CFM：作为新任东京国际电影节主席，请与我们分享一下您的心得。
久松猛朗：能够获任东京国际电影节主席，我感到十分荣幸。此前，曾有数位杰出人士出任主席和总负责人的职务，我将跟随他们的脚步，赋予这个新角色更重的分量和更大的责任，并庄严履职。
电影的世界的确十分宽广、多变。在这片广阔的天地间，原产国、主题不尽相同的各色电影层出不穷，有的注重导演创作，有的则侧重娱乐。此外，电影题材多样，剧情片、喜剧片、动画片等不一而足。我希望，我们可以通过本届电影节，继续向观众展示丰富多彩的电影类型，分享观赏电影的热情。
CFM：第30届东京国际电影节的愿景和使命是什么？本届东京国际电影节的亮点有哪些？计划里有哪些特别的庆祝活动呢？
久松猛朗：本届东京国际电影节的举办时间为2017年10月25日到11月3日，恰逢电影节30周年庆典。第30届东京国际电影节（TIFF 30）的愿景概括了我们分享观看电影的喜悦、推动电影专业人士之间的交流、以及塑造电影未来的承诺。
为了吸引更多的观众，本届东京国际电影节在日程安排上增加了三项全新活动——午夜电影节、电影竞技场30，以及哥斯拉电影音乐会。
午夜电影节中，六块屏幕将通宵放映电影；电影竞技场30是指在整个电影节期间，于六本木新城露天广场放映30场电影的活动；而哥斯拉电影音乐会则是指在管弦乐队现场演奏当中欣赏最初版《哥斯拉》电影。
同时，作为庆祝电影节30周年的特别活动之一，我们将会在今年的Japan Now单元着重展映四位代表性当红女演员的作品。
此次特别展映以“日本银幕上的缪斯”为主题，对安藤樱、苍井优、满岛光和宫崎葵在影片中迸发出强烈的火花，与各位知名导演的诚挚合作，以及不断攀升的国际地位表示敬意。
同时，东京国际电影节很荣幸地宣布，我们将在今年的动画焦点单元重点介绍原惠一导演的作品，他的近期作品《意外的幸运签》和《百日红》均在安纳西国际动画电影节上获得了奖项。
原惠一的作品出类拔萃不同凡响，此次入选以庆贺今年两座里程碑时刻——日本动画100周年暨东京国际电影节30周年。他可以在强调导演创作的同时兼顾影片商业价值，并以此而著称。并且，他获得了越来越广泛的国际认可，这在当前和未来的动画片文化中赋予了他重要的角色。
此外，为了庆祝这一里程碑式的一年，电影节还将揭示以蜷川实花摄影作品为主题的色彩丰富的官方海报。装饰场地的艺术作品相比以往各届电影节在色彩上要艳丽的多。
CFM：您之前在日本和好莱坞有着近40年工作经验，您如何看待日本和西方电影产业的合作呢？
久松猛朗：老实说，我认为日本电影公司想要与西方电影公司融洽合作可能比较困难，因为双方在电影制作和预算范围上有着巨大差异。
然而，在日本，漫画文化已经培养起来了，我认为我们可以采取的一种办法是利用现有IP作品来创作新电影和翻拍电影。因为，从创意角度来讲，日本有着大量的电影“种子”，所以，理想的结合方式就是利用好莱坞的资金和技术帮助这些种子开花结果。
CFM：西方和本地电影市场的区别在哪里？
久松猛朗：如果“西方”在这里是指好莱坞，我能感受到明显的区别。在我看来，美国电影市场基本上是商业型的。甚至有这样的说法，“文化即商品”，这似乎描述了一个将电影仅仅看做是生意的世界。然而，日本的电影产业追求的既有商业，又有文化。
再看看日本市场，在日本放映的电影几乎有一半是引进片，主要从美国引进；而在美国，大多数电影则是国产片。我认为这就是两个市场的巨大差异。
CFM：亚洲电影该如何在全球范围内提升影响？
久松猛朗：我认为亚洲电影可以利用独特的创意和/或创造性表达在世界范围内提升影响力，因为想要在资金上与好莱坞抗衡是十分困难的。
通过在整个亚洲范围内加强文化和商业交流，我相信，我们的影响力会越来越大，最终形成更加强劲的市场。
日本和中国同属亚洲，而且彼此在文化上十分接近。通过电影方面的合作，以及从亚洲不同国家引进电影，我们可以在亚洲形成理想的电影商业区，这样有助于提升我们的存在感。亚洲整体的人口数量不可小觑，我相信亚洲市场有着巨大潜力。
CFM：您认为举办一次成功的电影节的关键是什么？
久松猛朗：电影节之所以存在，是为了提供时间和场所，来与人们分享电影的魅力和乐趣。我们将为这次电影节设计一个丰富多样、精彩纷呈的节目表，同时打造一场具有广泛感染力的节日盛会。我们希望大家都能来参加，尽情享受电影节的乐趣。
同时，东京国际电影节会加强与亚洲电影电视交易市场的合作，后者在今年已经搬到了池袋的新场地。东京国际电影节将致力于推动电影文化、乃至于电影产业的发展和扩张。
CFM：您参加了今年上海国际电影节的“日本电影周”。您如何看待近几年来中国和日本电影市场的合作和交流？
久松猛朗：首先，我在参加今年的上海国际电影节时，发现电影节上放映了超过50部日本电影，我感到十分惊讶，不论是日本电影的数量和受欢迎程度都令我印象深刻。
东京国际电影节和上海国际电影节之间建立了伙伴关系，我们的合作重点在于电影节规划和受邀嘉宾。我相信，近年来，我们的合作已经十分密切了。
而且，中日合拍片的数量也在上升，例如在去年的东京国际电影节上首次公布的《猫妖传》。此次我们会在电影节开幕时放映部分电影片段，作为特别节目。我认为日本和中国的制片人之间的交流是积极的，而且这一趋势还会继续上升。
CFM：您最喜欢哪部中国影片？
久松猛朗：我最喜欢的是《霸王别姬》和《我的父亲母亲》。
《霸王别姬》是一部令人难忘的杰作，我认为应该载入电影史册。同时，我看了《我的父亲母亲》，女主角纯真无邪，存在感极强，令我震撼，章子怡将这个角色演绎得十分清新。张艺谋的导演手法也令我印象深刻，这两位给我个人留下了十分强烈的印象。
CFM：在本届东京国际电影节上有哪些中国电影值得期待？
久松猛朗：今年共有14部华语电影。
分别是《老兽》、《花花世界·灵魂客》、《暴雪将至》、《妖猫传》、《好极了》、《石头》、《喜欢你》、《龙先生》、《香港制造》、《阿莉芙》、《大佛普拉斯》、《报告老师！怪怪怪怪物！》、《超级大国民》、《拟音》。
人物简介-久松猛朗
1978年，久松猛朗加入了松竹株式会社（松竹），并在1986年成为松竹美国洛杉矶小东京电影院的经理。1989年，回到东京，在展览部担任高级经理。1994年，加入时代华纳日本娱乐，担任日本华纳兄弟影业公司的影院发行业务部总监。2001年，再次加入松竹，担任生产和采购影院发行业务部主任，并于2003年出任执行总监。2006年，担任现在的松竹广播株式会社总经理。2010年，他再次加入了时代华纳日本娱乐，担任日本华纳兄弟影业公司的影院发行业务部总监。2015年，创办自己的公司My Way Movies，并担任公司总裁。
在过去几年，久松猛朗参与了多部知名电影的制作，包括《不可饶恕》（2013年，李相日导演），《浪客剑心》（2012年，大友启史导演），《空气人偶》（2009年，是枝裕和），《亲爱的医生》（2009年，导演西川美和），《步伐不停》（2008年，是枝裕和），《周围的事》（2008年，导演桥口亮辅），《武士的一分》（2006，导演山田洋次）。
