第29届东京电影节今日开幕。在为期10天的电影节中，将放映200余部来自世界各地的影片。而今年有十部华语电影入围电影节。其中两部入围主竞赛单元，分别是由梅峰导演，范伟、殷桃、张超主演的《不成问题的问题》以及由司徒慧焯执导，吴镇宇、古天乐、春夏主演的电影《脱皮爸爸》。此外还有8部华语影片入围其他单元，分别是：导演解晓东执导、黑豹乐队前主唱秦勇主演的《走出尘埃》、张大磊执导的电影《八月》和侯季然执导的《四十年》入围“亚洲未来”单元。林超贤执导的《湄公河行动》、钟孟宏的《失魂》、杨德昌执导的《牯岭街少年杀人事件》以及巫俊峰执导的《学徒》入围“世界聚焦”单元。中国导演霍建起执导的《大唐玄奘》入围特别节目单元。
2013年椎名保出任东京国际电影节主席，并进行了一系列的改革，不仅新设了“日本电影-Splash”奖、竞赛单元“亚洲未来”，鼓励亚洲电影新人新作，对旧有单元也多有改进，极力推动日本电影的国际合作及推广。三年多的时间已经过去了，椎名保又是如何看待东京国际电影节的现状呢？
生于1951年的椎名保，自1987年任职艺术电影公司AsmikAce总裁时起，就从事外国电影进口工作。是将《霸王别姬》等大量中国电影输入日本的推手。后来先后在角川娱乐、角川集团任要职。椎名保曾出品近百部电影，包括中国影迷熟悉的《间谍佐尔格》、《啄木鸟和雨》、《天地明察》，还有深受动画迷推崇的《茄子：安达卢西亚之夏》、《妄想代理人》、《给桃子的信》等。
华语电影市场：能谈谈本届东京国际电影节最值得关注的亮点吗？
椎名保：今年东京国际电影节将迎来第29届庆典。在我担任电影节主席期间，我们的座右铭是“一个‘电影第一’的电影节”。这是我担任电影节总监的第四年，我越来越意识到这一原则的重要性。东京国际电影节旨在培养电影人和电影爱好者之间的文化交流。要达到这个目的，我们必须要做到以下几点：
首先，要让她成为一个电影的交流中心。作为亚洲领先的国际电影节，东京国际电影节作为一个枢纽，可以提供出色的本地及国际电影，同时向世界介绍优秀的电影人。
其次，要让她成为一个将亚洲电影人带上世界舞台的平台。东京国际电影节通过向世界同行介绍优秀电影人，使他们得到更广阔的海外电影市场的认可。同时将这些优秀电影人的电影作品推介到其他电影节上。
第三，要让她成为一个发展未来电影制作人和粉丝的轨道。要培养年轻的电影制作人和电影爱好者，这是推动未来电影行业发展的关键。东京国际电影节会为他们提供更多的曝光和被欣赏的事件和机会。最后，让东京国际电影节成为一个让每个人都能开心享受的日子。
通过各种类型和特色的优秀电影，扩大与电影相关事件的阵容，并通过加速电影制作人和粉丝之间的沟通，电影节将会使所有的观众都获得享受。
华语电影市场：2013年，您出任东京国际电影节主席，从那时开始，您便制定了一系列对东京国际电影节进行改革的计划，例如提升国际电影节的声誉，为年轻的电影制作人提供更多的帮助等等。三年多的时间过去了，您认为改革的结果如何？东京国际电影节的未来发展有什么新的方向？
椎名保：这是我作为电影节总监的第四年，值得反思的是，在我担任这一职位以来的三年里，我还没有为东京国际电影节描绘出一条明确的道路。明年将迎来第30届东京国际电影节，所以我决心从今年起开始定义电影节未来30年的发展方向。
电影节将再次突出源自日本的电影的影响力和声誉，而不是来自日本境外的电影。目前受欢迎和特别关注的“日本动画”在世界各地仍有很大的需求，将继2015年推出的日本经典版部分再次回归。我们继续关注“现在”和“过去”的日本电影。今年我们还建立了新的青年单元，以帮助培养“下一代”。东京国际电影节新的青年单元将在今后的电影节中发挥重要作用，并培育新的人才和新的电影观众。
华语电影市场：今年的电影节市场有什么不同？例如，今年你们推荐了什么新影片？有没有一些你们之前没有做过的新举措？
椎名保：我们今年增加了额外的场地，因此2016年的JSC将在台场和涉谷的两个场馆举行，为期四天。这意味着2016年的东京国际电影节市场将吸引比以往更多样化的参展商；除了电影公司和广播公司，还将有振兴当地社区、专注虚拟现实的技术展位，甚至人才机构的组织。此外，今年东京国际电影节和电影节市场正在合作，将邀请50位亚洲制片人协会（APN）的成员。他们是亚洲领先的制片人，并在该行业的前线工作。我们还将聚集来自日本、欧洲和美国的顶级制片人，并举办从研讨会到创投会议等一系列活动。2016年的JCS将在台场和涉谷两个场馆再次举办研讨会，重点是有关虚拟现实（VR）的高端领域，以及涵盖一系列类型，包括电影、动画和音乐。与会者将获得比以往任何时候更多的机会，能够与更多的参展商会面，并举行有关制作方面的商务会议。我们设想将JCS发展成为展示新内容的论坛。我相信所有参与者将充分享受和利用亚洲领先的多内容市场——2016 JCS。
华语电影市场：目前全世界有很多电影节，您认为电影节未来的发展趋势是什么？
椎名保：我认为最好的电影节是巧妙结合艺术和商业元素的电影节。最近不少的电影节已经清楚地分为追求艺术方面和关注商业利益的电影节；且高度集中于艺术的电影节很难成功。相反，展示风格的电影节如果能够更多地涉及商业电影似乎可以做得很好。电影行业中的专业人士似乎更关注和侧重电影的商业方面。区分电影节的另一个主要因素是他们受到来自本国和主办城市的支持。但我认为，趋势正朝着展示多样式的电影节方向发展。
华语电影市场：近5年来日本在内容方面发生的最大变化是什么？
椎名保：动画是日本电影的主要内容之一。我认为，在过去几年中，它一直在演变，而不是改变。动画作品中强烈地充满了创作者的精神，而且都比较突出。我们看到越来越多的动画和动画版本的漫画。相比之下，现在电视剧被制作成电影的反而较少。曾经有一段时间，电影版本来自获得高评价的电视剧，连接电视和电影带来了商业上的成功。然而，目前内容的多样性显示着制品人的焦点正在发生转移，这主要是因为年轻人正在远离电视剧，同时他们对内容的偏好可能也发生了变化。
华语电影市场：您对中国电影近几年的发展有什么看法？中国电影制作者和日本电影制作者的工作方式有什么不一样？
椎名保：中国和日本电影行业的共同特征是，行业和制作领域在本国国内市场都比较占优势。然而，中国正在通过联合制作扩大其海外的电影市场。
两国同行业之间的一个区别是内容如何随着观众的热情而变化。多年来，日本观众享有能够看到各种国际电影的自由，因此现在他们已经对好莱坞的电影感到无聊。日本制片人必须向那些已经从国外获得足够观影经验的电影观众展示一些“新的东西”。
然而，中国观众最近才能够在大屏幕上欣赏到境外电影，所以对他们来说还处在一个很新颖的阶段，他们仍然觉得好莱坞电影吸引人。以前在韩国也是这样的，直到有一天外国电影突然像日本的电影市场一样饱和，其本国的电影业就开始迅速发展。因此，中国电影业仍在发展，我们可以期待她今后将发生更多事情。
华语电影市场：您认为电影节和电影市场取得成功的主要要素是什么？亚洲电影节如何扩大在世界上的影响力？
椎名保：电影节和电影市场都是业界人士聚会的地方，但我认为这些活动不仅仅是一个场地，还有助于匹配制作人与项目。确保电影节和市场成功的关键是使用它们来展示国家的新人才、制作水平和内容。例如，东京国际电影节会展示日本新电影（世界首演）以及目前备受关注的日本特色作品和创作者。这些作品将在国内外传播。其他亚洲电影节也是如此。我认为，一个国家展示自己的作品和内容的能力将最终扩大电影节在海外市场的影响力。
听起来很自然，电影节里电影第一。不过一年大大小小的电影节里，你认为做到的有几个？
