《立》
《观》
《请等待》
朋，湖北人，现居河北沧州，职业画家。2014年，朋于太原理工大学油画系毕业，先后在美术培训机构做老师、在北京宋庄做画家助手。2023年，他在河北沧州成立自己的工作室，开始以职业画家的身份探索自己的艺术语言。
种一棵树第十六期，在豆瓣友邻@朋的《手系列》和《断章系列》中感受他的“观看之道”。
选择绘画
朋真正有想画画的念头，源自高中时期看的《萌芽》杂志，其中一篇以业余画家为主人公的小说吸引了他:“他就安心、静心地画画……安安心心做自己的东西，也不太在意别人看不看得懂他。”这种独立的创作生活吸引着朋。同时，他读到了村上春树，朋说，村上春树的书影响了他现阶段的生活理念，他想像《1Q84》里的天吾那样生活、创作，也被《刺杀骑士团长》中肖像画家的心路历程激动。
当年，学美术、做设计是流行的选择，不过朋对设计追赶流行趋势的一面并不感冒，正苦无头绪之际，他的老师带他看了贾樟柯执导的画家刘小东的纪录片《东》，朋还记得当时的观感：“很生猛。”这生猛的一推，把朋推向了油画创作。
《隐秘或迷离》
《隐秘的线索之三》
《隐秘的线索之三-1》
《隐秘的线索之三-3》
从“画画”到画家
朋说，他那一届美术系，只有他一个人成为了职业画家。
从美术生到职业画家，对于朋来说，摆脱过多的束缚、获得相对独立的创作空间是关键之一。大学毕业后，为了谋生，朋在美术高考培训机构完完整整地带了一届学生，不过，枯燥的课程，以及机构、学生和家长的三面夹击使他苦不堪言，这无益于创作，他觉得应该离开：“我必须要完完全全地做一个独立的人。”
他离开太原去了北京宋庄。然而，沉浸在艺术空间、做画家助手磨练技艺，并不会让一个“画画的”成为画家。他在宋庄时，一位艺术家的评价对他颇有冲击：“你现在的画法、你的观念，和宋庄画家村路边摆摊的、一幅画卖两三百的一模一样，而且人家比你画的还好。”朋意识到，画画不仅是技术，关键在于找到自己的艺术语言，正是基于此，诞生了如今的《手系列》和《断章系列》。
《弓》
《置》
《断章-如迷-1》
《断章-8》
《手系列》
《手系列》是朋仍在持续创作的小尺幅作品。为何画手，朋谈到自己信仰基督教的大学同学——他那双日常练拳的手、写日记的手，会在人乌泱泱、十分噪杂的食堂双手合十做饭前祷告。那一瞬间，手是粗糙与细腻的反差、是功能与精神的交汇，这给朋留下了深刻的印象，这便是《手系列》的最初发源。
朋意识到，手并非完全是功能性的存在，也是传达情绪和精神的载体。在《手系列》中，手的姿态成为完全的主角，观者需近距离凝神体会手传达出的情感。
《撑》
《夹》
《恶意》
谈到创作过程，朋在绘画之前会先做画面肌底，以打破平面绘画易形成的绝对平整，同时以大量细碎、微小的肌理增加画面的通透性、真实感，达到一种“视觉的触摸性”。这种处理和他对香港胶片电影的迷恋有关，王家卫、侯孝贤和徐克的电影中，微小颗粒的编织为画面赋予了古典气质和记忆的量感，这种记忆的量感，也存在于朋的《断章系列》中。
《撑》局部
《夹》局部
《恶意》局部
《断章系列》
你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你/明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦。——卞之琳《断章》
《断章系列》的命名，取自卞之琳的同名四行诗。诗中看与被看的关系在《断章系列》中体现为画家的观看之道——朋将架上绘画比作一扇窗户，窗外的景致是经过画家之眼过滤而成的主观风景，是画家某一过去时段的记忆断章。
画中空无一人的楼梯拐角、拉着窗帘的窗子，都以黄、绿色调增加着记忆的重量，提示着此处曾有人来过、有故事发生。朋将这称为“色彩的回忆性”，它会给观者带来“心理的上的回想感”。
《断章-11》
《通向-圣道》
《断章-如迷》
《窗》
《断章系列》中常出现具宗教意味的白色拱墙，颇具质感的白色和优雅的拱形为“记忆”带来了永恒的肃穆之感。这些作品的灵感来源是他多年前对教堂的光影和空间的深刻记忆，这成为了《断章系列》的创作养料。
危险的红线
在《手系列》和《断章系列》中，朋会在画面上加一些红色的线条。朋说，这与他对日常生活中暴力的感知有关，暴力因其荒诞被抽象成血红的线条，以既荒诞又残酷的抽离姿态出现在画面中。朋说，那是危险的信号。
《手-危险关系》
《手-火》
继续画下去
提及最近的工作，朋说，《手系列》和《断章系列》仍在持续创作，只不过，《手系列》的创作将更加注意光感、更具主观色彩。如近作中，一只手握着一本书，这本书是朋买了十几年还未看完的旧书《2666》；《局部系列》也在创作中，将以石刻、木雕等古物呈现更具历史性的质感；而《断章系列》，由于尺幅不小，完成一幅需两月有余，需要做的，只是慢慢画下去。
《书》
《2666》-2
《暮目》
end
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