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电影|声效的秘密（3）——录音师主要卖的是注意力

四川鼎岳文化传播有限公司

2015-11-10

导读：声效的秘密（3）录音师主要卖的是注意力“ 之前的两期内容都是关于音效方面的秘密,今天为大家推送的本专题的最后

声效的秘密（3）

录音师主要卖的是注意力

“

之前的两期内容都是关于音效方面的秘密,今天为大家推送的本专题的最后一篇,希望大家能从大师的经验中有所收获。

与绘画、音乐、诗歌等艺术形式相比,电影很大的不同在于,它是一种群体的创造而不大可能是纯粹个人化的东西。电影声音这个行当里的每一个人都在以自己理解或认同的方式参与并建造电影这一试听艺术的一个重要部分。

杜笃之和他的公司花非常多的力气收集整理已经做出的声音素材,他认为一个录音师的价值,不在于有多少设备,而在于你有多少资料库。“你有想法以后,到底有没有那个声音呢？那个声音也许是在夏天的声音,你在冬天有想法了怎么办？”他认为四川老奶奶骂人、隔壁家搓麻将这类真正有特色的声音只能靠自己收集。

陶经则推崇现场同期声,曾经用过的声音,哪怕获取的时候再辛苦,他也只是保留起来,“全都不在意”。这跟他对艺术的理解有关,“艺术就是你要展示的东西一定全世界没有,而不是雷同。”

但他们都强调“要记住看到画面的第一感觉”,因为录音师可能会看二三十遍,甚至上百遍,但绝大多数观众只会看一遍。“第一感觉给你的感受要设法变成自己的创作力来传达。”陶经说。

王丹戎喜欢摄影,他把对画面的感知迁移到声音上,得出了“焦点”理论。《梅兰芳》中燕春楼的一场戏,画面里有六桌正在谈话的人,镜头从右上方摇下来。“也许我们俩前景说着话,但是这时候,你可能后景有一个什么事特别重要是你要让观众注意的,你可能要把那个声音或者焦点推上去,那观众就注意到后面那个。”王丹戎解释。

杜笃之（TU Duun Chih），生于1955年，祖籍安徽芜湖，台湾台北人，电影录音师、剪辑师、配乐师。台湾导演侯孝贤评价他是：“他是半夜听到好声音也会拿个录音机去录的音痴。”

声音创作里最难的部分,陶经认为不是表现,恰恰是如何克制。《金陵十三钗》有大段大段情感浓烈的戏,如果把声音都做得很满,那就没有喘息,没有节奏。因此那群女学生准备跳楼的片段,陶爷找了一种克制的方法表达情绪。“因为那个时候南京还在轰炸,你只能听到风吹过上面的大钟的嗡翁声。那种声音连续不断,足够引起一种不安。”

三十岁的颜隆没去过几次夜店,因为刚入学老师就提醒他们一定要保护好耳朵。“我有的同学甚至还买那种隔音耳塞。他平时几乎都戴着耳塞,特别注意保护。”但是后来就发现,因为长期在大分贝环境下工作,所以到四五十岁之后,许多录音师听力都很差。

但颜隆慢慢发现听力的好坏并不是决定性的,“录音师主要卖的是注意力”,坐公交的时候,他会注意到汽车启动的声音,这种变化中的声音让他觉得有意思,而对普通人来说这只是一个提示信息。

过去,这些声音工匠们有时会担心声音部分的预算低,做不出好东西。而现在,电影市场蓬勃繁荣,他们反而担心一些同行被热钱冲昏了头脑。

陶经用萝卜来比喻当今市场上一些叫座而粗糙的电影。他觉得不应该因为萝卜成本低销量高就只卖萝卜。“你又没用心培养这个菜场周围的民众对蔬菜本质的向往。你会把这个行业做死掉。但凡有别的投资机会,热钱瞬间就抽走。抽走你就只剩下烂在筐里的萝卜了。”他打了一个形象的比方。

每次走进影院,那些录音师们苦心孤诣铺排的奇妙动静及其背后隐含的叙事秩序常常被淹没在我们自己嚼爆米花的“嘎吱”和周围人们的窃窃私语里。

陶经曾经两度向电影学院院长张会军建议开设媒体评论系,希望能引导大众去欣赏“真正能上得了T型台的高级玩意”,并从中获得愉悦。

王丹戎则发现,目前所有的影评中很难看到对于影片技术标准的一些评价和议论,这一块几乎是空白。他希望有人来点评他和同行的工作,“给一些文艺批评,引领一种技术性的审美取向。”

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