直到上个世纪九十年代年前,中国电影走的还是“制片厂——中影公司——各省级电影发行公司——市、县电影发行公司——电影院”的“统购统销”、“层级发行”的计划经济模式,2001年12月18日,国家广电总局颁布《关于改革电影发行放映机制的实施细则》,推进形成以资本或供片为纽带,加快结构调整,形成由一个发行主体和若干影院组合的院线,院线制对近十年中国电影产业的发展繁荣功不可没,但随着产业发展纵深化和市场需求的全面激活,这种依靠行政手段发展起来的院线制已经显露出弊端。
国内目前的现状是商业院线过度膨胀,艺术影院不论是票房还是数量都少的可怜,放眼内地,目前能称得上艺术院线雏形的只有两家,一是上海艺术电影联盟,包括四家院线,10家影院。
根据上海市电影发行放映协会提供的数据,2014年该联盟共放映40部艺术影片,总场次3350场,票房约500万元。另一家则是北京的“惠民特色影院”,它有3个加盟影院,由中国电影资料馆提供片源,每周提供一个影厅进行两场艺术电影的放映。粗略估算,这两家联盟一年的票房收入也许才刚刚抵得上如今在商业院线里两周的成绩。其他城市的情况就更加可悲,有很多城市一家艺术影院都没有。
而强制要求商业经营的影院必须加入院线的行政规定,以及院线统一与发行商交涉的行业惯例,导致影院几乎没有选择放映的自由,于是便出现了走遍全中国的影院,同一时间都在放同一部片子,同质化十分严重。
占据绝对垄断地位的商业院线能够很好的满足观影人群的需求了吗？显然不是,近两年来,全国的一二线城市出现了许多私人影院,观影人群以90后为主,运作模式多采用o2o,线上社区＋线下观影,私人影院排片中,艺术电影占据了相当份额。
根据爱沐私人电影联盟的ceo全珂表示,中国私人影院可能只有200多家,发展到现在已经拥有1000多家,未来在中国可能有10万家私人影院,这是一个很庞大的市场。尽管私人影院一直受到版权和放映主体资质的质疑,但私人影院的迅速崛起,从市场需求的角度说明现今毫无差异可言的商业电影放映机制,已经无法满足多层次的市场需求,市场需要差别化竞争。
在大众娱乐时代,艺术电影有着与商业电影不同的价值追求和历史使命,无论是否赚钱艺术电影都决不能缺席电影产业盛宴。
美国这样电影产业如此发达的地方,艺术电影尚需要来自政府或民间的资金支持,何况中国呢,政府从每部票房中旱涝保收的提取5%的电影事业专项基金,根据2015年9月9日最新颁布的《国家电影事业发展专项资金征收使用管理办法》的规定,专项资金必须部分用于“资助文化特色、艺术创新影片发行和放映”。
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