100年前也有选秀？他曾C位出道！

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京剧的起源

清乾隆五十五年（1790年），适逢乾隆皇帝八旬寿辰，建安徽伶高朗亭等率“三庆”徽戏班进京贺寿演出，演毕立足京城。

这位热衷于“下江南”的皇上曾在扬州受过盐商的招待，听过徽戏（也称“二黄调”）。

相比于“雅到极致”的宫廷戏昆曲，徽剧的内容从列国纷争、宫迁大事、神仙鬼怪到民间生活故事无所不含，其文戏载歌载舞、委婉细腻，武戏粗犷炽热、功夫精深，生活小戏又富有乡土气息，风趣诙谐。

这徽剧一下就抓住了乾隆皇帝的心，此后念念不忘，更在八十大寿时急召徽班入京表演。按着古书里的记载，当时的徽班就在京城里“沿街唱戏，十里长街，戏声不断”。

由此，徽班进京。

徽班相继来到北京城，其中以三庆、四喜、春台、和春最负盛名，时称“四大徽班”。

四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。

徽班进京被公认为京剧发展的最初源头。

从野班子到宫廷班子

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其实，十八世纪早期的中国戏曲舞台，居于正统地位的还是昆曲，对于徽调、秦腔之类的地方戏曲，有地位身份的人在公开场合始终是不屑一顾的。

管弦悠扬伴随着吴音呢喃，昆曲多年来一直演绎着“私定终身后花园，落难才子中秀才”的老套剧情。

清朝乾隆年后，昆曲在戏园子里开始卖不了座，“闻歌昆曲轰然而散”， 连宫廷里的王公贵胄开始对它开始有了审美疲劳。

此时，以四大徽班为代表的徽调、二簧腔与秦腔、京腔等地方声腔在演出实践中不断融合，徽戏从不同剧种里汲取营养。

1840年（道光二十年）左右，京剧逐渐形成，开始独立门户。

"同光名伶十三绝"，画师挑选了清同治、光绪年间京剧舞台上享有盛名的13位演员，用工笔重彩把他们所扮演的剧中人物绘画出来。

这幅画面世时正值京剧盛世的历史时期，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。

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生旦净末丑

京剧行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元杂剧的时代，就划分出来很多行当。

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑，共五大行当。但末融合了丑，成为四大行当。

全民狂欢追星

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前文提到过，1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选，由读者来进行投票。

梅兰芳以《太真外传》、尚小云以《摩登伽女》、程砚秋以《红拂传》、荀慧生以《丹青引》入选，这四人被誉为京剧“四大名旦”。

《顺天时报》还将梅兰芳选为"伶界大王"，又捧为"四大名旦"之首，由此定下了梅派的百年江山。

梅尚程荀四大派别各自有着不同的风格，梅兰芳的端庄典雅，尚小云的俏丽刚健，程砚秋的深沉委婉,荀慧生的娇昵柔媚，开创了京剧舞台上以旦为主的格局。

四大名旦的诞生和崛起，被视为京剧从宫廷走向民间的标志。

在这之前的京剧以武生和老生为主，主要观众都是男性。而四大名旦的出现，开始吸引女性观众，“捧角儿”这种现象逐渐兴起。

戏班从一早的班社制转变为明星制，人们去观剧，观的也不再是剧情，而是角儿在舞台上的表现，包括唱、念、做、打各个方面。

流派纷呈，人才济济，此时也正是京剧的鼎盛时期。