如今，凭借高效叙事与普适共鸣风靡全球的中国短剧，正在成为拯救好莱坞票房颓势、缓解经营压力的 “续命密钥”。
近期，便有不少好莱坞巨头“官宣”其海外布局计划：米拉麦克斯前 CEO 推出 GammaTime 平台、迪士尼系高管打造 MicroCo 工作室、福斯娱乐收购乌克兰短剧公司——而他们共同的对手，则是中国短剧平台。
不仅是好莱坞，全球影视工业强国，如今皆纷纷押注短剧赛道。
印度头部音频平台 Kuku FM 跨界推出 Kuku TV，凭借多语种内容及成熟创作者生态，上线四个月便登顶印度应用商店。乌克兰科技媒体公司Holywater所打造的 AI 短剧平台 My Drama，同样不容小觑。
纵观2025年1-10月短剧应用收入榜TOP10，前九名皆被中国应用所占据，而略显突兀的第十名，就是来自乌克兰 Holywater 的 My Drama。
而凭借韩流文化占据全球流行元素高地的韩国，在短剧时代亦不甘落于人后。
在打造本土短剧平台的同时，韩国影视公司 SpoonLabs 于2024年7月推出了短剧平台 Vigloo，提供来自韩国、日本和美国的短篇爱情、悬疑、惊悚和喜剧，其中，美国市场及其他全球地区贡献了公司50%的收入。
可以预见的是，随着本土巨头崛起、海外竞争日趋激烈，中国短剧出海，必然带来剪辑流畅高效、内容译制贴合本土等精细化诉求。
那么，如何让译制内容实现真正意义上的因地制宜？如何让“中式爽感”成为“全球共鸣”？这无疑是译制与剪辑解决方案提供商需要解决的新命题。
在内容出海领域，翻译的重要性不言而喻。
批评家乔治・斯坦纳曾写道，“如果没有翻译，我们无异于住在彼此沉默、言语不通的省份。” 而作家安东尼・伯吉斯回应说：“翻译不仅仅是言词之事，它让整个文化变得可以理解。”
翻译，在短剧出海赛道中，同样至关重要。
数据显示，配音剧在用户规模和内容效率上全面碾压字幕剧，Top 10 频道的平均订阅数是字幕剧的 2.4 倍，单视频观看量高出 55%，虽然配音成本略高，但带来的流量红利完全可以覆盖成本。
对此，短剧出海译制领域的头部翘楚——鬼手剪辑的CEO张天佳告诉我们，有一份关于 YouTube 上观众对短剧出海的评价，统计显示35% 的差评集中在配音质量，25% 集中在翻译质量，“这其实也是内容译制上最棘手的痛点”。
面对这些痛点与难点，鬼手剪辑正在AI的技术加持下，逐步优化、逐一击破。
翻译质量问题，主要体现在字幕提取不准、角色关系理解错误、人名地名不一致等方面，为此，鬼手剪辑借助大模型开发了一套 “Trans Agent（翻译智能体）”，它由一组小 Agent 协同工作，有的负责全局剧情理解，有的提取术语表，有的审校，有的调速，目前已有 15% 的客户从普通翻译切换到了 Agent 翻译。
而配音质量问题，难点则在于高情感、高稳定性、保持原始音色、音画对齐以及背景音的侵权处理等，鬼手剪辑在这些细节上做了大量优化，确保 AI 配音的情感与原片演员同步。
“我们追求‘信、雅、达’的极致，在本地化适配上，我们的核心策略是动态与细分。我们开发的翻译 Agent 在术语表的使用上不是通用的，而是按部、按语种、按风格，甚至根据当前剧集动态生成的。比如针对欧美市场和东南亚市场，对于亲属称谓或俚语的处理完全不同，配合我们建立的本地化审阅检查机制，能够确保翻译内容既符合剧情逻辑，又符合当地观众的文化习惯和禁忌规则，从而真正实现因地制宜的内容输出。”张天佳分享道。
对此，张天佳介绍道，短剧行业对收益和成本的计算很精细，全用真人翻译、真人配音固然好，但如果收益覆盖不了成本，行业也难以持续。所以这里需要一个平衡：在保证一定成本和收益的前提下，找到合适的方案。鬼手剪辑针对不同国家、语种甚至男女性别称谓做精细化的本土化适配，持续打磨、不断完善。
事实上，海外短剧整体规模的大幅攀升，不仅源于中国玩家的接连涌入，也源于不少海外平台正借鉴中国短剧模式，蜂拥而入这一黄金赛道。
除了好莱坞巨头纷纷押注短剧外，流媒体头号玩家 Netflix 也早已布局——2024 年推出 “Shortz”（中国改编短剧专区）与 “Netflix Shorts”（自有 IP 短剧开发）双板块，兼容并蓄抢占市场。
不止于此。日本、德国、印尼、菲律宾、墨西哥、巴西等国家，皆推出本土平台，制作深受本地用户喜爱的本土短剧。
全球短剧市场，正逐渐迈入群雄逐鹿的战国时代。
好莱坞短剧拍摄现场
鬼手剪辑CEO张天佳，同样观察到这一趋势变化。他坦言，“全球范围内，不止中国企业布局短剧，乌克兰、日韩、印度的一些公司也起来了，海外企业已经发现短剧是不错的生意。”
面对日趋拥挤的短剧赛道，中国平台该如何见招拆招呢？
对此，张天佳分析道，就目前短剧出海榜单来看，中国应用依然是毋庸置疑的领跑者，也是这个行业的开创者。
“中国实际上围绕短剧行业搭建了一整套完整严密的内容供应链，从编剧、导演、剪辑再到服化道外景场地，这套内容供应链可以帮助中国平台在全球走得更快，拍摄更新速度更敏捷。但不能忽视的是，本土人肯定更懂本土的故事文化、叙事场景，因此能够在本土生长出更扎实的剧集。”
面对来自海外本土市场的竞争对手，更为极致的本土化，或许是中国短剧的应对之道。
张天佳分析称，未来短剧行业将呈现三个趋势：一是“视频生成的端到端化”，即从单纯的译制向基于脚本直接生成多语言视频发展；二是“多模态情感交互”，AI 配音将不仅是声音的模仿，更是面部表情和口型的完美同步（Lip-sync）；三是“超本地化”，针对更细分的小语种和方言市场的需求会爆发。
回顾2025年，短剧出海领域最大的变量，漫剧的方兴未艾一定榜上有名。
2025 年，被业内称为 “漫剧元年”，这一融合了网文 IP、动态漫画与短剧叙事的新形态，不仅在国内市场实现爆发，更成为短剧出海突破瓶颈、开辟新增量的核心抓手。
前瞻未来，虽然漫剧不会取代真人短剧，但其低成本、高适配的特性，将与真人短剧形成互补，共同推动中国短剧出海从 “流量驱动” 转向 “内容 + IP + 技术” 的复合型竞争。
对此，张天佳分析道，我们看到漫剧和 AI 视频生成的技术成熟度、工作流成熟度都在提升，再加上平台的补贴政策，AI 漫剧或 AI 生成剧可能会成为视频生成大规模商业化的突破口 —— 百亿级规模的商业生产即将到来。
2023年7月，ReelShort 上的爆火短剧Fated to My Forbidden Alpha，在ReelShort平台上的播放量达1.25 亿（SensorTower）
基于这个判断，鬼手剪辑在未来有三个规划：一是针对 AI 漫剧出海做产品迭代，比如漫剧角色标记和真人剧不同，真人剧靠人脸训练，漫剧角色形象多样，无法用同样的方式进行针对性优化；二是持续提升配音、翻译质量，回应客户的吐槽和需求；三是拓展全球客户，鬼手剪辑在国内服务了很多企业，接下来希望能服务更多海外客户。
如今，中国短剧成为短视频时代最蔚为大观的内容载体。在短剧赛道，中国，成为了全球从业者的参照系与标杆。这背后，源于中国移动互联网产业的蓬勃创造力，源于中国影视工业齐全配套与完备体系，也源于中国文化IP的雅俗共赏、兼容并蓄。
美国《连线》杂志中关于中国短剧风靡北美的报道下，读者的评论
在张天佳看来，如今风起云涌的AI时代，让“全球化”成为每一家中国内容企业的默认选项。
在AI所驱动的数字经济全球化浪潮中，脱颖而出的中国短剧，已然剑指全球。
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2025
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