不到园林，怎知春色如许。
身处园林顺着人流与导览牌一路匆忙游览，看似看尽一切，实则全无感受。只觉园林不过是建筑、花木、假山、水池的随意拼接，所谓外行看热闹，内行看门道，「友邻去哪儿」第30期邀请@浦睿文化出品的《园林有境》这本书的编辑，带大家解读“一代园林宗师”陈从周先生对中式古典园林的美学洞察，同时为友邻们精选了苏州沧浪亭、留园，扬州何园、个园，上海秋霞圃、曲水园六处中式古典园林逐一解读，再看园林时，也许能对其风雅和意境略有感悟。
观园
园有动观、静观之分。静观即园中予游者多驻足的观赏点，动观即要有较长的游览线。小园应以静观为主，动观为辅；大园则以动观为主，静观为辅。
陈先生以苏州网师园为小园典范，中有许多宜坐宜留之建筑，如月到风来亭，建于池边，可倚栏观游鱼，更有待月迎风之趣。
月到风来亭-网师园
大园可以留园为典范，其入口处有长达二百余米的曲折长廊，串联起“古木交柯”“绿荫轩”等景，使游人在幽深逼仄的环境中惊见美景。最后走入园中见到开阔场景时，颇有陶渊明《桃花源记》中武陵人豁然开朗之感。
入口游廊-留园
古木交柯-留园
园林是方寸天地，却可容纳无限自然，究其原因是因为有着对虚实关系的精心把握，创造出无穷的空间层次。园林中我们常见的雕花漏窗便能将窗外之景引入室内，营造出“隔而不断”的空间渗透。
漏窗与芭蕉-沧浪亭
除了用来引景，漏窗还起到分隔的作用。陈从周先生认为园林中的大小是相对的，无大便无小，无小便无大。而让有限的园林显得阔大、丰富的方式是分隔。洞门、隔扇门、大园包小园等也可起到分隔的作用，隔中露景，委婉多姿。
月洞门-沧浪亭
隔扇门-留园
而于室外，巧借园外之景不仅丰富园林本身的景色，更将空间推展极远，予人不尽之意。最著名的例子有苏州拙政园借景北塔寺，让塔影映入园池之中。
北塔塔影映入拙政园水池
以画说园
山为一园之胜，水为一园之魂，叠山理水皆循画理。陈先生说，不懂中国画理画论，难以言中国园林，元代后著名的造园家几乎皆攻绘事，只是画名流传下来的却没有几人。
苏州环秀山庄的假山，被陈先生认为其意兼宋元诸家之长，变化之多、丘壑之妙堪称叠山典范。
假山-环秀山庄
“水随山转，山因水活。”水的安排也是精心功夫。苏州网师园是一处小园，然而以水为主，建筑、花木皆环水安排，整座园子都生动鲜活了起来。且网师园的水池仿照了虎丘的白莲池，借鉴之法亦极妙。
俯瞰图-网师园
园林中的虚实处理不独在空间之中，也在时间、色彩之中。园林中求色，不能以实求之。北国园林，以翠松朱廊衬以蓝天白云，以有色胜；江南园林，小阁临流，粉墙低桠，得万千形象之变。白本非色，而色自生；池水无色，而色最丰。色中求色，不如无色中求色。
园林中之大镜、大池，皆是虚中生色的好例。如苏州艺圃，园子面积较小，而主堂前便设有一水池，虚实相映，如一面镜子般将拓展了空间感，也以水为小园增加了韵致。
池中倒影-艺圃
现在为园林漏窗安装的玻璃也能起到虚中生色的作用，玻璃微微扭曲了光影，实相转虚，如梦似幻。
透过玻璃的蜡梅-曲水园
园林中的花木栽植不在多而在精，注重姿态韵致，这是中国文化的审美特性，其在诗词书画中也是一以贯之的。窗外花树一角，便是古画中的册页折枝之景；山间古树三五，幽篁一丛，乃摹拟文人常画的枯木竹石图。
墙角白牡丹-留园
竹石寸景-网师园
以诗说园
陈先生提出一个观点：“中国美学，首重意境，同一意境可以不同形式之艺术手法出之。诗有诗境，词有词境，曲有曲境，画有画境，音乐有音乐境，而造园之高明者，运文学、绘画、音乐诸境，能以山水花木、池馆亭台组合出之，人临其境，有诗有画，各臻其妙。中国园林，能在世界上独树一帜者，实以诗文造园也。”
在园林的设计中也会处处运用诗词文字作为点睛的题额对联，正如《红楼梦》中第十七回“大观园试才题对额”中所说的：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”
沧浪亭题额
许多古典园林的名字便是从诗词化来，体现着园主人的寄托。园林中使用诗词做题额或专门为景色新做题额对联的更多，如拙政园中的“见山楼”，题出陶渊明《饮酒》诗“悠然见南山”，而楹联则是郑板桥所题：“来云归砚盒；栽梦入花心。”
见山楼
而园林中的四时之景，更仿佛将诗词具象化。如暮春时节置身苏州留园，满地落花不禁让人联想到了晏殊《浣溪沙》里的一句“晚花红片落庭莎”，意蕴绵长，刹那间心绪泛起涟漪。
晚花红片落庭莎-留园
园林分南北，景物各千秋。
北方园林华丽高亢，红墙碧瓦用色浓丽；南方园林秀雅清丽，粉墙黛瓦清新可人。然而终究江南园林在空灵蕴藉上更胜一筹，成为中国园林的代表。本期为大家选取了六处江南园林中的“较冷门宝藏”，推荐大家亲身游览感悟园林之美。
壹.
沧浪亭是现存苏州最古的园林，五代钱氏时为广陵王元璙池馆，北宋庆历间苏舜钦（子美）买地作亭，名曰“沧浪”，南宋时归韩世忠，自元至明为僧居，清代同治十二年（1873）再重建，成为现存的模样。
沧浪亭无外墙，一道葑溪萦园
沧浪亭本亭，及绕园复廊
陈先生首推沧浪亭的苍古。树老石拙，堂轩无藻饰，石径斜廊出于丛竹、蕉荫之间，“高洁无一点金粉气”。园内多植翠竹，竹影婆娑，身处其中万虑皆空。
园内游廊及各色漏窗
园中绿植
竹间幽径
沧浪亭对面便有一座可园，面积不大。其始建于清代，北宋时原属沧浪亭的一部分，清乾隆年间得名“可园”，后作为书院之用，是苏州市现存的唯一一座书院园林。园如其名，清幽可人。
可园亭廊
可园内饰
园中小荷
🕙开放时间：07:30-17:30（4月21日-10月20日）；07:30-17:00（10月21日-次年4月20日）
📍景区地点：江苏省苏州市姑苏区人民路沧浪亭街3号
🎫门票费用：20元/人次（旺季）；15元/人次（淡季）
贰.
留园始建于明代，重修于清代，是清代园林艺术风格的代表，陈先生称留园“华瞻”，即因其面积广阔，厅堂宏敞华丽，景色层次丰富。
留园水池
五峰仙馆内景
刚进入留园时便要穿过一道极长极窄的长廊，待走入园中忽见水池假山才恍然大悟别有洞天，深得欧阳修“庭院深深深几许”之意。留园分中、东、西、北部，中部有水，东部有屋，西部有山，各有主体，各具特色，而皆有节奏韵律。
冠云峰，传说为宋代花石纲遗物
明瑟楼飞檐上的石榴花
彩窗
🕙开放时间：07:30-17:30（3月1日-10月31日）；07:30-17:00（11月1日-次年2月28日）
📍景区地点：江苏省苏州市姑苏区留园路338号
🎫门票费用：55元/人次（旺季）；45元/人次（淡季）
叁.
何园又名寄啸山庄，始建于清代中期，被誉为“晚清第一园”，其中的片石山房更是画家石涛的手笔。何园分为东园、西园、园居院落和片石山房四个部分，园内的玉绣楼是砖木结构的二层楼，既采用中国传统的串楼理念，又融入西方的建筑手法，是中国园林中的特例。
寄啸山庄题额
玉绣楼一角
片石山房
🕙开放时间：07:30-17:15
📍景区地点：江苏省扬州市广陵区徐凝门大街66号
🎫门票费用：45元/人次（旺季）；30元/人次（淡季）
肆.
嘉庆年间该园主人即盐商黄至筠生性爱竹，在园中种植了万竿绿竹。竹叶在书画中形似“个”字，且半个“竹”字便是个，因此得名。
个园题额
个园之竹
个园中的抱山楼是一座七楹长楼，位于园中主要位置。陈先生认为其原因是扬州园林的主人多为富豪，建厅堂作宴客畅聚之用。抱山楼旁有夏秋两山，夏山以湖石叠，植绿树。秋山以黄石叠，植枫树。一时间夏秋共赏，故抱山楼也被戏称为“时空隧道”。
抱山楼
秋山
夏山
🕙开放时间：07:15-18:00（旺季）；07:15-17:30（淡季）
📍景区地点：江苏省扬州市广陵区盐阜东路10号
🎫门票费用：48元/人次（成人票）；24元/人次（半价票）
伍.
秋霞圃始创于明嘉靖年间，到万历、天启年间又加以扩充修建。清代中期它被改为城隍庙后园，反应了当时城市生活奢华的风气。
即山亭
碧水亭
秋霞圃正中为一座狭长水池，池北主要建筑为一座名“山光潭影”的四面厅，厅西游黄石假山一座，所叠石壁绝佳。秋霞圃之得名，据说源自清初的园主人即汪姓徽商见秋日晚霞照入园中，而今园中的秋景园里遍植红叶树种，在秋日里红叶遮天蔽日，灿灿如霞，正合其名。
红叶灼灼如霞
🕙开放时间：08:00-16:30
📍景区地点：上海市嘉定区嘉定镇街道东大街314号
🎫门票费用：10元/人次
陆.
曲水园建于清乾隆十年（1745），前后历四十余年方成，也是诞生于刚刚所提到的寺庙建园的风气，所以至今曲水园的前面仍然是城隍庙。嘉庆三年（1798）改名为曲水园，因园在大盈浦旁，也取王羲之“曲水流觞”之意。咸丰年间毁于炮火，光绪年间陆续重修，遂成今日局面。
现存的曲水园小巧玲珑，园内植有多种花木，素有“春日樱桃争艳，夏天荷花出水，入秋金桂馥郁，冬令腊梅璀璨”之誉。
曲水园蜡梅
曲水园蜡梅
窗边山茶
🕙开放时间：06:00-21:00
📍景区地点：上海市青浦区盈浦街道公园路612号
🎫门票费用：免费
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