kaka，陶瓷雕塑创作者、「淇淇动物园」工作室主理人。2016年起进行以“卡皮巴拉”为原型的板绘、版画、手帐素材等平面创作，2018年开始使用纸粘土、黏土、石塑黏土、陶瓷等材质进行立体雕塑设计。
种一棵树第12期，跟随豆瓣友邻@kaka，走进她的陶瓷雕塑世界。
早于“顶流”
2023年，卡皮巴拉“横空出世”，因情绪稳定、状态佛系，被年轻人捧为动物界“顶流”。而kaka早在卡皮巴拉成为顶流之前，就被这种性格温和、与所有小动物都能友好相处的动物所吸引。
2016年，kaka开始尝试用板绘、植绒版画、干刻版画等多种创作形式来表现卡皮巴拉，相较于常见的线稿加色块处理方式，kaka对卡皮巴拉的呈现除了标志性的神态，还会突出其身上的毛发纹理。
板绘
植绒版画
干刻版画
卡皮巴拉跳出平面
kaka之前在出版公司做营销编辑，为丰富图书推广形式，会提取书中的图文素材，“翻译”成场景展示卡、文创衍生品、粘土小房子之类的立体周边。这种平面和立体场景之间的“翻译创作”启发了她让卡皮巴拉跳出平面的想法。
《利维坦之书》立体场景展示卡
《这里》立体场景展示卡
2018年下半年，kaka开始尝试用纸粘土、石塑粘土等材质创作立体形态的卡皮巴拉。
纸粘土制作的卡皮巴拉
石塑粘土制作的卡皮巴拉
使用粘土材质创作6年后，kaka在2024年又开始尝试以“陶瓷”为材料的卡皮巴拉创作，一方面源于陶瓷这种材质的耐久性，另一方面是因为陶瓷的应用范围更广，也可以尝试一些更为实用的器物创作。
冰箱贴
磁吸工艺品
陶瓷的“盲盒哲学”
kaka最常使用景德镇一种名为“匣钵土”的陶泥进行陶瓷雕塑创作，这种材料多用于花盆和套烧用的匣子，孔隙较大、易渗水、表面粗糙、凹凸不平，适合用来表现小动物毛绒绒的质感。不过，这种材质的特性同样会造成创作的随机性——即使按照标准的横竖刷三遍手法操作、在喷水检查时上色均匀，烧制出窑后仍可能色彩斑驳甚至开裂。
更换制作材料初期，kaka很难接受在烧制出窑后“开盲盒”，后来在市集上与他人交流时听到“自然界中小动物的毛色本来也很少是均匀的，随机的深浅变化更能还原它们本来的形态”的观点，开始转变对陶瓷“盲盒”的固有偏见，甚至在一定程度上开始期待这种不确定性带来的意外惊喜。
陶瓷制作的雕塑，相对光滑、均匀
匣钵土制作的雕塑，表面粗糙、色彩易斑驳
「先捏了再说」
kaka起初像许多创作者一样，会在动手前预设一个本质或骨架，通过创作填充细节或血肉。实际操作后，发现这种创作方式会让陶瓷的创作过程变成复刻，不但创作压力变大，还会导致行动困难，后来索性不预设，先开始捏，捏的过程自然会有启发和调整，成型的作品大多顺其自然，有时还有意外之喜。
「岩石温泉」场景设计草稿
「草地休息」场景设计草稿
2025年4月，kaka在北京库布里克书店举办了自己的首个陶瓷作品展。陶瓷作品展其实有相对固定的模式——把每组场景当成单独的作品、依次排开展示。kaka按照这个模式布展后，感觉整个展览普通、无聊，于是加上“水系”“山脉”等元素，将卡皮巴拉放在了他们“生活”的地方，形成一个完整的「卡皮巴拉乐园」。这种“氛围”让卡皮巴拉不再是一个个摆件，而是一个个在场景里的角色，整个卡皮巴拉乐园都活跃了起来。
「卡皮巴拉乐园」全景
「山」与「瀑布」
贯通「卡皮巴拉乐园」的水系
展览期间，kaka偶然看到豆瓣友邻在修补陶瓷小动物时拍下“手术图”，像定格动画一样讲述过程，便为展览临时加做了绘本形式的导览手册，用带领观众参观「卡皮巴拉乐园」的导游视角，讲述各个区域的分布和功能。
陶瓷的更多可能
kaka从不为自己的创作方向设限，以陶瓷为原材料，愿意尝试更多动物造型的创作。除了「卡皮巴拉乐园」，她还想为更多小动物设置符合它们自然天性和生活环境的道具和场景——爬架、玩具、栈道等。今年下半年，kaka计划举办大熊猫、小熊猫以及水獭的生态陈列陶瓷展览。
抱着爱心或南瓜的幽灵
戴帽子的小企鹅
2024年8月，kaka与一树组成了「淇淇动物园」，她们分头创作、一起烧制。两人有相近的创作理念和迥异的创作风格，彼此分享、共同讨论，以比较松散的合作工坊形式进行合作。
一树的代表作品·「蓝脚鲣鸟」系列
目前为止，kaka的所有创作几乎都和小动物有关，未来可能也会尝试以人类为主题的创作。她期待遇到合适的契机、产生创作的冲动、做出更丰富的作品，希望自己的作品让更多人感到开心和放松。
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