“西遇知美|敦煌”是由东方证券心得益彰公益基金会主办，敦煌研究院和第一财经公益基金会联合主办的公益项目，旨在用数字化的方式推动保护敦煌石窟保护。项目为期五年。
如果说第一季《莫高霞光》带给我们的是坚韧的品格之美，第二季《温柔的脊梁》我们挖掘到的则是残酷岁月里守护者们的温柔之美。他们心性坚定，没有杂念，依旧是坚韧的脊梁；但他们双手温柔，尽力拂去时间在洞窟上留下的伤痕，尽力多保留一些给到下世未来。
他们都是“温柔的脊梁”，替我们守护石窟，在自己的身上植根信仰。
李云鹤先生
不与时间为敌，专注守护此刻
86岁的李云鹤先生是石窟壁画修复专家，敦煌研究院保护研究所前副所长，中国壁画修复第一人。从1956年来到莫高窟之后，他就再也没有离开过这片土地。退休之后，依旧心系石窟莫高，反聘后继续奋战在文物保护的第一线。
“修旧如旧”是文物修复的最高准则，不可再生的宝贵资产如果因为修复者的不专业产生了不可逆的伤害，“这简直就是犯罪”，李云鹤先生认真地对我说：“我不认为有一种完美的壁画修复方案。我都85岁了，还是在学习，在寻找更好的修复方法：成本可控，效果更好，对文物本身的破坏更小。”
壁画的修复都是以平方毫米计，而经过李云鹤先生之手修复的壁画有3000多平方米，足见他的专注与付出。60多年的时光，都在做一件事情。他的记忆精准，每一个洞窟、每一铺壁画都在他的脑海当中；那些带他走进文物修复之路的常先生、戈尔教授、胡继高先生，他都真心感谢，不曾忘记。
他是真的心疼文物：“走进洞窟的时候，我就感觉它们在说话：快来救救我吧，救救我吧！塑像在说：我快倒了，我快倒了。对文物是充满感情，就想可以走动的时候，多多工作，多抢救一些。”
如果你去莫高窟有机会看到意义特别的定位窟——220窟，就会看到重层壁画的痕迹。我在采访的快结束时结尾，恍然大悟：李云鹤老师就是把重层壁画小心剥离、让把唐代壁画重见天日新带到世间的那个人。内心感动，无以言表。他对石窟的修复石窟60余年，从1956年开始；对文物的爱护，代代相传，不会停止。
李先生身形高大，善良刚正；双手温柔，修复壁画和塑像无数。这是千年莫高当世的守护者，这是温柔的脊梁。
关晋文、李林伉俪
临摹一生挚爱，晕染一生温柔
敦煌研究院美术研究所源于1944年成立的国立敦煌艺术研究所，经1950年的敦煌文物研究所美术研究室，至1984年更名为敦煌研究院美术研究所。70余年间，几代画家、学者不断奔赴莫高窟，常年坚守，成为中国文物界不多的专业临摹研究群体之一。
临摹师主要的工作就是临摹石窟壁画，关晋文34年来做的就是这件事情。而作为所里唯一的雕塑修复师，36年的时光里，李林则一尊一尊地复原着石窟里的塑像，将敦煌石窟的特色补充完整。他们因敦煌相识，为敦煌相守，在敦煌相知，不做他想，全然投入地享受着临摹人生。
墙上有一铺数字壁画，是现阶段的功课。关晋文老师正在认真地修稿。大约三平米的大小，需要两年左右才能最终完成现状临摹。关老师耐心解释：“先要过稿，然后修稿，完成线描之后，还需要转到最后着色的纸上，完成着色。”每一道工序都需要大量的时间，临摹师们即便在画室里放着轻松的背景音乐，他们的脑子里却在不断地想“这个蓝色要怎么处理，那个红色应该怎么晕开”。
敦煌的壁画临摹是一个过程，和素描、写生不一样。写生是表象的再现，而临摹需要带着自己的理解和研究。一个月、两个月画出来的感觉，和几十年的画笔下的线条，是有很大差别的。从某种程度上来说，他们画的也是一种文物。
如果说李云鹤先生修复壁画是和“当下”做交接，那么临摹师则是做“未来”的预演。
如果不是这么画，壁画存不了千年。作为时间里的画匠，临摹师们不能破坏美的架构，尽量用现在的材质去留存最真实的触感。朝代更迭中，每个洞窟的创作工艺类似，而壁画的千姿百态就是因为有那一个时代的印记，比如现在。在敦煌，临摹师们早已超越了简单的技法模仿。她们身上的坚韧、钝感、执着、温柔，磨钝时间的利刃，让风沙刻在沙壁；斑驳里的伤，都用画笔修复成明艳的风景。
他们坚定地守护自己所喜爱的石窟，把壁画和塑像真诚再现，这便是温柔的一生。
巩彦雄：我是你看不见的铁壁铜墙
王燕：我是你最曼妙的同声传译
巩彦雄，在榆林窟工作了37年，负责石窟保护工作。
王燕，在榆林窟工作了18年，负责洞窟的讲解工作。
敦煌石窟，除了众人熟知的莫高窟（千佛洞）之外，还有一处迷人的万佛峡谷——榆林窟。敦煌研究院的保护工作，也涵盖此地。
巩彦雄的工作单调、重复，每天都需要从榆林窟的这头走在那一头。单程一公里，还不包括三层栈道的上上下下，以及东崖西崖的来回穿梭。可是每次造访榆林窟，见到的巩老师永远都神采奕奕。不知疲惫的他，永远在窟区进行认真的检查，周全的调配，安排好每一个细节。
如果你去过敦煌，一定会为石窟讲解员的专业和动情所打动。他们在客观地给游客们介绍这座艺术宝库之外，还融入了他们自己对石窟的爱。每一个人都有自己的“偏爱”：我更崇尚画匠的风格潇洒，我更喜欢壁画里的建筑亭台，我更在意供养人的大时代故事，我更愿意分享颜色的多姿、纹样的多彩。每一次去，即便是同样的洞窟，因为不同讲解员的生动表达，都会有不同的收获和感动。
榆林窟的工作人员都笑称自己是“山里人”，长达几十年的驻守有失去过什么吗？
巩老师摇摇头，很朴实地说：“我的工作也是某种程度地为祖国建设做贡献吧。认真工作，每一天在这里都是开心的。”王燕老师满怀深情地说：“我觉得我的工作就是在供养石窟文化，我很感恩。所有工作人员，包括家人对我们的支持，也是我们能坚持这么久的动力。”
采访的最后，我们问了两个问题。
“巩老师，您一辈子都是榆林窟的‘保镖’。退休之后，对于新一代的守护者有什么交代，或者不放心的么？”
巩老师回答：“我只是在想，退休之后还想回来，继续守着这里。年轻人都很敬业、优秀，我很放心。”
“王燕老师，您对榆林窟的未来有什么寄语么？”
王老师说：“来榆林窟的游客越来越多了。壁画保护和艺术的传播是一对甜蜜的难题。我们希望喜欢榆林窟的朋友们能在淡季前来，呼出的二氧化碳比较少，对壁画的伤害能小一点，参观的体验也会好很多。”
敦煌石窟是不可再生、不可移动的文物，它又坚韧又脆弱，需要所有人的关注和爱护。下次如果你去到莫高窟、榆林窟，或者任何一个石窟，都请关掉你的手机和相机，安静地跟随讲解员的脚步，一个一个洞窟地体验艺术带给你的时空交错和文化震撼。如果你不了解，也不要焦急，这是我们从何而来的痕迹，你还有时间慢慢地去认识这千年的文化。而在洞窟的门外，还有很多和巩老师一样的守护者，安静地化成铜墙铁壁，默默地陪伴石窟，守护着它们。
他们都是温柔的脊梁：一生只做一件事，一生从不后悔做过这件事。
彭佳/文
王晓东/图
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