就在上周日，铭匠光学TTArtisan最新发布的50mm/F0.95 ASPH.镜头在摄影器材圈子里引起不少轰动。引用一位朋友反馈的话是，“我这边的微博和朋友圈的内容都被你家的0.95给霸屏了”。在此感谢各位的关注和厚爱。
不过，同时也有一些朋友发出疑问：
“为何偏偏是50mm + F0.95？
其他焦段不配拥有0.95吗？”
这期我们先从50mm焦段上和大家简单聊聊。
要说焦段、光圈和镜头体积关系的话，这是一个高度专业化，充满数据且枯燥的漫长解说。在此只能简单解释一下：
相对口径=焦段（mm）/光圈数值（F）
从这个公式就能归纳一个简单粗暴的结论：
在焦段不变的前提下，通光量越大，光圈值（F数字）越小，其镜头实际相对口径就越大，因此镜头体积由于这个物理限制，大光圈镜头=大体积。
以上结论还仅限于手动镜头。如果是AF镜头的话还得算上自动对焦模块那部分……
众所周知，50mm作为135全画幅的标头，它是最贴切人类肉眼的焦段，在透视以及画面无疑是最接近肉眼所见。在历史上的新老镜头的设计中，主要有双高斯（Double Gauss）、天塞（Tessar）、索纳（Sonnar）、反望远（Inverted Telenes）被应用到光学设计中去。从中可见，标头是被人们研究得最多的焦段。同时也是被人们挑战超大光圈设计的焦段，没有之一。
在民用镜头的历史上，50mm的光圈值，从F3.5、F2.8、F2.0，再到F1.4，从上世纪20年代至今，看似简单的数档光圈值的提升，在这近百年时间里缓慢发展，中间牵涉很多因素，在此就不展开了。如今在计算机辅助设计的基础上，镜头设计虽然方便和直观很多，但要设计F1.4以上的镜头还是存在诸多挑战，并非只是数值上达标就可以。从Leica的Noctilux-M 50mm/F0.95 ASPH.开始，民用镜头开启了一个“超大光圈”的时代。
不过遗憾的是，超大光圈的镜头有一个迫切解决的问题：光圈全开并不能很好满足画面拍摄需要，无论是色散、解析力、暗角，这些都是明显的短板。从而导致0.95变成了一个数值化存在的“吉祥物”。
为此，铭匠光学想要推出一支在数值上彰显0.95设计能力，同时具备改善全开光圈时候上述问题的拍摄能力的镜头，50mm/F0.95 ASPH.便应运而生。
由于首要解决的是全开光圈下的色散、解析力问题，因此我们的设计师在这次50mm/F0.95 ASPH.上，镜片原料就使用了8片高折射率镜片，2片超低色散ED镜片以及1片双面非球面镜片，共8组11片镜片，目的就是为了使用户即使在F0.95、F1.1和F1.4这几档光圈上都能够拍出超越人类肉眼的虚化和焦外效果。在此，我们强烈建议在弱光或者晚上的状态下使用，才能体现何谓“夜神”称号。
由于50mm最接近人类肉眼视觉，从上面的几张样张可以看出，画面是比较自然、舒服，并无明显透视变形或者视觉压缩的情况存在。在光圈全开的前提下，合焦部分细节清晰，但由于拍摄距离的差异，焦外虚化程度就完全不一样了。不过能够在弱光环境下，使用较低ISO保持较快的快门速度，增加稳定性和画面纯净度。
所以，铭匠光学50mm/F0.95 ASPH.看似中庸，实则是一位实力派。
预告：50mm，中庸的实力派（下），谈谈其他焦段是否可能实现超大光圈