翻，基本还是两个字概括原因：利益。
站在夏达的角度来看，自己是夏天岛签约十年的漫画家，说是夏天岛漫画家中的第一人不为过，但是由于自己多年前签约的时候并不懂得合同问题，也大概没有想到自己会有今天在漫画圈的地位和影响力。现在这个资本各种利用IP博弈的时代，自己是《子不语》和《长歌行》两个国产漫画重量级IP的作者，本来可以利用这些作品进一步扩大自己的影响力，顺便增加自己的身价（从夏达的感性思维出发，也许更多是心疼自己的作品），更严重的是，自己手中没有自己漫画的版权。但是，姚非拉没有经营好自己的作品，没能让它们进行品牌孵化产生应有的价值，自己也没能从中分一杯羹，这侵犯了自己的利益。
而从夏天岛的立场来说，培养知名漫画家，让他们画出优秀的漫画作品，自己负责宣传、发行、洽谈或者漫画作品的改编等都是无可厚非的，为防止漫画家们“翅膀硬了就飞走”，自然是想要将漫画作品的版权攥在自己手里。而目前夏达和姚非拉争论的焦点就是：夏天岛到底有没有经营好夏达的漫画作品。就结果来说，不管是谁从中阻扰，《子不语》的手游、动画、真人电影都还没有出现，《长歌行》的游戏、电视剧已经授权成功，至于其中的利益分成，按照夏达的说法，自己应该是没有得到一分钱，而姚非拉对此没有正面回应。
其实问题发酵到现在，和夏达的微博想要表达的意思已经有所偏离，大家从关注夏达和夏天岛的问题本身开始关注到漫画圈的种种不合理现象，比如新人漫画家薪酬极低，工作环境恶劣，合同存在种种不合理等问题。
由于漫画家的粉丝效应（截止到文章完稿时，夏达微博粉丝达379万）和夏达先发制人的声讨，导致微博舆论几乎一边倒，纷纷谴责姚非拉。即使之后姚非拉发声，也没有从根本上扭转自己的劣势，并没有拿出强有力的证据（合同书、发票等）证明夏达所说是抹黑自己。
漫画产业中缺乏有经验有能力的漫画经纪公司
退一步来假设，如果夏达拿回自己的版权，拿到了自己作品改编的分成，按照夏达的微博所说，她应该明年就离开夏天岛，那么之后，她的作品运营应该怎么办？
论本职，夏达应该是不擅长进行商业谈判和版权合同签订的，最好的办法，就是去寻找更好地漫画经纪公司来为自己的作品宣传，让经纪公司影视公司商讨关于作品改编的项目。
而问题是，中国现在有这样成熟的漫画经纪公司吗？十年前，中国有这样的漫画经纪公司吗？
甚至可以说，十年前夏达签约的时候夏天岛几乎是她的唯一选择，因为在当时，夏天岛几乎是唯一可以满足夏达当时要求的漫画工作室，并且，夏天岛的合作杂志社是广州漫友，直到现在，《漫友》杂志都是中国原创漫画杂志中的佼佼者，连载众多的人气漫画，发行量首屈一指。（《长歌行》也一直是《漫友》连载，上面提到的一位漫画家风息神泪的作品《星轨是天空的道路》当初也是也是《漫友》连载，猪乐桃后来曾经在《绘心》连载《世说新语》）
所以，圈子太小也是一大问题，因为在当年夏达除了夏天岛，并没有更好的归处。这大概也是中国漫画圈急需要解决的问题之一吧。
网络付费漫画初见端倪，资本加速渗透到各个行业
漫画家和刊登漫画平台的转变
其实客观来看待这件事，就会发现利益也许只是导火索，漫画圈子太小也是无奈，其实事情的本质还是和现在中国的动漫大环境和十几年来中国漫画的发展及其其中出现的问题有分不开的关系，近十年中漫画产业的转型给圈内的漫画家和漫画工作室带来的影响太大了。
曾经漫画家的梦想应该就是在知名漫画杂志连载自己的作品，让更多的人看到自己的画。漫画杂志虽然生存状况并不是非常好，但是一茬接一茬，总有几个漫画杂志留了下来，有了自己的品牌和较为稳定的销售量和粉丝群。
然而，随着智能手机的普及，许多漫画家开始将视线转向网络，一些业余的漫画家在自己的博客或者空间社区等地方更新着自己的不定期更新的作品，手绘板的大量普及，各种绘画软件的兴起，更由于年轻人花费大量时间在网络上，各种漫画平台便应运而生，为了吸引流量和注意力，自然要争取高人气的漫画作品或者能力强的漫画家，似乎一夜之间情况反了过来，以前是漫画家请求杂志社刊登自己的作品，现在变成了漫画平台争相邀请漫画家到自己的平台连载作品。
对于漫画家，这自然是求之不得的机遇，并且，也越来越多的网络画手在漫画平台发表自己的作品（漫画平台发表自己的作品是没有门槛的）（这时候的漫画作品由电脑参与完成的部分越来越多），也出现了一些人气作品，被漫画平台看中，相继被改编为动画，上面提过的《狐仙小红娘》就是在腾讯漫画连载，之后被腾讯看中，联系动画工作室改编为动画。（当然此时如果是像夏达的《长歌行》在有妖气漫画连载的话应该是要经过夏天岛工作室的首肯，改编也是同样道理）。
漫画读者阅读习惯改变，付费漫画走进大众视野
由于漫画平台的发展，人们阅读习惯的改变，近几年来，漫画杂志生存艰难。广州《漫友》杂志，《知音漫客》系列杂志，《飒漫画》算是发展还算不错的漫画杂志，在这十年间，漫画杂志倒闭了无数家，一方面是自己的竞争力不强，另一方面则是大环境不好。
互联网迅猛发展，年轻人购买漫画杂志的欲望越来越低，漫画杂志的生存基本靠的都是中小学生锲而不舍的购买，而真正有强大购买力的年轻人却越来越倾向在网络阅读。
从年龄来说，当初看漫画杂志长大的90后基本都已经进入大学了，一部分已经参加了工作，照理说应该有一定量的时间去阅读漫画，但是由于纸质书的固有缺点：不易携带。
越来越多的人倾向网上付费阅读，这符合互联网时代的信息碎片化接受的模式，因为一本漫画杂志会连载多部漫画作品，而你想要阅读的可能就有那么两三部，这样的话无疑手机阅读节约了金钱和自己选购漫画的时间成本，更避免了携带较重的漫画实体书。
于是在网络阅读漫画的过程中，逐渐出现了VIP抢先阅读或者只允许VIP阅读的高人气漫画，这不仅为漫画平台带来了盈利，月票、赞赏等方式也给平台连载的漫画家带来了收入，漫画VIP阅读和视频客户端充值会员的概念相类似，虽然尚未红火，但是其中的利益已经可以初步窥测，将来必定是电子漫画发展的一大趋势。
资本博弈影响漫画行业
大家知道，其实漫画一直都不算是一个非常赚钱的行业，整个行业在现在这个资本博弈的时代生存也是非常艰难的，甚至可以说，能够坚持下去的，必定是非常热爱的。而随着近些年腾讯开始重视“动漫”这一块大蛋糕，腾讯动漫开始寻找大量优秀的漫画作品，获得授权或者部分版权，让漫画在自己的平台连载，之后寻找各种合作机会将漫画改编（上文提到的《狐仙小红娘》就是一例），并且也参与了多部动画的投资和制作。
可以预见，在将来会有更多的资本进入漫画行业，继文学小说改编真人影视剧、动画改编真人影视剧之后，漫画改编为其他媒介形式的作品也必定是一个趋势，漫画IP的价值会越来越昂贵，到那个时候，或许会有更多的类似这次夏天岛和夏达事件的事情发生吧。
毕竟，作为漫画作者，肯定是希望自己的作品有好的发展前途，在自己作品的改编方面有发言的力量（J.K罗琳在《哈利波特》的改编中就有很大的发言权），而作为资方，肯定是希望成本压缩到最低，作为漫画家所属的工作室，也不愿意旗下支柱漫画家解约带走版权。其中的利益分配，行业走向，目前来说尚不明朗，但是大致轮廓已经出现。
总结：目前的中国漫画正在从纸质向网络付费转变，漫画家也逐渐倾向于和漫画平台合作，夏达事件应该是中国漫画转型过程中必须要面对的问题，也是多年前漫画家和漫画工作室不对等关系的遗留产物（抛开个人问题不谈，其本质还是因为行业机制未成熟），版权问题、漫画工作室、漫画经纪公司等一系列问题都将慢慢浮上中国漫画的水面，如何在漫画产业转型中找到平衡漫画家（即漫画内容提供者）和漫画品牌经营者（更重要的是完善整个漫画品牌运营的产业链）之间关系的点，是今后很长一段时间里中国漫画产业需要解决的问题，希望内容提供者可以有更多的发言权（题外话：也希望中国的编剧可以在影视改编过程中有更合理的位置），维持作品的核心思想，不要让艺术过多屈服于资本。未来中国漫画产业会如何发展，让我们拭目以待，期望它会越来越好。
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