12 月 12 日，被誉为 “游戏界奥斯卡” 的 TGA 2025 颁奖典礼圆满收官，却不出意料地引发广泛讨论。
本届颁奖礼最大赢家非《光与影：33号远征队》莫属，这支法国开发团队一举斩获年度最佳游戏、最佳游戏指导、最佳叙事设计、最佳视觉艺术、最佳音乐与配乐、最佳角色扮演游戏、最佳独立游戏、最佳独立新秀以及最佳表演共九项大奖。在与《死亡搁浅2：冥滩之上》《咚奇刚蕉力全开》《黑帝斯II》《空洞骑士：丝绸之歌》和《天国降临：救赎2》等实力对手的角逐中，这款作品脱颖而出，赢得了评审团的青睐。
《光与影：33号远征队》开发方Sandfall Interactive 是一家来自法国的独立工作室，这是他们的首部作品。游戏总监纪尧姆・布罗什曾在育碧积累了丰富的行业经验，参与过《全境封锁2》等项目，这部作品的构思雏形正是在他任职育碧期间逐步形成。
团队构成多元：艺术指导此前是活动行业的平面设计师，游戏导演则有着舞台艺术背景，而首席编剧在涉足游戏领域前并无配音相关经验。项目推进过程中，工作室获得了包括法国国家电影动画中心、地方性资助计划以及 Epic Games 的专项资助在内的多方支持，游戏核心开发团队由 33 名成员组成，同时得到了约 78 名外部协作者的协助。
这款游戏在玩法机制上的独特设计是其获得成功的重要因素。它引入了特别的“防御交互系统”，在经典回合制框架中增加了可操控的防御选项，例如闪避和精准反击。成功实现精准反击不仅能回复更多行动资源，还可恢复角色生命值，这种设计在风险与回报之间建立了直接联系，给玩家带来了显著的操作满足感。
其 “符文内化系统” 也为角色成长提供了深度：角色通过装备符文可获得特殊能力和属性提升，累计取得四次携带胜利便可将符文效果永久融入角色能力中。这一设计巧妙化解了传统 JRPG 中 “探索收益不明显” 的难题，无论是灵光点还是符文收集，都能为角色带来持续性的强化与提升。
“权威” 与 “争议”
按照惯例，每年对于奖项不认可的声音也很多：B站UP主老E直播表示：“独立游戏获得最佳表演类奖项？这一结果确实令人意外！”备受期待的《天国降临：救赎2》未能获得任何奖项，《忍龙4》不敌《黑帝斯2》，不少玩家深感遗憾《赛马娘Pretty Derby》国际服于今年上线后便斩获最佳移动游戏，部分玩家提出疑问：“这款此前已在其他地区推出的游戏，为何能够在本届获奖？”
那么TGA是否权威呢，多少还是有点其他水份掺杂的，欧美市场导向优先考量在欧美地区推出或解锁的作品。评选权归属上百家独立媒体，但需兼顾索尼、微软、任天堂等行业巨头的利益。保障行业权威性的同时，也会考量作品的大众关注度。
例如外媒编辑对 “最佳移动游戏” 奖项提出质疑，认为提名名单呈现 “较为单一的局面”—— 均为免费模式游戏，且包含多款基于热门 IP 的抽卡类作品。此外，评审团组成超过五分之一的成员来自游戏领域外的媒体机构，且评审团意见占90%权重，玩家投票仅占10%，玩家与评审意见失衡。顾问团涵盖索尼、腾讯、育碧等行业龙头，评审团却独立于厂商，让其既非纯粹的“非专业奖项”，也难以实现绝对公正。
国产游戏表现： “产品输出” 到 “内容输出”
国产游戏正在一步步打破“陪跑者”标签，本届虽无过多奖项入围，却凭借扎实实力与深厚的文化内涵成为关注的焦点：
《鸣潮》赢得了 “玩家之声” 这一完全由玩家投票决定的奖项，同时入围 “最佳移动游戏” 提名，但最终该奖项由《赛马娘 Pretty Derby》获得。
《影之刃零》：由灵游坊研发的暗黑武侠题材第三人称动作冒险作品，在典礼期间发布最新实机演示，确认将于 2026 年 9 月 9 日全球同步上市，登陆 PlayStation 5 和个人电脑平台。4 分钟武侠朋克风格的实机演示获得广泛好评，马车衔接镜头成为经典，Steam 商店页迅速吸引大量玩家预约。
《明日方舟：终末地》：携手 OneRepublic 乐队打造主题曲，官宣 2026 年 1 月 22 日全球同步公测，更成为 iPhone17 Pro 性能展示的核心案例。
《逃离鸭科夫》：由 B 站发行的惊喜之作，在 TGA 曝光沙漠与丧尸主题新内容，全球累计销量突破 300 万套，Steam 峰值在线人数超 30 万。
网易《龙帮》、米哈游《绝区零》等作品集中亮相，海外玩家留言表达期待。
中国游戏在全球市场中的角色正在转变，从最初的产品输出，逐步发展为兼具文化内涵与创意表达的内容输出，正如日本开发者所言，中国游戏的独特创意正在打破国际市场的固有认知。
微软Xbox发布会：《湮灭之潮》被海外玩家评为亮点作品，与《007：曙光》共同占据官方回放封面核心位置。
任天堂直面会：鹰角网络《泡姆泡姆》紧跟马力欧 40 周年纪念环节，得到任天堂官方超过 1 分钟的重点推介。
索尼PS合作伙伴大奖：《绝区零》《漫威争锋》斩获年度大奖，《鸣潮》包揽合作伙伴奖与用户选择奖（该奖项以销量数据为核心评选标准）。
科隆游戏展：《黑神话：钟馗》成为首个以 “压轴环节” 身份亮相的国产游戏，为展会画上圆满句号。
奖项归属具有一定参考价值， TGA 带来的亿级全球曝光量，也是国产游戏出海的重要跳板。
游戏行业的现状：育碧市值大幅缩水后靠腾讯投资缓解危机，索尼《星鸣特攻》历时8年、耗资数亿却口碑不及预期，传统大厂深陷 “开发周期冗长、成本高企、创新乏力” 的恶性循环。但是与此同时中小团队借助 UE5 等商用引擎技术实现快速崛起，但赛道竞争终将日趋激烈（如2025 Global Game Jam 成都站，160 位创作者在 48 小时内产出 41 款游戏 Demo，创意竞争愈发激烈）。罐头游戏层出不穷，玩家审美疲劳问题逐渐显现。爆款之后如何持续创新、实现新的突破，既是所有游戏研发团队深耕不辍的思考方向，也是广大玩家始终怀揣的热切期待。
中国如此深厚的文化底蕴，从神话传说到历史典故，从传统美学到民俗风情，可供挖掘的创作素材可谓取之不尽。不敢想要是能放开自阉式的审核机制，让创作活力充分释放，会有多少以优质题材、内容厚重、体验独特的佳作出现，这种中国才具备的艺术张力想想就让人兴奋，相信也是每个国人心中对文化 IP 破壁出圈、数字文创发展的期待，届时我们不依赖什么大赛大奖，也能让全世界都知道中国游戏的份量。
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