夜到渔家
[唐]·张籍
渔家在江口，潮水入柴扉。
行客欲投宿，主人犹未归。
竹深村路远，月出钓船稀。
遥见寻沙岸，春风动草衣。
张籍（约767年 - 约830年），字文昌，唐代著名诗人，原籍吴郡（今江苏省苏州市），少时移居和州乌江（今安徽省和县乌江镇）。他是中唐时期新乐府运动的积极支持者和推动者，世称张水部或张司业。张籍贞元十四年（798年）进士，历任太常寺太祝、水部员外郎、国子司业等官。他的乐府诗颇多反映当时社会现实之作，表现了对人民的同情。其诗作风格平易自然，语言凝练。与王建齐名，合称“张王”。代表作品有《秋思》《节妇吟》《野老歌》等。
张籍的一生经历丰富。他年少时四处游学，渴望求取功名却历经坎坷。曾在长安寻求机会多年，但功名学业均无着落，后开始游历生活，足迹遍布多地，这段经历让他目睹了民间的喜乐疾苦，为其创作积累了丰富素材。他在诗坛名声渐起后，经孟郊引荐结识韩愈，在韩愈推荐下考取进士。然而，中进士后的他起初五年未获官职，后任太常寺太祝这一九品小官长达十余年，生活穷困潦倒且患眼疾，诗作中常流露出对生活的无奈。但他在诗坛交友广泛，与韩愈、孟郊、白居易等诗坛大家交好，他们对张籍的文采颇为赞赏，彼此间的交流也对各自的创作产生了积极影响。
首联 “渔家在江口，潮水入柴扉”，描绘了渔家的地理位置，在江口之处，潮水都能涌入柴门，突出了渔家生活与水的紧密联系，营造出一种清幽的氛围。
颔联 “行客欲投宿，主人犹未归”，写诗人作为行客想要投宿渔家，却发现主人还没有回来，由此引出下文对渔家周边环境的描写以及对主人归来的期待。
颈联 “竹深村路远，月出钓船稀”，通过描写茂密的竹林、遥远的村路以及月出时分稀少的钓船，进一步渲染了环境的幽静和空旷，也暗示了主人可能在远处捕鱼未归。
尾联 “遥见寻沙岸，春风动草衣”，诗人远远望见有人在寻找沙岸，春风吹动着那人的衣服，给人以希望之感，暗示主人可能即将归来。
整首诗营造出一种宁静、悠远的意境。江口的渔家、潮水、竹林、村路、明月、钓船等元素，共同构成了一幅清新淡雅的水乡画卷。这种意境的营造，使读者能够感受到诗人在夜晚寻找投宿之处时的那种宁静与期待。
诗中对细节的描写非常细腻，如 “潮水入柴扉”，生动地展现了潮水的涨落与渔家生活的紧密关系；“春风动草衣”，通过春风吹动衣服的细节，给人以生动的画面感，也为整首诗增添了一份灵动之美。
诗中表达了诗人在旅途中的疲惫与对投宿的渴望，同时也流露出对渔家生活的好奇与关注。诗人在等待主人归来的过程中，通过对周围环境的描写，将自己的情感融入其中，使整首诗充满了人情味。
这首诗主要通过描写诗人夜晚到渔家投宿的经历，展现了渔家生活的独特风貌和诗人在旅途中的感受。一方面，诗中描绘了渔家的生活环境和劳作场景，反映了渔民的辛勤与质朴；另一方面，诗人通过自己的视角，表达了对自然之美和宁静生活的向往，以及在旅途中对温暖与安定的渴望。
以上画作皆来自周忠树先生。
周忠树，艺名，泼墨道人，愚木。江苏铜山人，1994年结业于南京艺术学院美术系中国画专业，中国画作品入选中国文联、中国美协、彭城画派美术作品展。擅山水、花卉，精研中国工笔山水画，以线造型，作品有传统，有生活，有创新，作品风格独特，具有鲜明的个人艺术风格。作品发表于《人民日报》、《美术报》、《中国书画报》等专业刊物，出版有《周忠树画集》，被文化艺术机构及收藏家收藏。近年来撰写中国画学术艺术评论数十篇，发表于《美术报》 《上海美术观察》《上海东方收藏》《荣宝会艺术鉴赏》，《中国书画市场》《大美书画》等艺术专业微信公众号平台。原铜山美协副主席，现为中国国画家协会会员、江苏省美术家协会会员。