5月28日，影片《黄金时代》的纪录片《她认出了风暴》在北京大学百周年纪念讲堂放映。在电影上映之前就先点映同期拍摄的纪录片：通过已有素材知会、教育或者说唤醒观众，以此为几个月之后的影片上映打下伏笔。与以往几分钟的探班或主创视频采访不同的是，该纪录片长达150分钟，以《黄金时代》的拍摄花絮和对主创的深入采访为素材，以当时的中国文学，特别是左翼文学的发展为大的时代背景，试图还原作家萧红以及她的文学创作之路。该纪录片旨在展现萧红一生的历程，在哈尔滨、青岛、上海、武汉、香港等地陆续上映。《华语电影市场》杂志有幸在映后采访到著名编剧、策划人史航。
《华语电影市场》：这些年好像有很多民国题材的电影，但是说“民国热”的话恐怕也不是太妥？
史航：你能看出一个系列感的就算“热”，散点的就不算吧。什么叫热？《疯狂的石头》之后，一堆的《疯狂的赛车》、《疯狂的婚礼》那个才叫热。
说民国这个概念，以前梁左提到过“北洋十年，黄金十年”的概念。比如说在《太阳照常升起》之后，我跟导演姜文聊戏，当时给他推荐了不同的小说，包括《盗官记》，后来拍成了电影，叫《让子弹飞》。而在《让子弹飞》之前，我们本来策划的一个戏，是现在在拍的《一步之遥》（因为它现在解密了，可以对外说了），用的就是“阎瑞生”这个题材。
所以当时我就说1911年到1921年这十年大可为之。第一、它是袁世凯接北洋政府时期，这是相对来说我国统治最松散的一段。北洋军阀不残暴，杀人杀得少，对学生镇压是非常局促的。像五四运动的时候，抓学生都是“学生老爷”怎么怎么样的，警察们都是这么说话的。而且还有一个特别重要的原因：光怪陆离，外国人也来了，各种骗子也来了，一老一少也在。它是一个中国历史往哪边走都可能的一段荒唐的岁月：荒唐里面有期待，但期待都落空，而荒唐都实现了。此外，1921年中国共产党成立，所以在1921年之前，发生什么事情都是可以的，因为我党没有成立，没有来拯救天下，所以天下乱是应该的，写天下乱也不算是心里头没有共产党，因为那会儿还没有共产党出现。所以算来算去，这个时代的空子长达十年。比如说老姜做完《让子弹飞》，做《一步之遥》，下面可能做“施剑翘”或者做别的，比如说张艾嘉的叔叔张北海写的小说《侠隐》都是这段时间。因为之后真的到共产党出现，到国共第一次内战，北伐内战之后又涉及到抗日，然后再是内战，后面的日子都上了发条，而1911年到1921年这一段时间相对好一点。当然我们现在说“民国范儿”的时候并不局限于这十年。
《华语电影市场》：您认为这种在影片上映好几个月之前放很长的纪录片，是一种很大的创新吗？
史航：是一种创新，但远远不够。因为第一，这个影响的人还太少，它不在网上放，只是这么一家一家的跑，观者有限。今天在座的不管有多少人，他们多少人会跟别人提到我不知道，他们可能自己本来没想看，而看过纪录片之后因此会想看，但这完全不够。就像我前一段跟制片方和宣传方还有优酷讨论，应该做八集到十集的在线专题片。实际上说白了，就是高晓松的《晓说》，真正的讲台前幕后。因为我现在说舒群、罗峰、白朗这三个人，你可能还是没感觉，说聂绀弩你还是不了解。那就做关于他们的人物小传。我建议做八集，找八个有意思的人来说，比如说陈丹青，比如说蔡康永。可能一周一集、两个月播出来比现在的会更有用，在网上，大家可以循环看的。所以当时我给他们定的题目，叫《时代的黄金》：我们愿意封任何一个时代为黄金时代，可我们往往会错过时代的黄金。
《华语电影市场》：能谈谈您对这部电影的期待吗？
史航：《黄金时代》是少有的、拍一个作家的故事，并且同时有那么多别的作家经过。比如说以前有过《郁达夫传奇》，周润发演的，但是很水；曾经有几次要拍鲁迅传，都未遂，最后拍了一个不伦不类的很难上院线的，是濮存昕演的。中国的作家们没有多少被提到。可能也有一些电视剧，像王志文演的《南行记》。
应该多拍，这样的话，人们上中学语文课和大学中文系课的时候，才会有一个形象的东西。我们可能看到国外好多作家，包括拍得很放肆、很有意思的，拍王尔德的…… 但中国的太少了，当然我希望多拍，这是第一点。第二点，许鞍华是特别适合拍的，如果她不拍就又是很可惜了。之前我也看过霍建起的《萧红》，苏小卫编剧的。
所以说来：第一点、我希望有讲作家的电影；第二点、希望好的作家被好的导演拍；第三点、我也喜欢这个电影不同于《萧红》那个电影的野心，就是讲“我的同时代人”的故事。因为我最喜欢的，像爱伦堡的回忆录《人·岁月·生活》，他大概写过这一代人整体的景象，景观——这个电影有这个野心，这特别重要。是看到漫天星辰缓缓滑落，一个时代的最后终结；而不是一个人混得好混不好，最后死掉大家怀念她，所以这个电影是不一样的。二维的东西会消失，三维的东西会延续，这是个三维的东西。
我觉得汤唯演萧红挺合适的。这里边我本来对冯绍峰有疑虑，现在看来还可以。除了这三个男人和萧红之外，前三名我期待的是王志文的鲁迅、郝雷的丁玲、王千源的聂绀弩。
《华语电影市场》：请问能谈谈您对许鞍华导演的看法吗？
史航：我见过她几次，都没说过话。上次在南京的“民国电影论坛“，我跟她还有陈丹青聊，她一见我就说：“因为我要了解你，前一天上网就看到你在网上和人对骂。我一直在笑。”我说：“那您干没干点正经事，光查这些东西了？”我特别喜欢许鞍华，她真是少女心，不是那种玻璃心的少女心，娇嗔的全世界男人都该爱我的少女心，而是一个拘束的、郑重的、高贵的少女心。她还对生活保有很多信念。她自己又带着拘束、腼腆。每次回答问题：“是的，就那样子。”“是的，没错，就这样。”特别勇敢的。因为她怕自己语言不好，所以要特别坚定的回答，别人才能听得清。
她说当时坐火车，跟李陀、阿城这帮人一起去参加一个谢晋研讨会。挺长的一个火车旅程，二三十个小时那种，瞎聊天。聊到《红楼梦》，那几个人都特别惊奇，连阿城都说：“你读过《红楼梦》？”许鞍华说：“你觉得我们香港人是什么？我十二岁读《红楼梦》，《鲁迅》是七八岁读的。”
我觉得很多人就是这样的，他们有一点偏左翼，像梁文道、陈冠中。在香港那个时代、那个空间里，左翼代表着一种对这个世界更积极，更诚恳的参与。就像许鞍华拍的《千言万语》中，由黄秋生演的甘神父一样。在我们这儿是另外一回事情。所以我觉得她在香港，像是在都市里的村庄，她自己是一个内心还在种东西，在看新的东西，在希望有收获长出东西的一个人。她对大陆也是一直在了解。比如说，我问：“你喜欢的演员是哪位？”她说：“达式常，他演过《谭嗣同》。”我说：“你连这个片子都看过？”她说：“所以我去找他演《戈壁恩仇录》和《江南书剑情》里的乾隆皇帝。“
我觉得不能说她是一个透明的人，但她是一个开放的人，又认真又开放的人。很可爱的人。
《华语电影市场》：您认为中国电影市场目前是怎样的一个状况？
史航：陀思妥耶夫斯基在小说里写过一个律师，在替罪犯辩护的时候说：“大人，我们都知道，这是一个连婴儿都要起来放印子钱（高利贷）的时代。这是一个浑浊的时代。“这个浑浊带给很多人焦虑，也带给很多人乐趣。在这个时代里头，重要的不是说某一个电影获不获得好感，比如说《小时代》好不好，那都是小的问题。我觉得比《小时代》受欢迎严重得多的事情是《1942》、《归来》，甚至包括《一代宗师》这样的片子被大家齐心合力的嫌弃。
我说“齐心合力的嫌弃”就是左、中、右都会嫌弃它。比如说冯小刚拍《1942》这个片子，大家就会说你为什么不拍1960，1962？为什么不拍1989？同样的，有关《归来》，有人会质问你，为什么不拍“反右”？为什么不拍“夹边沟”？为什么不拍“劳改营”？人吃人的右派？当时你就会怀疑大多数说这样话的人，他就不是喜欢《小时代》的那种年轻孩子，他是成年人，有想法的人，是读书人。读书人这么说话就很奇怪，因为读书人在冒充外星人，像是不知道我们这个时代，也不知道什么东西。我有一个朋友叫黄金罡，当时我跟他一块写过话剧《我爱XXX》，是个歌手。他有一个歌叫《一个工人的观点》，他说：“我们现在在做什么？我们早早就停下脚步，一切我们都领教过了，你的做法也没有前途。我们还能做些什么？只要你生活在中国，每天就会有小恩小惠，还有你最近刚刚得到的地位。”
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