FH5s立项的首要目标就是音质相对FH5要提升一个台阶，我们在做了很多方案的测试验证后，选择了效果最优的2+2即两圈两铁全新架构搭配。那么，这个全新的声学架构背后，是有哪些考量呢？这个全新声学架构又有哪些优势呢？
上一代FH5是一圈三铁的架构，我们在此基础上，将中频的ED动铁调整为6mm的动圈，让中频声音更加的饱满，声场更宽广，人声润泽度也更优秀，更有情感。
由于中频改为动圈后，频域覆盖也更宽了，所以，就有了条件把低频单元做得更好。简单来说就是中频部分不需要低频单元过多的介入了，所以低频单元在设计上可以更专注于低频。所以，我们将FH5s的低频单元升级成为12mm大口径，相对FH5，单元振膜面积增加了44%。低频单元大口径好处显而易见，配合1.5特斯拉强磁的外磁结构设计，FH5s的低频动态和下潜都有了显著提升。同时振膜采用了镀铍球顶+PU悬边的设计，与中频全镀铍振膜相呼应，频响和音色衔接都非常顺滑。为了放置这个12mm大动圈，我们不得不把MMCX外移以腾出腔体空间，这也导致了前腔加工成本的剧增，但这个代价所带来的音质提升是相当值得的！
同理，中频处理好后，高频方面我们也有了更好的调整空间，经典的Knowles 30017动铁组，不用多说，广受好评的音质口碑。在FH5s上我们把它放置在了出音嘴的位置，这样做的原因是相对来说频率越高，越容易在传输管道中损耗。所以这组高频动铁我们放在音嘴以几乎没有损耗的能量直达耳道，让高频更加的通透，获得了更好的高频延展性和穿透力。
总结来讲，FH5s这套2+2的全新四单元声学架构，中频动圈的调整是点睛之笔。不仅仅中频本身更加的饱满，人声更有韵味。同时为我们在低频和高频的音质提升打好了基础提供了空间，更大口径的低频单元，更前置的Knowles 30017高频动铁组，配合四分频的电子分频精心调校。低频下潜更深、动态更强，高频延展更好，解析更强。三频衔接更丝滑，声场更宽广，整体音质达到了一个新的层次。
这是个敏感的话题，在这里我们无意去阐述或者去定义一个标准，而是分享一下我们自己对调音的一些理解。如果你有兴趣，也欢迎一起来讨论。
没有哪一款耳机的听感能够让所有人都完全满意，也没有哪一个人会对所有的耳机听感都完全满意。就像有人喜欢听蔡琴，而有人喜欢听蔡依林，有人喜欢听古典音乐，有人喜欢听流行音乐，从听感喜好的角度，不存在谁对谁错的问题。
但这并不代表听感完全就是一种主观感受，没有客观的科学依据，我将从以下3点，来分享我的一些观点：
1. 从科学的角度，正确的声音就是好声音
HiFi的本质，是声音的高度还原！理论上讲，“调音”都应该在歌手演唱（或演奏家）和音乐制作的阶段完成，作为声音重放的终端设备，准确的还原出音乐制作的声音就是好的声音。换句话讲，耳机频响做成人头曲线弥补后的一条直线，是最理想的还原。
但是，受限于工艺与材料，100%的准确还原原声基本是不可能实现的，所以，在接近理想的这个区间内，就存在了调整的空间或者说是取舍，也就是耳机的调音。可以理解为，正确声音的耳机调音就是无限接近还原原音的过程。
2. 从个体的角度，自己喜欢的声音，就是好声音
从个人的角度，除了主观听感的喜好，还由于个人耳廓对佩戴的适应以及个人听力的频响差异都会影响对一款耳机声音的评价。所以，如果耳机你是买给自己听的，别人的听感结论仅供参考，适合自己的声音才是最好的声音。
HiFi耳机，即使我们的产品性价比非常高，但相对来讲，也不算很便宜，所以，我们推荐用户们先听后买，用自己的耳朵收货。飞傲也提供了线上线下多渠道的免费试听服务，联系我们官方客服就可以申请免费的线上试听服务，同时还可以在飞傲总部及各地代理商实体店获得实地试听。
3. 从品牌厂商的角度，卖得好卖得多的就是好声音
刚刚也提到，HiFi耳机算是一个高价格的商品，用户的选择与购买相对来讲都是更谨慎的。何况现在电商购买，退换货更便利，所以，更多的销量，意味着更多用户选择和喜欢，意味着更好的声音、更好的品质与服务信赖！
感谢所有用户们的支持，飞傲耳机目前己远销70多个国家和地区，市场占有率也名列前矛，用户真金白银的支持，胜过千言万语，是产品竞争力最好的证明。
故事的上一章节讲了我们如何了解用户真正需求怎么样的声音，那么这一章节我要讲的是如何精准地实现想要的声音。
在狭小的耳机空间里，可谓是寸土寸金，多单元不仅要合理的放置，还要精确计算出合理的物理分频管道位置与距离，才能更好的匹配分频点和相位差。不仅仅是理论的计算，还要不断的通过实物样品来验证与理论数据的偏差，反复修正。从一开始的3D打印腔体再到后期的金属样品，FH5s前后经历了十几轮的腔体样板修改，上千次的测量数据比对才得以最终的产品输出。
除了腔体空间及物理分频，还需要电子分频的配合，FH5s采用四分频的电子分频架构，让低频、中频、高频和极高频在最佳的频点位置融合与重叠，令声音更加的丝滑衔接。同时，FH5还设计了三位的调音开关，外壳开关位置标识了B、M、T字符，分别对应低频BASS、中频Mids和高频Treble调整。在标准声音之外，给了更多的个性玩法，满足不同听感风格、不同音乐类型又或是不同心境下的差异需求。很多用户和媒体对FH5s三位调音开关处的工艺处理也给了很高的赞扬，没错，在结构设计上，我们在这个位置上也是费尽了心思把窗口做得美观一此，而因此，CNC加工难度也近乎极限，当然，成本也增加了不少。
FH5s的另一个重点就是半开放式的后腔声学设计，这个设计飞傲首先在FD5中有应用到，听感获得了许多正面评价。半开放式的声学腔体设计，有两个重要的好处。一是可以带来更宽阔的声场，更佳的空间感。二是半开放式的声腔设计，可以更好的处理气压平衡，久戴不累的同时，声音更加的自然耐听。因为耳道塞入耳机以后，在振膜与耳膜之间形成一个封闭的圆柱空间，在欣赏音乐时由于振膜向前后振动推动耳道中的空气，耳道中的空气相当于弹簧，压得太紧耳膜产生反作用力，听久了耳朵会觉得疲劳。半开放的设计就是要快速释放耳道内的空气，通常我们叫泄压。除了前腔泄压之外也要考虑前腔与后腔气流的平衡，只有在前后泄压平衡的状态下，喇叭前后振幅一致输出才不会失真，实践也证明，半开放式声腔设计在FH5s上的应用，令指标和听感都得到了显著提升！
另外，延续FH5的TRISHELL结构，可以减少多余谐振和失真。侧置直驱式的空间摆放，让声音传输损耗更低。隐藏式的前腔调音泄压孔，可以避免因佩戴时耳朵压住调音孔，完全无障碍的释放耳道压强。众多的技术应用、专注的研发设计，只为榨干单元组合的潜力，把性能发挥到极致。
未完待续...
