竹影随风 虫鸣雀跃
——郑长训花鸟作品印象
文/胡建军
昔者画苑论花鸟，必重形神之契、笔墨之韵。郑君长训，耽于斯道，融工笔之精严与小写意之灵逸，别开生面，其作足称当代艺林之瑰宝。观其画者，莫不叹其匠心独运，妙合天工。
君之笔墨，堪称一绝。工笔为骨，写意传神，线条如春蚕吐丝，细而不弱，劲而不僵，所谓“以线立骨”者，斯之谓也。勾勒花叶则脉络分明，点染禽鸟则羽翮蓬松，或中锋取势，或侧锋取妍，干湿浓淡之间，尽显书法意趣。其用墨也，焦墨点睛，淡墨铺陈，破墨增韵，积墨沉厚，于虚实变幻中见层次，于浓淡交织中显质感。设色则循“随类赋彩”之古训，不泥于物象本真，而重意境营造。石青、石绿之矿物颜料相映，藤黄、朱膘之植物色彩点缀，艳而不俗，丽而不妖，彩不碍墨，墨不压彩，浑然天成。
构图之妙，更见巧思。君深谙“疏可走马，密不透风”之理，或孤枝横斜，一花独放；或繁花似锦，禽鸟翩跹。枝柯交错间，留白得当，计白当黑，气脉贯通。其作多取自然小景，荷塘清趣、梅枝栖雀、兰石相依，皆入画中。笔下花鸟，形肖神完：牡丹雍容而不媚俗，吐芳含露；兰草幽洁而有风骨，临风摇曳；雀鸟灵动，或啄食、或梳羽、或鸣啼，栩栩如生，仿佛呼之欲出。工细处见精微，写意处见性情，刚柔相济，巧拙互融，脱却工笔之板滞，避去写意之粗疏。
画者心声，艺者载道。郑君之作，非徒摹物象之表，更寄文人之怀。一花一叶，皆含生机；一禽一羽，足见天趣。观其《锦瑟》、《春棠》、《凝芳》，则感万物复苏之喜；赏其《爱莲说》，则生澄明淡泊之思。其画中既有“天人合一”之哲思，又有亲近自然之雅趣，于尺幅之间，纳山川灵气，聚草木清芬。题款钤印，位置合宜，与画面相映成趣，更添装饰之美，尽得传统书画之全韵。
当今画坛，或执工笔而失灵动，或尚写意而废形似。郑君长训独能兼收并蓄，熔铸古今，以工笔立其形，以写意活其神，其作灵动纸上，意趣盎然。所谓“外师造化，中得心源”，君之谓也。其画不仅可观可赏，更可品可悟，实乃当代工笔小写意花鸟之典范。愿君笔耕不辍，续传薪火，为中华画脉增辉添彩。
（胡建军，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，《中华艺术家》杂志社创办人、总编辑。）
